文丨劉艷青

（山西省忻州市廣播電視臺(tái)，山西忻州 034000）

中國(guó)電視劇經(jīng)過(guò)五十年的發(fā)展，已經(jīng)成長(zhǎng)為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)，作為整個(gè)社會(huì)文化產(chǎn)業(yè)的一部分，中國(guó)電視劇藝術(shù)已經(jīng)成為社會(huì)主義文藝的一個(gè)重要組成部分，許多優(yōu)秀的電視劇引導(dǎo)和提升了廣大觀眾的審美情趣，特別是改革開(kāi)放三十多年來(lái)，隨著社會(huì)的進(jìn)步，物質(zhì)生活的提高，人們的精神文化需求更加多樣化，中國(guó)電視劇發(fā)展與中國(guó)電視事業(yè)的發(fā)展同步，經(jīng)歷了較為輝煌的時(shí)期，從電視劇的創(chuàng)作題材、藝術(shù)表現(xiàn)手法到受眾的欣賞水平、欣賞趣味都發(fā)生了巨大的變化，中國(guó)電視劇的發(fā)展軌跡也深深折射出時(shí)代變遷的印跡。

1 電視機(jī)的逐漸普及，以及觀眾精神文化生活需求的進(jìn)一步提高，為中國(guó)電視劇的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)

1.1 20世紀(jì)80年代，由于電視事業(yè)的發(fā)展和電視機(jī)的迅速普及，家庭娛樂(lè)生活的逐漸豐富，大眾文化日益繁榮，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，電視劇藝術(shù)工作者受到紀(jì)實(shí)美學(xué)的影響，開(kāi)始側(cè)重于從藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系探索電視藝術(shù)的審美作用，重視對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的“模仿”和“再現(xiàn)”，這些電視劇的出現(xiàn)，使屏幕進(jìn)一步向生活靠攏，直觀的再現(xiàn)客觀世界，從不同角度和深度多側(cè)面反映社會(huì)生活面貌，努力挖掘人物的內(nèi)心世界，使電視劇在藝術(shù)創(chuàng)新上有了新的更大的突破。1982年熱播的《蹉跎歲月》，是第一部描寫(xiě)知青生活的電視劇，塑造了以柯碧舟、杜見(jiàn)春為代表的一批在風(fēng)雨中走向成熟、而又未被人為地理想化了的人物形象，造成了當(dāng)時(shí)巨大的轟動(dòng)，被廣泛關(guān)注，算是真正開(kāi)啟電視劇時(shí)代的一部力作。而當(dāng)時(shí)電視機(jī)的逐步普及也為《蹉跎歲月》的熱播提供了條件。

1.2 九十年代的長(zhǎng)篇電視劇，文化意蘊(yùn)更加豐富，題材更加多樣，受眾也更加廣泛，使中國(guó)電視劇的影響力達(dá)到頂峰。

90年代初創(chuàng)造收視奇跡的電視劇《渴望》，可以說(shuō)是開(kāi)辟了中國(guó)電視劇倫理化的傳統(tǒng)，劇中的女主角劉慧芳，是一個(gè)不折不扣的“中國(guó)傳統(tǒng)式好女人”。這個(gè)忍辱負(fù)重的女性形象幾乎成為了后來(lái)中國(guó)眾多電視劇男女主人公的道德原型；《北京人在紐約》是一個(gè)經(jīng)典的、全面描寫(xiě)赴美移民浪潮中北京人在紐約奮斗與掙扎的生存故事。緊扣時(shí)代脈搏，直面現(xiàn)實(shí)，唱響主旋律并極具震撼力。還有《和平年代》、《蒼天在上》、《咱爸咱媽》等，主要人物大多是，善與惡、軟弱與堅(jiān)強(qiáng)等等定型化的，在敘事中擔(dān)負(fù)特定的正面、反面和助手角色。這些電視劇常常通過(guò)環(huán)境的營(yíng)造，在逆境中濃墨重彩地渲染各種師生情、鄉(xiāng)土情、夫妻情、父子情、同志情、愛(ài)國(guó)情，以情來(lái)喚起觀看者的道德同情與共鳴，同時(shí)也贏得了觀眾的認(rèn)同。

1.3 新世紀(jì)以來(lái)，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，以及觀眾精神文化生活需求的進(jìn)一步提高，中國(guó)電視劇創(chuàng)作空前繁榮，熒屏上呈現(xiàn)出多姿多彩的絢麗景觀。

電視劇《大宅門(mén)》、《闖關(guān)東》、《走西口》、《京華煙云》一度熱播央視，展現(xiàn)了老一輩國(guó)人對(duì)待家國(guó)命運(yùn)的態(tài)度和民族氣節(jié)，一定程度上滿足了觀眾的復(fù)古情結(jié)；再如：《暗戰(zhàn)》、《潛伏》等諜戰(zhàn)劇，情節(jié)組織結(jié)構(gòu)緊湊、懸念叢生，高潮迭起，險(xiǎn)象環(huán)生，耐人尋味，在故事中融入了歷史事件的時(shí)代背景，讓故事發(fā)展始終和歷史發(fā)展緊密聯(lián)系在一起，給觀眾提供了豐富的歷史知識(shí)，既擴(kuò)展了作品的歷史內(nèi)涵又起到發(fā)人深省的激勵(lì)作用，諜戰(zhàn)劇成功塑造并演繹了革命英雄，謳歌了革命英雄主義精神，符合了大眾崇尚英雄，渴望激情的心理。

2 中國(guó)電視劇藝術(shù)的發(fā)展，還表現(xiàn)在題材、風(fēng)格的多樣化，以及各種現(xiàn)代聲、光、電等特技的廣泛應(yīng)用，技術(shù)方式和后期創(chuàng)作得到了進(jìn)一步提升

2.1 根據(jù)我國(guó)四大名著改編的電視劇《紅樓夢(mèng)》、《水滸》、《西游記》、《三國(guó)演義》被頻頻搬上熒屏，又欣賞了《康熙王朝》、《末代皇帝》、《唐明皇》、《大明宮詞》、《武則天》、《孝莊秘史》等歷史劇，成為一段時(shí)期的熱點(diǎn)，這些電視劇不再將主要線索放在展現(xiàn)歷史巨人的偉大行為和非凡生活上，而是通過(guò)家庭、朝廷與社會(huì)群體性的日常故事來(lái)講述大人物的小事情與大事件的小細(xì)節(jié)，常常將大人物放在家庭、親情、友誼的平凡關(guān)系中，更多地去展現(xiàn)他們與普通人相似的情感。

2.2 以深刻反映現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)實(shí)性電視劇，如《三.八大案》、《黑冰》、《公訴》等，一度時(shí)期成為觀眾追逐的熱點(diǎn)，這些反映高智商犯罪的電視劇也深受觀眾喜愛(ài)；既有充滿悲劇意蘊(yùn)的《嚴(yán)鳳英》、《像風(fēng)一樣離去》，還有群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的輕喜劇色彩的《編輯部的故事》、《我愛(ài)我家》、《武林外傳》、《炊事班的故事》等等顯示了國(guó)產(chǎn)電視劇的多樣化豐富性。

2.3 都市情感大作，常常占據(jù)觀眾的大量時(shí)間，通篇飲食男女，卻彰顯世態(tài)本色；盡是家長(zhǎng)里短，卻深蘊(yùn)生存哲學(xué)；隨處峰回路轉(zhuǎn)，卻無(wú)一跳脫常情。中國(guó)高房?jī)r(jià)下每天上演的各種瘋狂和蒼涼，是《蝸居》最真實(shí)的藍(lán)本。

2.4 勵(lì)志電視劇如：《我的青春誰(shuí)做主》、《奮斗》、《笑著活下去》、《張小五的春天》、《與青春有關(guān)的日子》、《我們無(wú)處安放的青春》等，引領(lǐng)當(dāng)代青年認(rèn)識(shí)自我、戰(zhàn)勝自我，不屈不撓努力奮斗的新時(shí)代精神。

2.5 農(nóng)村題材也一度成為宣傳國(guó)家的大政方針的載體，劇中沒(méi)有驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，只有平平常常的日常生活和小人物在愛(ài)情、事業(yè)上的曲折故事，從而反映改革開(kāi)放三十多年來(lái)農(nóng)村的巨大變化，例如《劉老根兒》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》、《趟過(guò)女人河的男人》、《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》等。

2.6 由李少紅拍攝的電視劇《雷雨》、《橘子紅了》承襲了第五代藝術(shù)電影制作風(fēng)格，講究影像與造型，注重美感的追求，將富有隱喻和象征意味的意向加進(jìn)電視劇，在劇作中營(yíng)造出一種如夢(mèng)的意境，成為其詩(shī)畫(huà)風(fēng)格的代表。

2.7 宮廷戲、辮子戲不停地?zé)岵善?，方興未艾?！队赫醭?、《康熙大帝》曾經(jīng)喧囂一時(shí)，現(xiàn)如今，《還珠格格》、《甄翀傳》繼續(xù)吸引人們的眼球。劇中精心打造的華麗服飾，使得古裝戲中也不時(shí)透露出一絲時(shí)尚氣息；其制作手段也更加高明，古裝戲一度時(shí)期成為了各大制片公司的主打劇，真?zhèn)€是“你方唱罷，我登場(chǎng)”，熱鬧之中，成就了帥哥靚妹的明星夢(mèng)。在做大做強(qiáng)宮廷文化、貴族文化方面，我們的電視劇創(chuàng)作顯示出了無(wú)限豐富的想象力。

多年來(lái)，中央電視臺(tái)“拍大戲、建基地”的同時(shí)，下大力氣投資建設(shè)了多座影視城，堪稱遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)。這既是中國(guó)電視劇發(fā)展的需要，同時(shí)也為電視劇進(jìn)一步“大發(fā)展、大繁榮”，創(chuàng)造了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)條件。

縱觀改革開(kāi)放三十多年來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇的繁榮和發(fā)展，既呈現(xiàn)給觀眾一大批思想健康，藝術(shù)精良，種類繁多的優(yōu)秀作品，極大地豐富了人民群眾的文化生活，同時(shí)也提高了觀眾的欣賞品味，隨著社會(huì)的發(fā)展變化，隨著全球文化的沖撞和交流，隨著電視的傳播環(huán)境、條件的變化，特別是電視劇的播出方式越來(lái)越多樣化，比如付費(fèi)頻道的出現(xiàn)、視頻點(diǎn)播的出現(xiàn)、音像渠道的繁榮，電視劇觀眾分類會(huì)越來(lái)越細(xì)，由原來(lái)的主流變成分流，大眾變成分眾，大家審美的期望值越來(lái)越高，關(guān)注度越來(lái)越分散，過(guò)去那種電視劇萬(wàn)人空巷的局面永遠(yuǎn)不會(huì)再有，對(duì)電視劇質(zhì)量的要求也就越來(lái)越高，因此，強(qiáng)化精品意識(shí)，不僅是時(shí)代的需要，人民的需要，更是繁榮屏幕和促進(jìn)電視劇事業(yè)健康發(fā)展的需要。