文丨宋林軒

（天津電視臺(tái)，天津 300221）

1 紀(jì)錄片概述

1.1 紀(jì)錄片描述

紀(jì)錄片就是指以真實(shí)的生活為題材，以“事實(shí)、真實(shí)、寫實(shí)”為標(biāo)準(zhǔn)，在展示人或事物真實(shí)本質(zhì)的基礎(chǔ)上，“對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)造性處理”并能引發(fā)人們思考、共鳴的影視藝術(shù)表現(xiàn)形式。紀(jì)錄片自誕生之日起，作為獨(dú)樹一幟的文化度量衡和精神象征，以其別具一格的思想內(nèi)涵、文化品位、藝術(shù)魅力和情感價(jià)值，受到了廣大觀眾的喜愛。一部?jī)?yōu)秀的電視紀(jì)錄片，不但早已成為我們精神家園的守望者，更是國(guó)家和民族的集體影像記憶。當(dāng)越來越多的紀(jì)錄片開始通過鏡頭觸及人類生存的意義和有關(guān)生命本質(zhì)的思考時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片的價(jià)值，已經(jīng)突破了地緣文化疆域的束縛，成為折射人類社會(huì)探索最本源、最普遍的價(jià)值取向。

1.2 紀(jì)錄片創(chuàng)作理念變遷

1.2.1 紀(jì)錄片的平民化創(chuàng)作理念

貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，這“三貼近”原則中蘊(yùn)含的正是平民化視角的創(chuàng)作理念。將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通百姓，對(duì)普通大眾的生活進(jìn)行有效的關(guān)注，在一種平等和理解的前提下記錄他們的真實(shí)生活、他們的故事。接近平民的生活面貌，接近平民的審美需求，正因?yàn)檫@種發(fā)展趨勢(shì)，有效改善了紀(jì)錄片“小眾收視”、“曲高和寡”的尷尬境地，給觀眾帶來的是親切祥和的審美享受，引起觀眾的共鳴，從而產(chǎn)生接受行為，并引發(fā)觀眾的深層次思考，這也是紀(jì)錄片的社會(huì)責(zé)任。

隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，各種新的意識(shí)和思想也深入到普通百姓心中，紀(jì)錄片逐漸為越來越多的人所關(guān)注，不僅如此，他們也為了“拍客”，拿起手中機(jī)器，記錄身邊故事。他們“一臺(tái)機(jī)器、一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)、一個(gè)身邊的世界”賦予了數(shù)字時(shí)代紀(jì)錄片平民化新的內(nèi)涵：也就是大眾化的參與、真實(shí)生活的寫照以及平民化的溝通交流。比如說拍客劉遠(yuǎn)祥拍攝的紀(jì)錄片《西單女孩》，講述的是一個(gè)農(nóng)村女孩為了給父母治病，在北京西單地下通道賣唱的故事，DV機(jī)的拍攝用平民視角將西單女孩真實(shí)的生存狀態(tài)記錄下來，女孩對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求和生活的艱辛打動(dòng)人心。此片在網(wǎng)絡(luò)中迅速走紅，西單女孩也因此登上了央視春晚的舞臺(tái)，由此也帶動(dòng)起社會(huì)對(duì)生活在這一層面的人們的廣泛關(guān)注。可見，“平民化”并非鏡頭與人的距離，而是心與心的距離。

1.2.2 紀(jì)錄片創(chuàng)作的娛樂化要求

從紀(jì)錄片的發(fā)展過程來看，紀(jì)錄片不是單純的對(duì)事件和事物進(jìn)行記錄，更不能簡(jiǎn)單的行使記錄機(jī)的作用。隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，對(duì)紀(jì)錄片的內(nèi)容和情節(jié)要求變得更高，紀(jì)錄片是否具備較高的可視性，已經(jīng)成為衡量紀(jì)錄片好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。隨著紀(jì)錄片的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的創(chuàng)作手段和表現(xiàn)手法已經(jīng)無法滿足當(dāng)前人們的欣賞要求。在這種背景下，紀(jì)錄片在長(zhǎng)時(shí)間與故事片相分離和對(duì)立的情況下，正在朝著相互借鑒和融合的趨勢(shì)發(fā)展，很多紀(jì)錄片的創(chuàng)作開始利用故事化的方式來進(jìn)行真實(shí)故事和歷史的再現(xiàn)，紀(jì)錄片與故事片之間的界限正在不斷模糊，紀(jì)錄片的娛樂化發(fā)展正是這種發(fā)展變化的重要體現(xiàn)。但是這種界限上的模糊是存在一定限度的，還是以遵循“真實(shí)”為基礎(chǔ)的故事化。比如說《百姓生活》這一紀(jì)錄片最初是以人文關(guān)懷的理念對(duì)百姓身邊的故事進(jìn)行講述，但是總給人一種沉悶和平淡的感覺，后來經(jīng)過改版，將紀(jì)錄片的創(chuàng)作策略建立在事件的基礎(chǔ)上，并注重事件本身的復(fù)雜性和戲劇性，這一策略使觀眾有一種新鮮的感覺，從而取得了較好的收視效果。

1.2.3 數(shù)字時(shí)代新媒體傳播方式對(duì)紀(jì)錄片的帶動(dòng)和影響

數(shù)字化時(shí)代必然催生數(shù)字新媒體的涌現(xiàn)。所謂“新媒體”就是不同于報(bào)紙、電視、廣播、雜志這傳統(tǒng)四大媒體的傳播形式，手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)電視、觸屏媒體、數(shù)字電影等等都屬于新媒體的范疇。新媒體傳播力量的加入，使傳統(tǒng)的“我播你看”這種一點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)的傳播模式，變成了多點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)，一點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)的模式，極大的參與性和互動(dòng)性是新媒體傳播的特點(diǎn)。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片的傳播方式也進(jìn)一步豐富，不再僅僅局限于某一地域，紀(jì)錄片的影響范圍也在不斷擴(kuò)大。以央視制作的七集紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》為例，它的熱播一時(shí)間成了社會(huì)各界、海內(nèi)外媒體以及網(wǎng)絡(luò)上最受關(guān)注的焦點(diǎn)話題，被評(píng)為“中國(guó)紀(jì)錄片傳播史上的一座豐碑”、“使紀(jì)錄片從小眾進(jìn)入大眾的標(biāo)志性事件”。得到如此高的評(píng)價(jià)除了因?yàn)檠胍暤钠放菩?yīng)和精良的制作以外，新媒體的傳播功不可沒。節(jié)目播出當(dāng)天，紀(jì)錄頻道項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)部主任陳曉卿發(fā)了條微博，推薦大家收看，十幾萬粉絲中，很多人轉(zhuǎn)發(fā)并關(guān)注了當(dāng)晚的節(jié)目，這也讓《舌尖上的中國(guó)》登上了微博話題榜，至今其網(wǎng)絡(luò)搜索量的點(diǎn)擊率居高不下，引發(fā)的“淘寶熱”，“舌尖上的XX”火爆句式使該片的口碑形成了“滾雪球”效應(yīng)，這是一部典型的首播于電視，走紅于網(wǎng)絡(luò)的紀(jì)錄片代表。

2 數(shù)字化時(shí)代下紀(jì)錄片創(chuàng)作的現(xiàn)狀及誤區(qū)

隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，紀(jì)錄片的創(chuàng)作內(nèi)容和傳播方式有了更加廣闊的選擇空間，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也變得越來越激烈，在這種情況下，一些紀(jì)錄片為了在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中謀求發(fā)展，進(jìn)入了紀(jì)錄片創(chuàng)作的種種誤區(qū)。第一，盲目追求“收視率”。有人戲稱“紀(jì)錄片”為“寂錄片”，這不僅道出了紀(jì)錄片人始終處于寂寞中堅(jiān)持的境地，也說出了很多紀(jì)錄片人不愿面對(duì)的一個(gè)字眼——“收視率”。在如今市場(chǎng)化的大潮下，紀(jì)錄片不得不直面一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的“成王敗寇”的時(shí)代——收視率為王。于是，有的編導(dǎo)為了吸引觀眾的目光，在擬定選題的時(shí)候，一味追求內(nèi)容的新穎和獨(dú)特，有的甚至編造出一些所謂的真實(shí)事件，甚至找人進(jìn)行虛假拍攝，從而達(dá)到吸引觀眾眼球的目的，比如當(dāng)前關(guān)注度較高的拆遷問題、婆媳問題、房產(chǎn)問題等，這樣不但會(huì)使社會(huì)矛盾被放大，甚至?xí)褂^眾對(duì)社會(huì)道德和審美產(chǎn)生疑問。這不但違背了紀(jì)錄片“真實(shí)”的基本原則，也違背了紀(jì)錄片人的“良心”。第二，在各種新技術(shù)不斷更新的數(shù)字化時(shí)代，我們還應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到，表現(xiàn)手法在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的重要作用。在新的媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片所表現(xiàn)出來的自身內(nèi)容的積極或悲觀都會(huì)被最大化的放大，而這種效果在傳統(tǒng)的媒體傳播環(huán)境下是無法實(shí)現(xiàn)的，這也是數(shù)字化時(shí)代與傳統(tǒng)傳播環(huán)境之間最大的區(qū)別。

3 數(shù)字化背景下紀(jì)錄片創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型和拓展

從我國(guó)當(dāng)前數(shù)字化發(fā)展的趨勢(shì)以及媒體傳播環(huán)境的變化來看，紀(jì)錄片創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型和拓展問題已經(jīng)勢(shì)在必行。比如當(dāng)前紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式和手法能否適應(yīng)手機(jī)電視這一全新的數(shù)字化傳播形式；各種各樣的傳播方式應(yīng)該采用怎樣的畫面，才能夠更好的表現(xiàn)紀(jì)錄片的內(nèi)涵。可以這樣說，紀(jì)錄片由于受電影、電視以及手機(jī)等不同傳播形式的限定，對(duì)畫面、語言必然有著各自不同的要求。那么如何才能夠做好紀(jì)錄片創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型和拓展，從而使紀(jì)錄片創(chuàng)作以一種全新的面貌呈現(xiàn)在大眾的視線下，已經(jīng)成為紀(jì)錄片人思索的問題。從數(shù)字化時(shí)代的特點(diǎn)以及傳播形式來看，我們可以從以下幾個(gè)方面來對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型和拓展進(jìn)行考量。

3.1 從制作方式上考量

對(duì)不同的新媒體要考慮他不同的傳播特性。比如在畫面的色彩上，在畫面的景別上，在語言的表現(xiàn)方式上，在音樂的使用上，在畫面編輯的節(jié)奏上，都要有新的表現(xiàn)方式，否則就會(huì)出現(xiàn)事倍功半的情況。比如說如果我們將電影紀(jì)錄片放到手機(jī)電視中去播放，就會(huì)給人一種畫面中任務(wù)太小，無法細(xì)致入微的觀察人物表情動(dòng)作等問題。在這種情況下，紀(jì)錄片創(chuàng)作者就要從手機(jī)電視這種特殊媒體形式出發(fā)，創(chuàng)作適合收集播放的紀(jì)錄片，紀(jì)錄片中人物的畫面應(yīng)該以特寫鏡頭為主，這樣才能夠使觀眾更加仔細(xì)的觀察人物的表情和情感流露，讓觀眾更好的體會(huì)到紀(jì)錄片中各種事物和事件的真實(shí)性。

3.2 從傳播方式上考量

在新媒體環(huán)境里有著不同的傳播方式，紀(jì)錄片也有著新的發(fā)展機(jī)遇。如今紀(jì)錄片也借助技術(shù)融合進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)陣地，獲得了更多元的傳播渠道。那么如何能更好地利用新媒體的優(yōu)勢(shì)，挖掘更多潛在的目標(biāo)受眾市場(chǎng)呢？比如說可以利用短片的形式來滿足當(dāng)前人們生活節(jié)奏快，觀看紀(jì)錄片時(shí)間少的需求，盡量加快紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏，減短時(shí)長(zhǎng)，并不斷提高紀(jì)錄片的故事性。

3.3 從娛樂價(jià)值取向上考量

隨著新媒體環(huán)境傳播方式的改變，紀(jì)錄片的受眾也發(fā)生了變化，一些網(wǎng)絡(luò)中播放的紀(jì)錄片受眾更多的是一些年輕人，他們個(gè)性十足，因此紀(jì)錄片的創(chuàng)作應(yīng)該更加個(gè)性化，而一些年齡稍大的觀眾更愿意通過電視來觀看紀(jì)錄片。因此在我們創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中要根據(jù)不同新媒體的傳播方式以及它的傳播特性，來決定記錄片內(nèi)涵的表現(xiàn)方式，以起到最大“娛樂化”的效果。

3.4 從產(chǎn)業(yè)價(jià)值上考量

中國(guó)地廣人多，自然地理多樣化，有各種紀(jì)實(shí)素材的來源。也就是說，從產(chǎn)業(yè)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)的角度來看，中國(guó)在紀(jì)錄片領(lǐng)域具有相對(duì)的比較優(yōu)勢(shì)。在數(shù)字媒體和數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展的今天，我們應(yīng)該最大限度地利用先進(jìn)技術(shù)，比如從3D制作紀(jì)錄片著手，加大風(fēng)土人文題材以及自然風(fēng)光的拍攝力度，從而也體現(xiàn)出我國(guó)地大物博的資源優(yōu)勢(shì)和五千年悠久歷史文化的深厚沉淀。這不僅能在新媒體的傳達(dá)中給觀眾營(yíng)造非凡的體驗(yàn).而且此類紀(jì)錄片也具有相對(duì)較大的國(guó)際市場(chǎng)，正所謂用“中國(guó)的原料”烹調(diào)“國(guó)際大餐”，如《故宮》、《圓明園》、《大國(guó)崛起》這一系列具中國(guó)濃郁特色的紀(jì)錄片的海外播映，使世界看到了“全球眼光、世界價(jià)值、國(guó)際表達(dá)”的中國(guó)紀(jì)錄片新面貌，也進(jìn)一步帶動(dòng)國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)自然、地理、文化的消費(fèi)需求，并轉(zhuǎn)而促進(jìn)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展，進(jìn)入良性循環(huán)。此外，地方政府部門會(huì)更愿意投資拍攝紀(jì)錄片作為宣傳，也解決了紀(jì)錄片資金少的困境，實(shí)現(xiàn)雙方的互動(dòng)與互惠互利。

總之，面對(duì)著新媒體對(duì)傳播媒介和社會(huì)形態(tài)的巨大影響，中國(guó)紀(jì)錄片比以往任何時(shí)候都更加需要進(jìn)行深刻的自我審視和思考。可以說，數(shù)字時(shí)代給中國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來了前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。只有采取積極和適當(dāng)?shù)陌l(fā)展戰(zhàn)略和應(yīng)變對(duì)策，才能夠保證紀(jì)錄片創(chuàng)作可以在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。

[1]丁國(guó)蓉，淺談紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐教育的三個(gè)方面，新聞界，2010（6）

[2]黃顯容，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇，現(xiàn)代傳播，2009（4）