文丨李柯巖

（唐山廣播電視臺新聞綜合頻道，河北唐山 063000）

電視新聞現(xiàn)場報道在目前電視新聞類節(jié)目中越來越多的被應用，正成為電視新聞報道的主流，“我在現(xiàn)場”如今已經(jīng)是電視媒體對記者的基本要求。電視新聞現(xiàn)場報道彰顯了電視傳播的優(yōu)勢，它增強了新聞時效性，展現(xiàn)了事件真實全貌，實現(xiàn)面對面直接傳播，使觀眾產(chǎn)生同步感、現(xiàn)場感、可信感和參與感。但是要想做好現(xiàn)場報道并不是一件簡單的事，電視記者應該如何做才能用好現(xiàn)場報道，從而使電視新聞達到最佳的觀賞效果，最終達到吸引觀眾眼球、提高收視率的終極目標呢，下面筆者就根據(jù)多年的工作實踐經(jīng)驗和理論學習心得淺要的分析一下。

1 記者必須要做好前期準備工作。

這一點看起來像是老生常談，但其實非常重要，這個準備工作除了日常的方針、政策、理論方面的準備之外，更主要的是采訪前的戰(zhàn)前準備，要熟悉事件和人物的背景，對采訪內(nèi)容和主題有基本的把握。只有充分的準備，記者才能在現(xiàn)場報道時做到游刃有余。

這一點有很好的例子來佐證。遠的不說，就說在2012年倫敦奧運會上，劉翔在比賽一開始因為腳部韌帶撕裂退賽，這一事件一下成為所有觀眾關注的焦點話題。中央臺現(xiàn)場記者冬日娜迅速從劉翔自北京奧運會后4年來艱辛的治療、刻苦的訓練、精彩的復出以及倫敦奧運會前不幸再次受傷的過程中找尋了很多感人的細節(jié)，這些背景資料的積累和準備讓冬日娜在當天中央臺現(xiàn)場連線中播出了一條長達近10分鐘的現(xiàn)場報道，內(nèi)容詳實，細節(jié)突出，讓所有觀眾及時了解了劉翔再次傷退的幕后故事。

這兩年中央電視臺對每年一度的錢塘江大潮都進行了大規(guī)模、全方位的重點報道，我特別記得在2011年的報道中，主持人柴璐曾經(jīng)做過一次夜間觀潮的現(xiàn)場報道，那次現(xiàn)場報道的時間也有好幾分鐘，而且非常出彩，從現(xiàn)場大潮觀感的描述，到每一波潮水的特點介紹，從錢塘江大潮的歷史和淵源，到群眾夜間觀潮的注意事項，說的是頭頭是道，如數(shù)家珍。這樣精彩的現(xiàn)場報道如果沒有前期認真的背景資料準備，如果沒有有關錢塘江大潮歷史知識的學習，是不可能做到的。

2 對于突發(fā)事件記者現(xiàn)場要有應變能力和把握現(xiàn)場的能力。

突發(fā)事件一般都具有強烈的現(xiàn)場感，也是最能發(fā)揮現(xiàn)場報道優(yōu)勢的一種新聞題材。應對突發(fā)事件進行現(xiàn)場報道，記者最重要的就是能夠成功的駕馭現(xiàn)場，一般突發(fā)性事件的現(xiàn)場總是亂哄哄的，記者到達現(xiàn)場后要保持頭腦冷靜，不受七嘴八舌的干擾，記者要以最快的速度找到有關知情人，了解事件的現(xiàn)狀、起因和背景，觀察分析現(xiàn)場，看現(xiàn)場由哪些因素構成，場面和環(huán)境怎樣，預測會出現(xiàn)什么新情況，構思整個報道的框架和結構，包括報道的主題和基調(diào)，哪部分用來現(xiàn)場報道，哪部分以電視畫面敘述為主，哪部分以現(xiàn)場采訪同期聲來體現(xiàn)等等，這些都需要記者在現(xiàn)場短時間內(nèi)思考完成。當然，如果記者的口頭表達能力足夠的話，最好是全篇都采用現(xiàn)場報道，這樣可以給觀眾以最強烈的現(xiàn)場沖擊感。

給人印象最深的是2008年汶川大地震，當時張泉靈等人是第一批抵達現(xiàn)場采訪的央視記者，在地震現(xiàn)場是一片廢墟瓦礫、哀鴻遍野的混亂場面，但張泉靈卻處亂不驚，她以超群的洞察力和應變能力在最短的時間里了解了現(xiàn)場的一切有用信息，并一下子抓住了消防官兵舍命救人、災民互救等最感人的細節(jié)，隨后她以全現(xiàn)場報道的形式進行了直播連線，讓全國觀眾在第一時間了解了地震現(xiàn)場的情況和抗震救災的細節(jié)。

唐山電視臺大型直播類新聞欄目《直播50分》也有過成功進行突發(fā)事件現(xiàn)場報道的范例，去年10月一天下午，由于大霧彌漫，唐山周邊一條高速公路上發(fā)生了一起重大交通事故，近30輛機動車發(fā)生追尾，其中還有幾輛車燃起了大火，事態(tài)嚴重，情況緊急，我臺記者第一時間趕到了事故現(xiàn)場，在現(xiàn)場記者以最快的速度找到了幾位現(xiàn)場目擊者、事故車輛的司機以及高速管理部門的負責人，了解了事故發(fā)生的來龍去脈，又用現(xiàn)場同期記錄拍攝的手法報道了消防、醫(yī)療部門搶救車內(nèi)被困傷員的場面。由于當時已經(jīng)是《直播50分》播出時間，這篇報道是以先進的3G手段同步直播的，記者又是做的全現(xiàn)場報道，沒有一句解說詞，現(xiàn)場感極強，在新聞的最后記者還出鏡向觀眾介紹了霧天行車的常識，整篇報道收到了非常好的收視效果。

3 “記者完全融入”的現(xiàn)場報道可以使作品升華。

現(xiàn)場報道是電視記者在新聞事件現(xiàn)場對新聞事件的發(fā)生、發(fā)展向觀眾做口頭敘述的節(jié)目形式，對于一般化的現(xiàn)場報道就是記者露個半身、卡個中景，說幾句諸如“我現(xiàn)在是在……，我們看到……正在做……”的話，這樣的現(xiàn)場報道很正統(tǒng)、很規(guī)矩，但卻缺乏生機和活力，現(xiàn)場感也不強，觀眾看了沒有參與感和興奮點，難以產(chǎn)生共鳴。而反之，在某些新聞現(xiàn)場，記者如能在報道時完全融入現(xiàn)場，就會大大增加現(xiàn)場感、真實感、親和力和可視性，一下吸引住觀眾的眼球。

在2010年南非世界杯足球賽上，當時中央臺體育頻道每天都有關于世界杯的現(xiàn)場報道，這個小版塊的名字就叫“我在現(xiàn)場”，在一場巴西足球隊的比賽之前，一名中央臺記者在比賽球場外一群巴西球迷中間進行了現(xiàn)場報道，巴西的球迷很狂熱，他們唱著歌跳著桑巴舞，而記者就在他們中間開了場，周圍的巴西球迷高興的一擁而上，將記者抱起來并舉過頭頂，然后又拉著記者一起跳舞，讓人很意外，此時攝像并沒有停止拍攝，而是拉成了全景，記者也順其自然的和球迷一起狂歡，這樣的場景一定不會引起觀眾的反感，相反是強烈的身臨其境的現(xiàn)場感和參與感。

央視在去年推出了記者走基層系列報道，在這組報道中，記者將現(xiàn)場報道的形式用到了極致，他們采訪的不管是井下挖煤工還是草原上的牧民，不論是戍守邊疆的戰(zhàn)士還是山區(qū)上學難的孩子，記者全都運用了體驗式的現(xiàn)場報道方法，完全融入到被采訪對象的工作和生活中，和他們一起“同甘苦、共患難”，收到了非常好的收視效果。其中有一篇報道極寒之地邊防戰(zhàn)士的新聞讓人印象最深，幾名戰(zhàn)士在站崗巡邏一天后，腳都凍僵了，為防止凍傷回來后必須馬上有人給戰(zhàn)士用水搓腳，記者在現(xiàn)場報道時看到小戰(zhàn)士的腳凍得通紅心疼的掉了淚，情不自禁也蹲下給戰(zhàn)士搓腳，這一幕相信所有人看后都會感動的潸然淚下，這就是“記者完全融入”帶來的感染力。

4 在一般非事件性新聞中巧妙運用現(xiàn)場報道也能使電視新聞更好看。

新聞題材有很多種，上文提到的重大事件、突發(fā)事件和有現(xiàn)在進行時場面的新聞都很適合做現(xiàn)場報道，但是我們的生活不可能時時都有這樣的新聞發(fā)生，特別是在地方電視臺，有很多還是常態(tài)化的非事件性新聞，比如典型經(jīng)驗報道、社會問題報道等等，這樣的新聞也不能排斥現(xiàn)場報道，但同樣要注意現(xiàn)場事態(tài)的新聞價值和視覺形象對觀眾的吸引力，報道時一定要選好開場的切入點，無論是現(xiàn)場報道的語言還是形式都應該求新求變，避免平庸化，做的好可以使看上去一般的新聞題材一下子發(fā)光發(fā)亮。

一次唐山電視臺《直播50分》記者去采訪公園有幾處鐵制護欄被破壞的事情，這只是一個很一般社會問題報道，有沒有現(xiàn)場報道似乎無關緊要，可當時記者巧妙的用小孩數(shù)數(shù)的形式開了場：“1、2、3、4……10，您瞧，在我身邊不足10米長的護欄上就有10根護欄被砍斷盜走……”，這個開場看似平淡，卻能一下吸引住觀眾。還有一次，記者是在現(xiàn)場報道時利用了感覺上的新意，一個小區(qū)里的路面忽然發(fā)生塌陷，塌陷坑不大，但由于路面下的路基都空了，周圍的地面實際處在半懸空狀態(tài)。一般講，這個事記者站在旁邊用手指著一說，讓觀眾視覺看到即可，然而當時記者卻用手抓住旁邊的一棵樹，整個人站到了半懸空的路面上，腳稍一用力，路面就像蹺蹺板一樣上下晃動，記者就是用身體的觸覺作為現(xiàn)場報道的形式，最直觀的表現(xiàn)出了路面塌陷的危險，也能觀眾一下有了新鮮感。

最后還想說，不管哪種形式的現(xiàn)場報道，不管現(xiàn)場報道如何運用，都離不開攝像的全力配合，要做到指哪打哪、說哪拍哪，所以采訪前記者一定要和攝像進行交流和溝通，這樣才能使現(xiàn)場報道達到最理想的效果。