許 凡，陽獻(xiàn)東，趙 晶

(湖南工程學(xué)院 紡織服裝學(xué)院，湖南 湘潭 411104)

一 農(nóng)耕文明與工業(yè)文明的沖突對(duì)湘繡的影響

湖南原生態(tài)刺繡就是在農(nóng)耕文明中慢慢發(fā)展壯大的。遠(yuǎn)古湖南不僅有較為先進(jìn)的農(nóng)耕作物，同時(shí)也是紡織的發(fā)源地。在季羨林先生主編的《長(zhǎng)江絲綢文化》、《長(zhǎng)江流域服飾文化》中多次談到“春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，由于各國(guó)相繼開展‘變法’運(yùn)動(dòng)，在‘獎(jiǎng)勵(lì)耕織，發(fā)展桑麻’政策的推動(dòng)下，長(zhǎng)江流域地區(qū)紡織技術(shù)有了飛躍性的發(fā)展”，［1，2］并在《長(zhǎng)江絲綢文化》一書中談到“刺繡的生產(chǎn)與絲綢的發(fā)展相表里，刺繡花紋以絲織品為載體，或者說刺繡是絲綢文化的進(jìn)一步延伸”。［3］由此可知，在長(zhǎng)江流域地區(qū)，蠶桑絲織、絲織業(yè)的蓬勃發(fā)展促使了刺繡的盛行，從而為現(xiàn)代湘繡的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

刺繡是純手工的工作，耗時(shí)久、工作量大，對(duì)人力的依靠較大，生產(chǎn)工具相對(duì)簡(jiǎn)單，這種勞作方式能夠很好地順應(yīng)農(nóng)耕文明的生產(chǎn)方式。雖然在19 世紀(jì)末，由于政局動(dòng)蕩，導(dǎo)致西方文化大量涌入中國(guó)，但農(nóng)耕文明所具有的生產(chǎn)方式和手工業(yè)生產(chǎn)格局和環(huán)境并未遭受太大的影響。軍閥、貴族的腐敗和奢華生活方式，對(duì)刺繡的需求反而增大;與此同時(shí)，中國(guó)的資本主義經(jīng)濟(jì)也開始萌芽，反而促使了湘繡的全盛發(fā)展。

而“工業(yè)化”、“現(xiàn)代化”這些概念，是伴隨著機(jī)器、流水線、自動(dòng)化和標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)方式的出現(xiàn)發(fā)展而來的。［4］在工業(yè)文明下，手工藝術(shù)的衰敗甚至消失，雖然令人惋惜，卻也是不可避免的。機(jī)器的生產(chǎn)無論是在生產(chǎn)速度、產(chǎn)量、材料上，還是在質(zhì)量和產(chǎn)品的更新?lián)Q代上，手工藝術(shù)很難與機(jī)器生產(chǎn)抗衡。更為重要的是，工業(yè)文明下人們的生活方式、審美情趣等也使得手工制品變得隔閡、陌生和不可接受。雖然隨著繡花機(jī)的發(fā)明，機(jī)繡技藝能使普通日用繡品達(dá)到一定的工藝水平，這對(duì)繁榮刺繡工藝，滿足人民生活需要，做出了一定的貢獻(xiàn)，但也導(dǎo)致大量繡工失業(yè)。調(diào)查了解，改革開放初期，由于工廠改制，私人承包經(jīng)營(yíng)，大多引進(jìn)了大型繡花機(jī)，迫使80%左右的繡花工下崗。誠然，繡花機(jī)的出現(xiàn)在一定程度上解放了勞動(dòng)力，但需要注意的是許多技藝是機(jī)器替代不了的。機(jī)器只能做的是平繃等簡(jiǎn)單工藝，而湘繡的“鬅毛針法”、“雙面全異”繡技術(shù)是不可能用機(jī)器實(shí)現(xiàn)的。而且，若一味的使用機(jī)器代替手工，刺繡的藝術(shù)性就會(huì)大打折扣。［5］雖然機(jī)器生產(chǎn)能實(shí)現(xiàn)批量化、快速化、標(biāo)準(zhǔn)化，極大地提高生產(chǎn)的效率，降低成本，但卻不能實(shí)現(xiàn)湘繡作品的藝術(shù)性和創(chuàng)新性，生產(chǎn)出來的刺繡品不能真正展示中國(guó)的文化精粹，也無法體現(xiàn)湘繡的絕高技藝和繡工畫師獨(dú)一無二的藝術(shù)性和創(chuàng)造性，所以，不能真正稱之為刺繡藝術(shù)。

通過上述分析可以看出，在農(nóng)耕文明中，湘繡之所以得到極大發(fā)展，是因?yàn)樗鼈儾粌H是藝術(shù)品，還是日常生活中的必需品，有著深厚的社會(huì)需求基礎(chǔ)。但由于湘繡需要大量人工且制作緩慢，與現(xiàn)代工業(yè)文明的生產(chǎn)方式格格不入，不可避免地陷入衰退。雖然湘繡的衰退是工業(yè)文明替代農(nóng)耕文明的必然，但傳統(tǒng)手工藝作為農(nóng)耕文明的代表，是璀璨文化和悠長(zhǎng)歷史的沉淀，與工業(yè)化產(chǎn)品相比，手工藝品具有無可比擬的獨(dú)特性和文化藝術(shù)價(jià)值。如果突出這一點(diǎn)，傳統(tǒng)手工藝便有可能在工業(yè)文明中得以持續(xù)和發(fā)展。

二 在現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)程中湘繡自身所潛在的衰落因素

在農(nóng)耕文化的環(huán)境中，刺繡藝術(shù)不僅以自然的狀態(tài)廣泛存在于普通民眾中，而且以精致、奢華的面貌成為中國(guó)歷代封建統(tǒng)治階層生活中不可或缺的一部分，在中國(guó)傳統(tǒng)手工藝中占據(jù)著極為重要的地位。然而，在現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)程中，面對(duì)工業(yè)文明和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊，湘繡藝術(shù)日漸滑落，到二十世紀(jì)末已經(jīng)衰落到歷史的最低點(diǎn)。究其衰落的原因，除了工業(yè)文明和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)等客觀原因之外，湘繡在自身的發(fā)展過程中，也呈現(xiàn)與時(shí)代發(fā)展滯后、失效的一面。

(一)湘繡逐漸成為與生活方式脫離的產(chǎn)品

蘇州大學(xué)諸葛鎧教授曾在其《適者生存:中國(guó)傳統(tǒng)手工藝術(shù)的蛻變與再生》一文中說到“傳統(tǒng)手工藝在現(xiàn)代衰落更直接的原因是與工業(yè)化生產(chǎn)方式的脫離”。［6］日本民藝論的奠基者柳宗悅也曾說到“需要考慮的是物品不適合我們的生活，還是我們的生活對(duì)物品不合適”。［7］

誕生于民間的湘繡，一直有“與日常用品結(jié)合、注重實(shí)用”的傳統(tǒng)。早期的湘繡，主要是日用品。湘繡發(fā)展的全盛時(shí)期所生產(chǎn)的繡品除了各類服裝的紋樣裝飾還有被面、枕頭、圍巾、手帕、臺(tái)布、椅墊、小孩涎圍、屏聯(lián)、堂彩等，幾乎涉及生活中的每個(gè)角落，可以看出，湘繡的品種繁多并與生活聯(lián)系異常緊密。［8］但在現(xiàn)代，湘繡日用品幾乎很難找到，可以說湘繡與人們大眾的生活脫節(jié)直接導(dǎo)致了現(xiàn)代的衰敗。

目前，在所有的湘繡作坊，只能看到各式的觀賞刺繡，且價(jià)格不菲。在少數(shù)的銷售店面雖然可以看到杯墊、圍巾等日常用品，但此類產(chǎn)品多為機(jī)器刺繡。主要針對(duì)來湖南旅游的游客，制作粗糙，不能算真正的湘繡。筆者進(jìn)行了很長(zhǎng)一段時(shí)間的調(diào)研，對(duì)相關(guān)人士進(jìn)行了訪問，得知湘繡研究所一直是湖南湘繡的龍頭企業(yè)，代表了湖南湘繡的最高水品，目前主要生產(chǎn)的還是針對(duì)對(duì)外出口的觀賞性刺繡，日用品生產(chǎn)較少。該所也意識(shí)到產(chǎn)品的局限，在前兩年開設(shè)了服裝開發(fā)部，主要生產(chǎn)局部有手工刺繡裝飾的中式服裝。雖然是純手工刺繡，且價(jià)位與同類產(chǎn)品而言并不昂貴，但是由于服裝款式變化較少，購買的人群并不多，因此湘繡研究所一直打不開產(chǎn)品單一的局面。

針對(duì)這一現(xiàn)狀進(jìn)行深刻分析，隨著世界經(jīng)濟(jì)的一體化和中國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，越來越多的“新貴貴族”在消耗奢侈品，據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)已經(jīng)成為了世界上奢侈品消費(fèi)能力最強(qiáng)的國(guó)家。特別是“高級(jí)定制”的概念在中國(guó)越來越明晰，且有廣泛的市場(chǎng)，促使中國(guó)高級(jí)定制品牌的崛起，如玫瑰坊、NE·TIGER(見圖1)等品牌已經(jīng)運(yùn)作得非常成功，其服裝上的裝飾基本為手工刺繡。而時(shí)尚用品幾乎涉及了生活的所有層面，除了服裝及配飾還有大量的家紡裝飾品，且不乏購買者。因此，可以得知，價(jià)格昂貴并不是導(dǎo)致湘繡衰敗和產(chǎn)品單一的主要原因，湘繡在現(xiàn)代社會(huì)與人們的生活越離越遠(yuǎn)，不能與時(shí)代接軌才是真正原因。

圖1 NE·TIGER 、玫瑰坊作品

(二)傳統(tǒng)湘繡在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中逐漸失去自己的個(gè)性

很多專家學(xué)者是這樣描述和評(píng)價(jià)湘繡早期的發(fā)展中的藝術(shù)特色的:“原生態(tài)的湘繡保存著楚繡、漢繡的特點(diǎn)。巧妙地將我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫、書法、及其他藝術(shù)與刺繡融為一體，形成以中國(guó)畫為基礎(chǔ)，以針代筆，巧妙地運(yùn)用一百多種針法進(jìn)行創(chuàng)作或還原畫面的獨(dú)一無二的中國(guó)刺繡流派。最顯著的特點(diǎn)是色彩鮮艷，形象逼真，構(gòu)圖章法嚴(yán)謹(jǐn)，畫面質(zhì)感強(qiáng)，無愧于‘遠(yuǎn)觀氣勢(shì)宏偉，近看出神入化’的藝術(shù)效果”。［8］

從早期發(fā)展到二十世紀(jì)八十年代中期，湘繡是有著強(qiáng)烈個(gè)性的地方刺繡。但是社會(huì)交通的便利、文化的頻繁交流，使得各個(gè)地域的文化藝術(shù)出現(xiàn)了明顯趨同傾向，各種地方刺繡在開放的文化環(huán)境中互相影響、融合，湘繡的地域特征逐漸喪失。另外，蘇繡、粵繡由于得到政府的扶持，以及產(chǎn)業(yè)自身合理的調(diào)整，逐漸成了中國(guó)刺繡業(yè)的強(qiáng)者。受市場(chǎng)體制的沖擊，眾多的湘繡企業(yè)或面臨倒閉，或面臨怎樣適應(yīng)大的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的難題，在應(yīng)對(duì)嚴(yán)峻的市場(chǎng)挑戰(zhàn)中，一些湘繡小企業(yè)開始“隨大流”不知不覺受到其它刺繡的影響，在藝術(shù)特色、題材選取等方面漸漸喪失了自己的藝術(shù)特色。［7］，［9］因此，在四大名繡融合的趨勢(shì)下，湘繡不應(yīng)該盲目隨波逐流，而是要針對(duì)工藝、材料、題材、市場(chǎng)開拓等方面進(jìn)行創(chuàng)新，并結(jié)合傳統(tǒng)文化和湖南本地傳統(tǒng)文化創(chuàng)造出真正有底蘊(yùn)，帶有強(qiáng)烈個(gè)性的刺繡。這樣，湘繡才能發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，樹立起自己的品牌，順應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制，再創(chuàng)輝煌。

三 九十年代后湘繡在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下遭遇發(fā)展瓶頸

(一)九十年代以后湘繡在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的困境

在二十世紀(jì)二三十年代和七八十年代，湘繡迎來了發(fā)展的巔峰時(shí)期，新品種、新工藝層出不窮，其發(fā)展規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過蘇繡，位居“四大名繡”之首，成為湖南乃至國(guó)家的“藝術(shù)名片”。然而1990年以后，湘繡卻陷入了前所未有的困境，一些湘繡老廠紛紛倒閉，私營(yíng)企業(yè)處于不正當(dāng)?shù)母?jìng)爭(zhēng)中，湘繡前途堪憂。［3］

湘繡早期的主要市場(chǎng)就是日用品，隨著工藝的發(fā)展，慢慢由日用品轉(zhuǎn)移到了工藝品，其品位、檔次得以大大提升。但在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下這兩個(gè)市場(chǎng)都先后受到了沖擊。由于人們審美觀念的改變和手工湘繡自身的局限，目前湖南為數(shù)不多的湘繡廠家，幾乎看不到日用品的痕跡。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制中，湘繡產(chǎn)品主要由有關(guān)部門收購和專營(yíng)出口，改革開放后，國(guó)家很多政策放松，也開始扶持各種類型的經(jīng)濟(jì)形式，為以家庭作坊形式的個(gè)體經(jīng)濟(jì)的發(fā)展提供了很好的創(chuàng)業(yè)環(huán)境，諸多的湘繡作坊如雨后春筍一樣涌現(xiàn)。但是，在管理方面，政府并沒有加以引導(dǎo)和調(diào)控，導(dǎo)致不少個(gè)體企業(yè)為了最大幅度地盈利，粗制濫造、偷工減料，使湘繡聲譽(yù)在國(guó)內(nèi)外受到了極大的影響。湘繡出口額嚴(yán)重下降，據(jù)當(dāng)時(shí)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，蘇繡的年產(chǎn)值達(dá)到近3 億，但湘繡可能不到1 億。在國(guó)際市場(chǎng)上，高檔裝飾品蘇繡占了80%，湘繡僅占5%;在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，湘繡只占30%，蘇繡占60%。［5］另外，國(guó)外刺繡技術(shù)突飛猛進(jìn)，國(guó)際影響力越來越大，而湘繡的銷售途徑主要為出口，因此，在目前，湘繡在市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)于不僅僅是國(guó)內(nèi)其他繡種，還有更為嚴(yán)峻的是面對(duì)其他國(guó)家刺繡業(yè)的沖擊。

一直承擔(dān)湘繡主要?jiǎng)?chuàng)作和開發(fā)的國(guó)營(yíng)湘繡企業(yè)受到很大的沖擊。在新中國(guó)成立到改革開放前，湘繡一直被國(guó)家政府作為外交禮品和贏得外匯的重要產(chǎn)品，因此，國(guó)家對(duì)湘繡的扶持力度是比較大的，國(guó)家對(duì)物資實(shí)行統(tǒng)一分配，對(duì)湘繡繡品進(jìn)行統(tǒng)一銷售，長(zhǎng)沙地區(qū)的主要國(guó)營(yíng)湘繡廠基本上沒有經(jīng)濟(jì)上的壓力。湘繡國(guó)營(yíng)企業(yè)可以組織技術(shù)最強(qiáng)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和刺繡團(tuán)隊(duì)進(jìn)行新的繡品的開發(fā)，甚至在這個(gè)階段，湘繡的重要針法套系如雙面全異針法技藝、獅虎題材針法技藝誕生，使湘繡發(fā)展達(dá)到巔峰。但是，自從改革開放之后，以湘繡研究所為主的湘繡龍頭企業(yè)經(jīng)費(fèi)完全自負(fù)盈虧，國(guó)家沒有一分錢事業(yè)撥款支持。由于以前的管理機(jī)制，導(dǎo)致人員多，底子薄，湘繡每年的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)支付不了企業(yè)的正常開支，困難巨大。個(gè)體湘繡企業(yè)增多，無序競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致湘繡市場(chǎng)混亂，湘繡聲譽(yù)受到極大損害，湘繡整體行業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下節(jié)節(jié)失利，造成了大多數(shù)的國(guó)營(yíng)湘繡企業(yè)倒閉，湘繡藝人下崗，湘繡技藝失傳。為了維持正常運(yùn)轉(zhuǎn)，湘繡創(chuàng)作的龍頭企業(yè)——湘繡研究所只好將一些不該賣的湘繡珍品賣掉了，如:立體雙面全異繡《西廂記鶯鶯聽琴·紅娘傳書》，多畫面全異繡《綠肥紅瘦李清照詞意》(該作品獲1989年首屆北京國(guó)際博覽會(huì)金杯獎(jiǎng))，《上山虎、下山獅》雙面異繡，《商人打馬球·戰(zhàn)國(guó)編鐘舞》大型雙面繡屏，雙面繡屏《九龍飛騰·蟠桃壽帶》(1986年獲第六屆全國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)設(shè)計(jì)最高獎(jiǎng)希望杯)，雙面繡《虎頭》(著名老藝人、鬅毛針法創(chuàng)立人余振輝女士存世的最后一副作品)，《草澤雄風(fēng)》、《百鳥朝鳳》(已故全國(guó)工藝美術(shù)大師楊應(yīng)修先生代表作)，雙面全異繡人物《楊貴妃》、《西施》、《花木蘭》、《李清照》(均為全國(guó)工藝美術(shù)大師黃淬峰代表作)等等。［10］隨著這些卓越湘繡精品的大量流失，給湘繡的傳承保護(hù)帶來了不可挽回的損失。

(二)市場(chǎng)萎縮的主要原因

湖南湘繡業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下面臨的困境是有目共睹的，究其原因主要表在以下幾個(gè)方面:

1.湘繡出口受挫，主要?dú)w結(jié)以下幾個(gè)方面的原因。第一，湘繡的創(chuàng)新能力跟不上市場(chǎng)的變化。在九十年代之前，湘繡出口主要針對(duì)國(guó)外的一些華人地區(qū)，主要為結(jié)婚用品和家庭裝飾品，題材為傳統(tǒng)的龍鳳呈祥、花開富貴等，但是，隨著新一代的華人的長(zhǎng)大，審美觀念也發(fā)生了巨大的變化，更愿意接受西方的藝術(shù)文化，傳統(tǒng)湘繡產(chǎn)品在華人地區(qū)不再受到追捧，導(dǎo)致湘繡在華人市場(chǎng)受挫。［3］第二，國(guó)內(nèi)無序競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致湘繡質(zhì)量和聲譽(yù)下降。在湘繡的發(fā)展歷史上，一直是以高品質(zhì)的工藝和設(shè)計(jì)來贏得市場(chǎng)的，但是上世紀(jì)八十年代后，個(gè)體、私營(yíng)的湘繡廠發(fā)展很快，但有些唯利是圖的商家為了最大獲利，生產(chǎn)出很多粗制濫造的湘繡，而且同行之間低價(jià)競(jìng)銷，惡性競(jìng)爭(zhēng)，導(dǎo)致假冒偽劣產(chǎn)品充斥市場(chǎng)。這種簡(jiǎn)化程序、擴(kuò)大生產(chǎn)、降低成本的的方式極大破壞了湘繡藝術(shù)質(zhì)量和聲譽(yù)，自然出口受挫。第三，在上世紀(jì)八十年代以前，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，湘繡在銷售上由國(guó)家統(tǒng)一出口，湘繡企業(yè)只管生產(chǎn)。但是，改革開放后，湘繡生產(chǎn)和銷售在國(guó)家在相關(guān)的政策上不再有任何優(yōu)勢(shì)，同時(shí)，經(jīng)營(yíng)困難的國(guó)有外貿(mào)公司不愿再做利潤(rùn)低、風(fēng)險(xiǎn)大、周期長(zhǎng)的湘繡出口生意，導(dǎo)致湘繡出口渠道受阻。

2.湘繡產(chǎn)品自身固有的原因:一是湘繡生產(chǎn)周期長(zhǎng)，要完成一件令人滿意的湘繡產(chǎn)品工序異常繁雜，一副湘繡多則幾年少則幾個(gè)月才能完工，且工作強(qiáng)度大，湘繡生產(chǎn)的這些特點(diǎn)必然不能做到多產(chǎn);二是產(chǎn)品色彩光澤不便保存，湘繡強(qiáng)調(diào)用色豐富，但是如果保存不好，很容易褪去原有的色彩和光澤，因此，絲線和綢緞的色牢度亟待提高?，F(xiàn)在湘繡的廠家，高檔湘繡產(chǎn)品基本采用國(guó)外進(jìn)口的絲線，無疑增加了成本。三是創(chuàng)作觀念以及湘繡的定位與時(shí)代脫節(jié)。隨著社會(huì)的進(jìn)步，文化越來越多元，人們的生活方式及審美情趣也發(fā)生了巨大的變化，但湘繡卻依然沿襲傳統(tǒng)幾乎不做任何的改進(jìn)?，F(xiàn)在市場(chǎng)，手工制作越來越昂貴也越來越被人崇尚。而湖南湘繡在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中沒有采取節(jié)制性生產(chǎn)，以保護(hù)手工勞動(dòng)的特有價(jià)值。反而以機(jī)械化、粗制濫造來改造傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)，無疑是殺雞取卵式的自我葬送。因此，只有與現(xiàn)代社會(huì)大環(huán)境中的審美觀念進(jìn)步協(xié)調(diào)，才能保證湘繡市場(chǎng)的潛在顧客增多。［11］

3.研發(fā)資金短缺。如今仍在經(jīng)營(yíng)的湘繡企業(yè)大致分為兩種:一是湖南省湘繡研究所，是國(guó)營(yíng)單位代表;其二是改革開放后誕生的個(gè)體、私營(yíng)湘繡企業(yè)。筆者多次去這些企業(yè)進(jìn)行調(diào)研，發(fā)現(xiàn)沙坪地區(qū)的除金球和三利湘繡有限公司規(guī)模稍大，其它集中在沙坪地區(qū)的湘繡企業(yè)規(guī)模相當(dāng)小，有的繡廠僅有5－7 個(gè)人在進(jìn)行刺繡，產(chǎn)量也不大。據(jù)金球湘繡有限公司和揚(yáng)帆刺繡公司負(fù)責(zé)人介紹，由于資金的短缺，任何一家湘繡生產(chǎn)廠都無法進(jìn)行業(yè)務(wù)的擴(kuò)大。由于沒有足夠的資金，無法進(jìn)行新產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和開發(fā)，只能臨摹。無法形成繡品由著名畫家或優(yōu)秀畫師進(jìn)行繡稿設(shè)計(jì)，再由技藝高超的繡工進(jìn)行刺繡的這種較好的生產(chǎn)過程，自然，繡品的檔次無法提高。而作為湘繡龍頭企業(yè)的湘繡研究所也無法避免這種困窘。改革開放初期，湘繡研究所就已經(jīng)負(fù)債累累，根本不可能有資金來進(jìn)行湘繡產(chǎn)品的開發(fā)。在這種情況下，九十年代中后期，湘繡研究所一批四十多歲的設(shè)計(jì)和刺繡專業(yè)人員先后離開崗位，進(jìn)入由財(cái)政負(fù)擔(dān)的離退休人員行列，意味這湘繡研究的工作基本停滯。［12］

4.人才的缺乏。由于資金的短缺，湘繡行業(yè)大量的設(shè)計(jì)和刺繡專業(yè)人員離崗，直接導(dǎo)致了湘繡研究開發(fā)工作的停滯。同時(shí)，隨著這些技術(shù)骨干的離開和去世，也使湘繡技術(shù)慢慢失傳，給湘繡今后的發(fā)展造成了無可挽回的損失，一方面致使湘繡很多技藝沒有整理，不利于技藝的傳承。另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的湘繡人才的培養(yǎng)，向來以師徒相傳的封閉型傳授模式，這些技術(shù)人員的離崗，其實(shí)也使湘繡人才培養(yǎng)終斷。

5.湘繡生產(chǎn)管理上無法做到創(chuàng)新，保持業(yè)內(nèi)先進(jìn)水平。歷年來，湘繡的興盛都是與刺繡技藝的提升是密不可分的，但是二十世紀(jì)九十年代以后不但很多優(yōu)秀的湘繡技藝無法傳承更別說開發(fā)新的工藝了。在湘繡題材和產(chǎn)品品種的開發(fā)也裹步不前，日用品市場(chǎng)的喪失意味著湘繡大片市場(chǎng)的喪失，造成了湘繡產(chǎn)品單一的局面。目前隨著文化的多元化，八零、九零后成為主要的市場(chǎng)消費(fèi)者，強(qiáng)調(diào)個(gè)性的原創(chuàng)設(shè)計(jì)越來越受到推崇，而湘繡依然呈現(xiàn)清末的面貌，自然無人問津。

6.經(jīng)營(yíng)者之間缺少交流，政府支持力度小，對(duì)湘繡的發(fā)展沒有做出較好的規(guī)劃。在湘繡歷史上，大凡興盛之時(shí)也是繡工和畫師相互交流、相互切磋技藝最頻繁的時(shí)候。如畫師楊世焯之所以能夠在湘繡的繡稿和針法設(shè)計(jì)上獲得這么大成就，與他和周圍畫師繡工共同交流心得密不可分。然而，如今眾多湘繡經(jīng)營(yíng)者大多擺出“各顧各”的架勢(shì)，這種狀況對(duì)湘繡的發(fā)展非常不利。［13］另外，蘇州刺繡在現(xiàn)代社會(huì)同樣碰到了相同的困難，但卻很快適應(yīng)市場(chǎng)，在國(guó)內(nèi)外的聲望越來越高，這與政府的扶持和引導(dǎo)是分不開的。湖南省政府雖然也對(duì)湘繡的發(fā)展做出了相應(yīng)的努力，但力度就小得多，并不能從根本上改善湘繡衰敗的困境，使傳統(tǒng)湘繡重?zé)ㄉ鷻C(jī)。

綜上所述，在現(xiàn)代社會(huì)湘繡面臨的種種境遇是作為傳統(tǒng)手工藝術(shù)無法避免的。現(xiàn)在湘繡產(chǎn)品所暴露出的諸多問題，實(shí)際上是湘繡在商品化、市場(chǎng)化情況下必然會(huì)出現(xiàn)的問題。湘繡在日趨國(guó)際化的現(xiàn)代消費(fèi)中，需要重新定位、重新包裝，加強(qiáng)其為現(xiàn)代社會(huì)服務(wù)的實(shí)效性。這樣才能使湘繡復(fù)興，再次創(chuàng)造輝煌。［14］

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