劉淑純
摘 要:印花圖案是服裝中不可或缺的一個部分,它反映了社會的文化、審美,它的發(fā)展是社會的一個縮影。本文通過對印花圖案發(fā)展歷史的追溯,再從自然、人文、科技三個方面對印花圖案的影響探索其流行趨勢。
關鍵詞:服裝;印花圖案;流行趨勢
圖案是服裝中不可或缺的一部分,服裝圖案往往又反映著一個個時代的變化。它的形態(tài)、顏色、風格等不僅影響著服裝的美觀程度,更反映了當時社會的文化、審美。所以,服裝圖案的流行也就是社會發(fā)展的一個縮影。
1 印花圖案的類型
服裝圖案從工藝上大體分為印花、繡花、手繪、噴色等。如今最常見的就是印花圖案。由于這種工藝能非常完整的把圖案的形態(tài)顏色之美融合在服裝上,所以發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)相當成熟,我們平時所穿的衣服,以t恤為代表,上面的平面圖案大多屬于印花工藝。
印花圖案從形態(tài)上大體分為自然形態(tài)與抽象形態(tài)。自然形態(tài)為具象的人物、動物、花鳥、山水設計的圖案,抽象形態(tài)多為點、線、面這種不以具象形象所構成的圖案。不同的圖案類型體現(xiàn)了服裝不同的風格,一定時期內(nèi)某一類型的圖案流行引導著運用此類圖案服裝的流行。
2 印花圖案的發(fā)展歷史
印花圖案應用于服裝上可追溯到我國的春秋戰(zhàn)國時期,到西漢時期已有相當高的水平,湖南長沙馬王堆出土的印花敷彩紗就是印花再彩繪結(jié)合的產(chǎn)物。圖案為藤本科植物的變形紋樣,由枝蔓、蓓蕾、花穗和葉組成,用四方連續(xù)的手法錯綜排列。到了二十世紀之后,隨著科技的快速發(fā)展,藝術、設計領域也出現(xiàn)了急劇的變化,印花圖案也緊隨藝術的思潮每一個年代都發(fā)生著翻天覆地的變化。十九世紀末的“工藝美術運動”和新藝術運動,其發(fā)起人莫里斯就是一位布料花紋設計者,這場運動主張回歸自然,極大的發(fā)展植物、動物紋樣在圖案設計上的運用,創(chuàng)造出一種唯美主義裝飾風格。到了二十世紀初新藝術運動的后期,人們不再那么抵觸大機器、大批量生產(chǎn),開始尋求藝術與機器的融合,這種繁復花卉及構成形式逐漸由一些單純的符號代替,現(xiàn)代主義畫風開始初現(xiàn)倪端。在10年代到20年代間出現(xiàn)了一種甚為流行的“杜飛花樣”,其受到野獸派的影響風格寫意,有著大膽簡練的筆觸、恣意揮灑的平涂色塊、流暢飄逸的線條勾勒出的寫意輪廓。以畢加索為代表的立體主義,康定斯基為代表的構成主義在當時也產(chǎn)生了極大的影響,設計愈發(fā)的抽象、簡略化,印花圖案也開始出現(xiàn)以幾何形為基本單元的構成主義圖案,即使是花卉,也經(jīng)過一定的幾何抽象化。20 世紀20年代,世界上第一所為設計教育而建立的學院包豪斯誕生了,它的誕生意義非同小可,同時也標志著現(xiàn)代主義設計的誕生,其功能至上的理念首先是在建筑上產(chǎn)生的,隨后波及其它設計領域,印花圖案受其影響,創(chuàng)立了一種簡潔、明快具有現(xiàn)代審美感和時代性的新風格。50 年代,以波洛克為首的抽象派表現(xiàn)主義在美國及西歐得到了廣泛的承認,創(chuàng)造了舉世聞名的“滴畫”,法國畫家GEORGE·MATHIEU采用“滴畫”技法和“濺、投、甩”等畫法將滴畫藝術的影響在世界上更加擴大化了,并發(fā)展運用到印花圖案中來。60年代后,波普藝術的盛行開始運用到織物印花圖案的設計中來,并很快在世界范圍內(nèi)流行起來。其圖案多取材于商業(yè)廣告題材,經(jīng)常以連環(huán)畫為題材,用夸張、比喻、寓意的手法,描寫生活中一些有趣的片段和反映社會政治生活中一些情節(jié)。波普藝術派畫家們認為抽象藝術只是少數(shù)人享用的藝術,而他們則要打破藝術與生活間的界限,讓藝術融入生活,變的人人都能享受。波普藝術的題材大多取自美國的流行文化,即電影、場景、各種商業(yè)廣告、連環(huán)漫畫等為人們所熟悉的事物和人們?nèi)粘=佑|的東西,這種藝術很快就在紡織圖案中反映出來,并在歐洲和美國首先流行起來,并迅速地擴大到整個世界,并在80年代再度流行。到20世紀末,科學技術的飛速發(fā)展迅速進入了印花圖案領域,電腦分色技術的日趨精確擺脫了以往印染技術對圖案套色的限制,使得圖案形式朝多樣化發(fā)展。到了二十一世紀之后,藝術進入了一個百家爭鳴、百花齊放的狀態(tài),印花圖案亦是如此,更多的突破表現(xiàn)在計算機的介入,技術引領著潮流的發(fā)展。
3 印花圖案的流行趨勢探索
3.1 自然對印花圖案的影響
人類對于大自然的熱愛自始至終都是忠貞不渝的,這一點也反映在服裝的印花圖案上。從遠古的云紋、動物紋、蔓藤紋到現(xiàn)在依然流行的豹紋、碎花等動植物都是印花圖案亙古不變的流行元素,其形態(tài)發(fā)展從具象到抽象再到具象成一種周期性的流行趨勢,最開始人們只是把看到的自然景觀用圖案的形式記錄在織物上,由于工藝的限制當時只能用簡單粗略的方式表達,到后來工藝逐漸成熟各種細膩的印花圖案出現(xiàn)服裝上,越來越多復雜的印花圖案開始堆砌在服裝上,設計現(xiàn)代化之后人們開始追求功能的設計、簡潔的圖案,流行了相當長一段時間后又開始崇尚自然、追求復古,如此反復,以達到一種人與自然的和諧狀態(tài)。
隨著人類各知識領域的擴張、科技的進步,人們對自然的了解也越來越深入,從宏觀到微觀,大到宇宙星象小到生物細胞,自然元素的印花圖案也更加多樣化了。從遠古的動植物紋到現(xiàn)在星空、煙霧、沙漠、巖層肌理、細菌都能成為印花圖案的元素之一,且這些獨特的自然元素在如今追求標新立異的年代越發(fā)的受到人們的喜愛。
3.2 人文對印花圖案的影響
人文指的是人類社會的各種文化現(xiàn)象,人類或者一個民族、一個人群共同具有的符號、價值觀及其規(guī)范。
說到人文對印花圖案的影響,各種豐富多彩的民族風格圖案就是典型的代表。我國的吉祥圖案,日本的友禪圖案,歐洲的佩茲利圖案,印度的沙麗圖案等等都是名族文化發(fā)展至今所濃縮的精髓。它們不僅是美的代表,儼然已經(jīng)成為文化的一種傳播工具,這些圖案將一直流傳下去,成為永世經(jīng)典。
藝術的發(fā)展對印花圖案的影響也意義重大,巴洛克的奢華,洛可可的柔美,波洛克的抽象,印象派的撞色,表現(xiàn)主義的感性,種種藝術風格影響著服裝圖案的變化及趨勢。將藝術在服裝上演繹,設計師們意圖用圖案來追逐藝術的潮流。
人文對印花圖案的影響還有就是,人們會很直觀的將時下發(fā)生的事情或流行的事物印在服裝上,如2012年倫敦時裝周上讓人驚鴻一瞥的鈔票、郵票圖案。世界上很多知名服裝品牌為了樹立其品牌形象,不僅有著廣為人知的經(jīng)典款型,也引領著印花圖案的潮流。burberry的格子圖案,Alviero Martini的古地圖圖案,Hermes的各種絲巾印花圖案,甚至是各品牌的logo都開始圖案化,引領著潮流的發(fā)展。
3.3 科技對印花圖案的影響
受到科技快速發(fā)展的影響,印花圖案也掀起了一股科技潮流。就像手機、電腦已經(jīng)成為人類生活中必不可少的一部分,這些以高科技化為載體的數(shù)碼印花、3d印花、立體印花也成為印花圖案中必不可少的一種類型。這些印花圖案結(jié)合了圖案、顏色、面料為一體,有著極其夸張的表現(xiàn)手法,給人以視覺上強烈的沖擊。如3d印花,3d指的是通過對圖案進行3d效果處理,再熱升華數(shù)碼印花轉(zhuǎn)移印染到面料上,使其圖案非常逼真,立體感強,從遠處看就仿佛真的一樣。英國的新秀品牌Mary Katrantzou就以立體感極強的、錯綜復雜的、濃濃文藝氣質(zhì)的印花圖案著稱,其品牌創(chuàng)始人Mary Katrantzou作為印花和面料專家也一直致力于研究新廓形和印花新技術。
科技的發(fā)展日新月異,每一種新科技的出現(xiàn)都將影響著印花圖案的流行,在未來不可知的發(fā)展中,我們唯一可知的就是科技將愈來愈影響人們的生活,也將愈來愈影響印花圖案的流行。
參考文獻
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