王悅

《藍(lán)色生死戀》《冬季戀歌》《大長(zhǎng)今》《屋塔房王世子》《紳士的品格》《致最美麗的你》……這些都是曾經(jīng)被觀眾津津樂道的韓國(guó)電視劇，看過(guò)的人一定還對(duì)其中的劇情記憶猶新?！端{(lán)色生死戀》不知道費(fèi)掉了人們多少紙巾來(lái)擦眼淚，《冬季戀歌》讓我們知道了有個(gè)帥哥叫裴勇俊，《大長(zhǎng)今》讓吃貨們認(rèn)識(shí)了經(jīng)典的韓國(guó)美食，而《屋塔房王世子》玩的是穿越，《紳士的品格》是大叔版的《流星花園》，《致最美麗的你》則改編自流行的日本漫畫。除了這些，幾乎每一階段都會(huì)有幾部韓劇成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)和茶余飯后的談資。

對(duì)于韓劇，愛的人愛死，恨的人恨死。說(shuō)它溫暖浪漫也好，說(shuō)它拖沓無(wú)聊也罷，韓劇確實(shí)有它的過(guò)人之處，它的某些特質(zhì)是國(guó)產(chǎn)劇、美劇、日劇無(wú)法媲美的。

韓國(guó)電視劇起源于20世紀(jì)60年代，起初由于政治環(huán)境的影響，韓劇的內(nèi)容比較單一，無(wú)非是歌頌祖國(guó)和反對(duì)北朝鮮。待時(shí)間推移到20世紀(jì)90年代，隨著政治的民主化，韓劇的命運(yùn)也隨之發(fā)生了轉(zhuǎn)變—韓國(guó)政府修改了《電視法》，打破了國(guó)有電視臺(tái)一統(tǒng)天下的專政局面，對(duì)民營(yíng)電視臺(tái)和有線電視臺(tái)實(shí)行了各種鼓勵(lì)和保護(hù)的政策。這樣一來(lái)限制少了，可以發(fā)揮的空間和機(jī)會(huì)就來(lái)了。從此，韓國(guó)電視劇開始百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。

1993年，韓劇第一次來(lái)到中國(guó)。1997年，韓劇在中央電視臺(tái)播出，引發(fā)了第一波收視狂潮，由此韓劇一發(fā)不可收拾，不僅俘虜了大批中國(guó)觀眾，還將勢(shì)力范圍擴(kuò)展到了整個(gè)東南亞市場(chǎng)。

韓劇為什么會(huì)紅？

家長(zhǎng)里短中的真情實(shí)感

韓劇里沒有什么大的情節(jié)，都是一些稀松平常、雞毛蒜皮的小事兒。最多的情節(jié)是大家聚在一起嘮家常、嚼泡菜、吃年糕、喝大醬湯、飲清酒，把一桌子咸菜當(dāng)成世界上最美味的料理，最多的場(chǎng)景是自家的小院兒和街頭巷尾的路邊攤。

正是這些柴米油鹽醬醋茶的生活瑣事和名不見經(jīng)傳的小場(chǎng)景，牢牢地抓住了觀眾的心，恰當(dāng)?shù)貞?yīng)了那句“別拿豆包不當(dāng)干糧”。原因很簡(jiǎn)單，韓劇里講述的是老百姓自己的故事，描述的是普通人熟悉的場(chǎng)景。

雖然說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，但是有的電視劇為了追求宏大的場(chǎng)面和跌宕的劇情總是高出現(xiàn)實(shí)太多，整天塑造著高不可攀的英雄人物讓觀眾仰望著，時(shí)間長(zhǎng)了容易讓人審美疲勞、感覺乏味。而韓劇呢，揭示了社會(huì)生活的方方面面，讓草根兒當(dāng)主角，讓普通大眾上歷史舞臺(tái)，故事平民化，劇情接地氣，讓人愛看、想看、愿意看，看了還想看，因?yàn)樵谀抢锩婺茏層^眾找到自己的影子。

山美水美人更美

霓虹閃爍、光怪陸離，韓劇中的背景很美、很細(xì)膩，那些時(shí)尚前衛(wèi)的家居，那些有如世外桃源般完美、細(xì)膩的背景畫面，總是能夠引發(fā)人們的向往和青睞，滿足觀眾在視覺上的享受。而那些養(yǎng)眼的帥哥和美女更是韓劇取勝的重要法寶。雖說(shuō)不至于男的個(gè)個(gè)潘安貌，女子個(gè)個(gè)塞西施，但隨便拉出一個(gè)也足以讓花癡們垂涎半天了。他們的裝扮也通常會(huì)成為人們效仿和追隨的對(duì)象。

隨處可見的真善美

韓劇的劇情有時(shí)俗套得讓人看了第一集就可以猜到最后一集要講什么。韓劇中，灰姑娘遇見白馬王子，丑小鴨翻身變成白天鵝的戲路總是很多，好人好報(bào)、惡人惡果更是比比皆是。雖然有點(diǎn)俗，但韓劇始終崇尚真善美，從一而終地宣揚(yáng)美好的情感，不僅滿足了人們對(duì)美好生活和人間溫情的憧憬，更有凈化心靈、振奮人心的作用。

韓劇憑什么這么紅？

題材豐富 類型多樣

隨著時(shí)間的推移，韓劇的題材變得越來(lái)越豐富。如果曾經(jīng)的韓劇是一條涓涓細(xì)流的小溪，那么現(xiàn)在的韓劇就是波濤洶涌的大海；如果曾經(jīng)的韓劇是弱不禁風(fēng)的小草，那么現(xiàn)在的韓劇就是枝繁葉茂的大樹。從青春勵(lì)志到職業(yè)懸疑，從諜戰(zhàn)警匪到虛構(gòu)穿越，無(wú)所不有。

韓劇的類型也比較完善。按篇幅分，有動(dòng)輒幾百集的長(zhǎng)篇大劇，也有兩三集的袖珍小劇，還有不溫不火的中篇?jiǎng)?；按播放時(shí)間分有月火劇、水木劇、周末劇、日日?。ㄔ陧n國(guó)星期幾的表達(dá)和中國(guó)不太一樣，周一到周日依次用月、火、水、木、金、土、日來(lái)表示。）；按題材風(fēng)格分有家庭劇、古裝劇、偶像劇等。管你是慢半拍兒，還是急脾氣，無(wú)論你是小清新還是文藝范兒，反正基本可以滿足所有人的胃口。

政府力挺 寡頭壟斷

韓國(guó)政府對(duì)電視劇采取強(qiáng)有力的干預(yù)與扶持政策，首先是通過(guò)了一系列法律，一路綠燈“伺候”，保護(hù)韓劇暢通無(wú)阻、高枕無(wú)憂地發(fā)展。此外，還大張旗鼓地實(shí)行地方保護(hù)主義政策。對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇的播放時(shí)間設(shè)下限，對(duì)進(jìn)口劇集的播放時(shí)間設(shè)上限，確保同一周期內(nèi)播出的節(jié)目有 80%是國(guó)產(chǎn)的。

目前，韓國(guó)的電視劇市場(chǎng)主要由韓國(guó)放送公社（KBS）、韓國(guó)文化廣播公司（MBC）及首爾電視臺(tái)（SBS）三大巨頭掌控，形成三足鼎立之勢(shì)。三家電視臺(tái)的關(guān)系很微妙，既是對(duì)手，又是朋友，相互幫助也互相牽制，在一種不可言傳的默契中共同維護(hù)寡頭地位，不給其他對(duì)手一點(diǎn)見縫插針的機(jī)會(huì)。

制播分離 互不干涉

韓劇的制作模式是“制播分離”，也就是說(shuō)電視臺(tái)只負(fù)責(zé)播電視劇，制作和拍攝則由專門的制作公司來(lái)負(fù)責(zé)。制作公司選好作家和劇本后，娛樂公司負(fù)責(zé)推薦合適的藝人，大家各司其職、分工明確，這種方式靈活多變，更適合市場(chǎng)，也為韓劇的高產(chǎn)提供了保障。

邊拍邊播 不好就停

韓劇的拍攝節(jié)奏之快堪比旋風(fēng)霹靂，一部電視劇通常是編劇一邊創(chuàng)作劇本，導(dǎo)演一邊進(jìn)行拍攝，電視劇一邊進(jìn)行播放。一部20集左右的電視劇，開播前編劇只需要寫出4集左右的完整劇本和10集左右的劇情梗概就可以開拍了，后面的劇情會(huì)根據(jù)觀眾的反饋進(jìn)行調(diào)整和修改。如果一部電視劇收視率太低，就會(huì)立馬停拍，絲毫不會(huì)浪費(fèi)感情和銀子。

噢，韓劇原來(lái)可以這么紅！

說(shuō)完上面的這些，你一定會(huì)豁然開朗，明白韓劇為什么可以沖出韓國(guó)、占領(lǐng)亞洲，并一直保持收視長(zhǎng)虹了。而在韓國(guó)，韓劇并不僅僅是簡(jiǎn)單的電視影像，還承擔(dān)著富國(guó)強(qiáng)民的經(jīng)濟(jì)重任。韓國(guó)政府將韓劇打造成了一條內(nèi)容豐富的產(chǎn)業(yè)鏈，通過(guò)在電視劇中植入飲食、旅游、時(shí)尚、服裝、科技等類型的廣告帶動(dòng)韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，逐漸將韓劇打造成為支撐韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的斂財(cái)機(jī)器。就拿時(shí)下在韓劇中出鏡率極高的三星手機(jī)來(lái)說(shuō)，韓劇為它的大賣立下了汗馬功勞。所以說(shuō)，韓劇不僅帶走了我們的時(shí)間，還間接帶走了我們的銀子。