楊 玲

(西南交通大學藝術與傳播學院，四川成都 611756)

0 引言

隨著新材料的不斷出現，很多設計師為了單純展現材料的視覺效果而在設計中同時大量的運用各種材料，裝飾材料的使用越來越輕率和雜亂，大量使用含有揮發(fā)性物質的材料，結果使大部分的室內空間成了“材料垃圾場”。而在一定程度上忽視了可持續(xù)裝飾材料恰當設計產生的戲劇性效果以及其創(chuàng)新性應用設計賦予空間的感性特質，從而造成了大量資源的浪費與環(huán)境的破壞。因此研究可持續(xù)裝飾材料在室內設計中的創(chuàng)新性應用方式，有著時代的緊迫性和重要性。

1 可持續(xù)裝飾材料設計概述

可持續(xù)裝飾材料設計是指在材料及其生命周期全過程的設計中，要充分地考慮到對資源和環(huán)境的影響，在設計階段考慮材料的功能、質量和成本的同時，更要優(yōu)化各種相關因素，使材料在制造過程中對人類和環(huán)境產生低風險或者無風險。理想的可持續(xù)裝飾材料是環(huán)保的、自然的、無毒的，根據可持續(xù)裝飾材料的材質屬性，將目前常用的可持續(xù)裝飾材料按其特征分析歸納于表1中。

表1 常用可持續(xù)材料及其特征分析表

2 可持續(xù)裝飾材料在室內設計中的創(chuàng)新應用原則

可持續(xù)設計意識是基于一種比較健康的、科學的、環(huán)保的、生態(tài)的設計理念，其在室內設計中的創(chuàng)新應用原則主要應包含如下幾點。

2.1 功能性原則

可持續(xù)裝飾材料的創(chuàng)新應在滿足材料本身的功能性前提下，要與空間的用途、性質和功能相協調，滿足空間在人體工程學、生理學、心理學等方面的要求，最大限度地實現材料的價值。

2.2 經濟性原則

經濟性原則應充分考慮到空間環(huán)境所使用的材料與地域材料和文化的密切聯系，注重就地取材，以更好的發(fā)揮地域特性。其次要做到適度適量的設計，這樣既能有效節(jié)約能源與資源，減少環(huán)境污染及保持生態(tài)環(huán)境平衡，又能使室內空間環(huán)境健康、舒適、優(yōu)美。

2.3 生態(tài)性原則

設計師在材料的選用上應秉承環(huán)境優(yōu)先的理念，多選用再生周期短和可循環(huán)利用的材料，如竹、秸稈等，既能減少對生態(tài)的影響，又能營造高雅獨特的文化氛圍。

2.4 自然屬性原則

無論對可持續(xù)裝飾材料進行何種方式的創(chuàng)新，都不能完全磨滅其材料的天然屬性，即材料的形態(tài)、肌理和質感。這就要求設計師在設計時充分體現材料的自然美，發(fā)揮其自然特性。

3 可持續(xù)裝飾材料在室內設計中的應用價值

可持續(xù)裝飾材料的創(chuàng)新應用能節(jié)約建筑裝飾的成本，其生產所用的原料利用自然、可持續(xù)的和可生物降解的原料制成，最大限度地不使用自然界新生資源，不但可以提高其美學價值，營造出富有個性化的室內環(huán)境，而且也在一定程度上促進了資源的循環(huán)利用和再創(chuàng)造，降低了能耗，減少了因廢棄物分解而造成的環(huán)境污染，既有創(chuàng)意性，又有可持續(xù)性。

4 可持續(xù)裝飾材料在室內設計中的創(chuàng)新應用方式

4.1 打破常規(guī)，功能置換與重組——生活材料

好的設計方案，它的功能效益、經濟效益以及自身價值成倍的超過一般方案，顯示出設計的作用和魅力。設計師應更多地關注生活材料，對其表現力進行挖掘。例如紙、麻繩等生活材料(見圖1，圖2)，根據其不同的肌理、色彩、形態(tài)特征來合理的運用，千差萬別的特點使它們能營造出風格迥異的空間意境。

在圖1中，設計師以頂部到地面由25 000個手工制作的棕色紙袋形成連續(xù)的墻面裝飾，疊加的紙袋造型形似蜂窩，在工業(yè)化的磚墻和混凝土空間創(chuàng)造出一種溫暖。這些生活材料創(chuàng)新應用是原創(chuàng)設計的火花、亮點。

另外可將生活材料的功能進行錯位設計，例如銅鍋和瓷盤是一種餐具，傳統意義上不被認為是裝飾材料，但如果將其用于墻面裝飾就具有了材料的特質，其功能是材料而不是餐具了。只要能夠充分地發(fā)揮設計師的創(chuàng)造力，開拓材料的新空間，將這些生活材料重新定位和設計，在經過重塑之后都能營造出很好的室內氛圍和活力。

4.2 單個形體的重復、拼貼、重構——軟木、廢舊木材

運用裝飾材料的色彩與肌理特征，采用一個單元形，以不同方向或長短上的變化按照一定的規(guī)律組合形成表面圖形的構成，充分利用材料各個層面的視覺特性以及材料的截面肌理形態(tài)給人們傳達出特別的視覺感受，重疊出富有形式美感的裝飾效果。如圖3所示，削切過后的廢舊木塊在其細節(jié)中還帶有天然木材的色彩、結節(jié)與肌理。所以在大面積線性化的排列組合當中，形成了一種獨有的表面質感，豐富了裝飾界面的細節(jié)肌理，在理性的空間中融入了極為精細的感性體驗。

敢于打破材料固有的圖形、色彩以及規(guī)格因素，運用拼接、鑲嵌、重復等等圖形構成手法，以及切割、壓制、打磨、染色等人工化的處理手法，對材料進行重組，使材料圖形構成更加豐富、更有層次，呈現出手工的質感(如圖4所示)，也會形成不同的視覺表情。

4.3 自然肌理、形態(tài)的再現，質感對比——石、磚、土、木等原生態(tài)材料

不同的可持續(xù)裝飾材料呈現出不同的質地肌理，材料表面肌理的不同構成了復雜而奇特的紋樣質地:水平的、垂直的、斜面的、交錯的等各種自然紋理，充分運用材質的自然肌理是設計過程中依托于材質的重要表現手段，自然肌理的呈現會使室內空間有著不同的表現力(見圖5，圖6)。在設計中，通過可持續(xù)裝飾材料質感的細膩與粗糙、硬與軟、冷與暖、光澤與透明的對比設計，極大的豐富了室內環(huán)境的視覺感受。

利用可持續(xù)裝飾材料模擬自然形態(tài)，不僅豐富室內空間的視覺變化，也豐富了室內空間的精神內涵。對自然形態(tài)的模擬使原本沒有新意的裝飾材料變得意趣盎然，材料仿佛獲得了新生，這樣產生的各種藝術美感效果更加新穎、精巧。但是這些創(chuàng)意性運用的形式通常也與裝飾材料的施工工藝和加工技術手段的創(chuàng)新相結合。

4.4 空間置換重組與材料“運動”性體現——植物、竹、木

空間置換重組就是改變裝飾材料傳統的使用位置，對材料使用方法和構造形式進行創(chuàng)新，滿足材料新的功能要求和美感要求。如將地面材料用于墻面、頂面，室外材料用到室內等，在空間中對材料進行置換重組。例如在設計中把原本在地面生長的植物應用到墻面，在設計中應充分考慮植物的自然紋理、色彩等多方面因素為空間帶來的功能肌理美。其次，將地面材料延伸到墻面和頂面，如創(chuàng)意性地把地板、竹延伸至墻壁天花裝飾，使整個空間形成一個整體，單塊線狀的地板和竹條的重復運用使材料產生強烈的動感。

4.5 材料的解構與轉換——枯枝

通過材料的視覺感知轉換為另一種感知，如常州大酒店大堂吧的背景墻的玻璃做法，采用皮影的手法，將枯枝投射到玻璃上，實際上失去原有的玻璃效果，轉而達到一種繪畫的效果，形成另一種感知。

4.6 可持續(xù)材料的創(chuàng)新設計——秸稈、甘蔗渣

設計師在對可持續(xù)材料進行創(chuàng)新應用的同時，更應該對可持續(xù)材料進行開發(fā)、改進與研制，這是一種革命性的更新性的創(chuàng)新，其中很大一部分是基于科學技術水平上的創(chuàng)新。例如對傳統秸稈通過加入新的設計元素，對其紋理和肌理進行深加工，用于室內裝飾，不僅解決了因秸稈的處理不當帶來的環(huán)境污染，還能起到很好的裝飾效果(見圖7)。秸稈不僅再生生命周期短，還可實現材料的循環(huán)使用。

甘蔗渣的回收利用不僅提供了生態(tài)友好的3D墻壁效果(如圖8所示)，而且完全可生物降解。可見，對可持續(xù)材料的創(chuàng)新設計，不僅能使設計成為亮點，還能減少對資源的浪費和對環(huán)境的污染。

5 結語

可持續(xù)裝飾材料已經成為一種符合當下發(fā)展理念的極具表現力的設計語言，附加了新的趨勢以及設計理念，設計師應該試著打破常規(guī)，在進行室內裝飾材料的創(chuàng)意性運用時，應重新審視裝飾材料的審美屬性，充分挖掘和延伸材料的表現力，更應加大其應用的新思路和新方法，掙脫裝飾材料程式化的使用模式，大膽創(chuàng)新，巧妙構思，保護環(huán)境，達到人性空間功能、美感、生態(tài)的高度統一與完美結合的設計是我們需要不斷完善與解決的重要課題。

［1］羅素·蓋格.建筑裝飾材料［M］.北京:中國青年出版社，2012.

［2］清華大學美術學院裝飾應用材料信息研究所.裝飾材料應用與表現力挖掘［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2007:58-81.

［3］劉寒青.可持續(xù)裝飾材料在室內空間設計中應用美學研究［D］.杭州:浙江理工大學碩士論文，2011.