鄭板橋自幼酷愛書法，古代書法家各種書體他都臨摹，經過一番苦練，終于能夠亂真了。但是大家對他的字并不怎么欣賞，他很著急，比以前練得更加刻苦了。一個夏天的晚上，他和妻子坐在外面乘涼，他用手指在自己的大腿上寫起字來，寫著寫著，就寫到妻子身上去了。他妻子把他的手打了一下說：“你有你的體，我有我的體，為什么不寫自己的體，寫別人的體？”

鄭板橋猛然從這句話中受到啟發(fā)：“各人有各人的身體，寫字也各有各的字體，我為什么老學別人的字體，而不寫自己的體呢？即使學得和別人一樣，也不過是別人的字體，沒有自己的風格。”從此，他取各家之長，融會貫通，以隸書與篆、草、行、楷相雜，用作畫的方法寫字，終于形成了雅俗共賞的“六分半書”，一頁紙看上去大大小小、歪歪斜斜，但通篇看來卻錯落有致，渾然一體，別有韻味，成為人人稱羨的“亂石鋪街體”。他寫出了自己的“體”。

寫自己的“體”，按自己的條件，用自己的方式，顯自己的特點，是一種清醒和能力?！疤焐也谋赜杏谩?，貴在自知之明和自用其所，沒有追逐時尚的浮華，也沒有急功近利的虛榮，踏踏實實地做，做到極致，便不同凡響。

演員吳孟達，他的辦公桌上貼著這樣一張座右銘：做劇情的配角，做人生的主角。在近四十年的演藝生涯中，他沒有演過真正意義上的主角，全以陪襯身份出現。他一直為周星馳、周潤發(fā)、劉德華、梁朝偉、黎明、郭富城等大牌明星做綠葉，演藝精湛，被譽為香港和華語影壇片酬最高的黃金配角。他演出了自己的“體”。

為人、為文、為事怕庸碌，一庸碌，無個性，便無進步。劉震云十三歲的時候，舅舅和他有次對話，舅舅問：“你覺得你聰明嗎？”他說：“不太聰明?！庇謫枺骸澳惚坎槐?？”他回答：“我也不笨?！本司苏f：“世界上就怕這種人，要不你聰明，要不你是個傻子，你得生活會非常幸福。這種既不聰明又不笨，不上不下的人，在這個世界上難混。不聰明不笨的人。一輩子就干一件事，千萬不要再干第二件事?！眲⒄鹪朴涀×诉@句話，堅持干了一件事——寫作。他成功了，獲得了茅盾文學獎。他創(chuàng)作出了自己的“體”。

創(chuàng)造自己的“體”，頗有“走自己的路，讓別人去說”的味道，但這既非興之所至，隨心所欲，也非不可為而強為之。而是在不隨波逐流中有獨樹，在歷來如此中有獨到，在司空見慣中有獨創(chuàng)，是有底蘊的厚積薄發(fā)，是有準備的夢想成真。袁隆平“不在試驗田里，就在去試驗田的路上”，風里來雨里去，跳出了無性雜交學說圈，開始進行水稻的有性雜交試驗，所以能成功，一粒種子改變世界，成為世界著名的“雜交水稻之父”。他發(fā)現了自己的“體”。

有些事是必須經歷過程，難處要擔，坎坷要過，苦處要熬，自己的特點就會在“眾里尋她千百度”中尋覓出來。

編輯 張金余