朗卡卓瑪·李明，端莊文雅，質(zhì)樸大方，頗具東方女性之特點(diǎn)。祖籍山東，長(zhǎng)期寓居京城。系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)尼瑪澤仁先生的入室弟子，現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書(shū)畫(huà)聯(lián)誼會(huì)華光書(shū)畫(huà)院業(yè)務(wù)院長(zhǎng)、中國(guó)田園書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究院常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)。

魯西南高天厚土，平原萬(wàn)里，坦蕩如砥。滔滔萬(wàn)里黃河，國(guó)色天香牡丹，這方自然純真的風(fēng)水寶地，無(wú)不孕育了李明癡迷于繪畫(huà)之天賦。唐代之邊鸞，五代、北宋之黃筌、徐熙，元代之錢(qián)選、王淵，明代之陳淳、徐渭，清代之惲南田、任伯年、吳昌碩，近代齊白石等一代大師，或工或?qū)?，將牡丹聚天地之靈氣，日月之秀絕，萬(wàn)花之姿韻，在其筆下“無(wú)法中有法”，給人們留下經(jīng)典之作。數(shù)十年間，她沁潤(rùn)其間，主張取百家之長(zhǎng)，融古今中外，深悟其道。后又從師于尼瑪澤仁、高冠華、何芳華、吳野洲等諸師大家，孜孜以求，鍥而不舍，終使其筆下作品一片燦爛，牡丹盛開(kāi)、碩果飄香，百鳥(niǎo)齊鳴。

哲人有言：“受事則無(wú)形，治形則無(wú)跡，運(yùn)墨如己成，操筆如無(wú)為?！崩蠲鞒缟凶匀?，回歸自然，始終沿著求真、求實(shí)、求新的道路探索，漸進(jìn)“天地與我并生，萬(wàn)物與我為一”之創(chuàng)作佳境。或如唐人之高古，或如宋人之境界，或?yàn)樵酥馊ぃ蛉缜迦酥耥?，其牡丹作品之表意性愈?lái)愈突出，內(nèi)蘊(yùn)精神質(zhì)核愈加豐富；從作品取材角度觀之，其筆墨下的牡丹之作，蒼古厚重，內(nèi)斂大氣，千姿百態(tài)，或雍容華貴，或冷艷清香，或富麗堂皇，或吉祥如意，或一枝獨(dú)秀，或百花盛開(kāi)，無(wú)不彰示著作者熱愛(ài)生活、美化生活、歌頌生活的內(nèi)心世界，可謂鼓舞人心，催人奮進(jìn)，勵(lì)人向上。其代表作如：《一枝獨(dú)秀》、《雍容華貴非凡品 天香麗姿不染塵》等，筆墨簡(jiǎn)練，構(gòu)圖別致，平和沉靜，標(biāo)新立異，具有鮮活之動(dòng)感。

“構(gòu)圖新穎、純樸自然、筆墨簡(jiǎn)約、經(jīng)典雅致”，堪為李明牡丹繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格之概括。承傳統(tǒng)，敢創(chuàng)新，重師而不拘泥于師，見(jiàn)物會(huì)心，落筆無(wú)礙，標(biāo)新立異寫(xiě)丹魂。她在前人“點(diǎn)簇法”的基礎(chǔ)上，運(yùn)用滾動(dòng)旋轉(zhuǎn)畫(huà)筆，彌補(bǔ)其在顏色過(guò)渡上不易自然的局限性；通過(guò)畫(huà)筆滾動(dòng)旋轉(zhuǎn)可以將花瓣的層次落筆形成，易于色彩把握。此筆法大氣而不乏細(xì)膩。其筆下牡丹自由揮灑，渾然天成，映襯出勃勃生機(jī)。運(yùn)筆穩(wěn)中舒緩疾馳，層層點(diǎn)染，生成固不可破的藝術(shù)風(fēng)格?！扒檎嬉馇小?，一棵樹(shù)、一怪石，一枝葉，一花草，她都畫(huà)得那樣中肯堅(jiān)實(shí)、純樸自然，可謂雕鑿于細(xì)微，復(fù)歸于質(zhì)樸，田園風(fēng)格悄然彰顯。

源于生活，高于生活。靜觀其作，給人以“古樸典雅、莊重大方”之感，濃墨重彩之下而滲出絲絲古意，唐宋章法，明清的風(fēng)韻，悄然而聚。品讀她的牡丹小品《一枝獨(dú)秀》，雖為偶得，但卻濃縮了畫(huà)家數(shù)十年對(duì)牡丹生態(tài)結(jié)構(gòu)、造型特色、色彩變化、情勢(shì)風(fēng)致的細(xì)心觀察，寫(xiě)生所得之精華。在繪畫(huà)技法上，追隨時(shí)代潮流，習(xí)古不俗，學(xué)今不浮，構(gòu)圖立意、用筆用水、賦色設(shè)彩等方面，收拾精到。畫(huà)面簡(jiǎn)約，構(gòu)圖瀟灑，其中一株牡丹，根部粗壯遒勁，葉少稀疏，交錯(cuò)相連，紅花似火居之高端，正值花蕊怒放，碩大如球，彰顯牡丹“春風(fēng)料峭幾枝斜、秾艷依然帶露花”之自然神韻；另一牡丹與其相依相偎，枝干突兀而立，葉不取全，一二根葉莖自然下垂往外延伸，中間部位偶有枝岔上揚(yáng)，枝頭紅筆點(diǎn)綴，花苞隱約可現(xiàn)，預(yù)示勃勃生機(jī)；極頂處一只碩大的花朵似含羞楚楚少女，獨(dú)占鰲頭，生機(jī)盎然，遙遙欲開(kāi)，給人帶來(lái)無(wú)限遐想，意境之深邃，設(shè)色之大膽，布局之精巧，妙不可言。細(xì)微之處，枝葉翻轉(zhuǎn)有序，抑揚(yáng)和諧，無(wú)風(fēng)之中猶見(jiàn)徐風(fēng)慢慢襲來(lái)，喻無(wú)形于有型之中，技藝高超，不落俗套，極具創(chuàng)新之精神，堪為大家之手筆；匠心獨(dú)運(yùn)，立意奇特，堪為創(chuàng)作之點(diǎn)睛神來(lái)之筆，令人驚嘆不已。統(tǒng)觀整幅作品，尺盈微幅之天地，凸顯牡丹之高潔精神，不做作，不矯揉，不呻吟，牡丹骨髓深處那種“生命頑強(qiáng)、無(wú)懼寒冷、敢于搏擊、昂然向上”之高貴氣質(zhì)與精神，可謂一覽無(wú)遺，形態(tài)逼真，令人嘆為觀之，驚奇萬(wàn)分。細(xì)觀畫(huà)中牡丹迎風(fēng)而站，婷婷玉立，取春天之花，夏天之葉，冬天之干，寥寥幾筆見(jiàn)精神，使花葉、莖干各具特色，神韻俱佳。一花一萼，一枝一干，一蕾一葉皆見(jiàn)神韻之姿，不俗之妍。牡丹之絢麗生動(dòng)、清純內(nèi)美、雍容華貴、高貴氣節(jié)躍然紙上，栩栩如生，無(wú)疑將身居鬧市的人們帶入恬靜的美好家園之中。宋畫(huà)論家郭若虛曾說(shuō)：“人品既亦高矣，氣韻不得不高，氣韻既已高矣，生動(dòng)不得不到”。李明之畫(huà)作實(shí)踐清楚地證明了這一點(diǎn)。

歷盡畫(huà)壇千般苦，牡丹悄然飄馨香。天道酬勤，李明之作品多次參加國(guó)內(nèi)外大展并獲獎(jiǎng)；其作品并被許多國(guó)家或藝術(shù)、物博機(jī)構(gòu)收藏或編入畫(huà)冊(cè)。2004年，巨幅牡丹《墨香生春》，深窺那冰雪融化春來(lái)早之景，令人看到改革開(kāi)放帶來(lái)的春意盎然、百舸爭(zhēng)流之盛景怡人，此作曾榮獲“全國(guó)紀(jì)念鄧小平誕辰100周年書(shū)畫(huà)大賽”一等獎(jiǎng)；2005年，她被授予“中國(guó)書(shū)畫(huà)名家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)；同年10月其作品《牡丹圖》在“金鼎獎(jiǎng)”全國(guó)書(shū)法美術(shù)展覽活動(dòng)中榮膺“中國(guó)美術(shù)百杰”之稱(chēng)號(hào)；2006年，巨幅《和諧中國(guó)處處春》，被中國(guó)軍事博物館所收藏；2008年4月，其作《花開(kāi)富貴春常在》懸掛于天安門(mén)城樓；10月，《花開(kāi)富貴吉人家》被人民大會(huì)堂所珍藏。《富貴花開(kāi)吉祥如意》、《天香麗質(zhì)不染塵》等佳作，相繼被菲律賓、印度尼西亞、日本、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)的首相、總統(tǒng)、政界要人、社會(huì)名流等所珍藏。2011年夏，她的牡丹作品，又被我國(guó)作為禮品饋贈(zèng)聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)潘基文先生，堪為一大殊榮。

有人曾賦詩(shī)一首：“丹青妙筆繪花王，碩果累累非尋常。最是春風(fēng)酣暢處，只求終生伴墨香?！蔽覀冏Ｔ咐蠲鞯乃囆g(shù)之根 ，在民族藝苑的沃土中愈扎愈深；愿她的藝術(shù)之花常開(kāi)不敗 ，愈開(kāi)愈新。