近年來，活躍于中國東南沿海的畫家楊玉勛以“梅花為主打，裹挾著勁松雅竹”在中國畫梅的方家中樹立了一席之地，其獨(dú)特的自我風(fēng)格已逐漸吸引了各界書畫愛好者愈來愈多的關(guān)注。

楊玉勛出生于福建省歷史文化名城莆田。莆田代有人才出，自古就有“文獻(xiàn)名邦、海濱鄒魯”的美稱。受家鄉(xiāng)靈秀之氣熏陶漸染的青年楊玉勛，在軍人生涯伊始就對(duì)書法情有獨(dú)鐘。待到楊玉勛從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到地方擔(dān)任政法干部，有了更多時(shí)間鉆研打磨書法繪畫。此時(shí)，憑靠一手飄逸且富于靈氣的瘦金體書法的他以書法入畫，走上了松竹梅國畫創(chuàng)作的道路，后漸漸專攻梅花。

一個(gè)有成就的藝術(shù)家，除卻天分之外，重要的便要交付勤奮了。托馬斯·愛迪生說過：“天才，百分之一是靈感，百分之九十九是汗水?！痹谔熨x之上，惟有勤奮的汗水，可以讓藝術(shù)家一步步擁有高超的技巧和深刻的藝術(shù)洞察力。而楊玉勛，正是一位以勤奮創(chuàng)造出其獨(dú)特梅花藝術(shù)的畫者。

熟悉楊玉勛的人大致都知道，他十余年來致力于紅色系梅花為主的松竹梅創(chuàng)作，尤其是其寫意紅梅富含了梅的神韻、梅的品格、美的魂魄。從《踏雪尋梅》《赤城雪艷》《紅梅》《暗香》等作品中，人們看到蒼勁的梅，枝干橫斜、繁密挺拔，滿構(gòu)圖似有層巒疊嶂式的激情；看到老辣的梅，剛健梅干，縱橫郁勃，倔強(qiáng)如諍友，孤冷如老僧；看到清新爛漫的梅，落筆生春、暗香浮動(dòng)，空靈秀潤之氣布滿全圖，充滿著清幽之感；看到水墨、看到重彩，看到紅梅之外的綠梅、白梅、墨梅、雪梅……

而就在大家熟悉楊氏畫風(fēng)之時(shí)，勤奮、不停探索的楊玉勛卻在藝術(shù)耕耘的過程中來了一個(gè)意想不到的轉(zhuǎn)身，選擇成為一個(gè)藝術(shù)上的不安分者。楊玉勛創(chuàng)新性地將其擅長的紅梅題材轉(zhuǎn)向歷史上少人碰觸的黃色臘梅，形成新作《臘梅》系列，并且將西方繪畫的色彩技巧運(yùn)用到國畫的創(chuàng)作之中，成功淋漓展現(xiàn)出新作品的新方向。

《臘梅》系列畫面的主色調(diào)是黃色，明亮的黃色調(diào)子與黑白水墨渲染的臘梅枝干形成鮮明對(duì)比，大的反差將一樹黃梅“轟”地躍然紙上，水墨繪枝，重彩染花，強(qiáng)烈的對(duì)比映襯令畫面色彩頓時(shí)活潑、生氣了起來。這臘梅在楊玉勛的運(yùn)筆下風(fēng)神峭拔，老干新枝，昂揚(yáng)向上，豪放不羈；在這向上的空間布局中，繁而不亂，疏密有序的層層盛開著花、含苞著蕊，嗅之勁峭冷香、觀之晶瑩剔透；一樹的黃梅，或濃、或淡、或深、或淺、或明、或暗、或冷、或暖，設(shè)色明快、暗香浮動(dòng)……不同的色彩層次變化豐富而神奇。

中國自宋代文人畫興起以來，作為四君子之一的梅花日益成為歷代畫家青睞的對(duì)象，但筆墨專屬臘梅的作品還的確不多見。楊玉勛憑借自己多年深厚的筆墨實(shí)力、豐富的想象力，大膽借鑒西方繪畫元素，通過黃色臘梅這個(gè)載體，將新的視界和東方傳統(tǒng)筆墨傾于人前，書寫著梅花繪畫創(chuàng)作的前頁。人們驚訝地看到了一個(gè)不安分的勇敢藝術(shù)家，在創(chuàng)造其獨(dú)特自我人生的同時(shí)，也在創(chuàng)造其獨(dú)特的藝術(shù)。

責(zé)任編輯 馮群