韓泉有，1947年生于北京。中國(guó)發(fā)明家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員。1964年入北京工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，先后受業(yè)于鄭可、侯一民、白雪石、周思聰、袁運(yùn)甫等先生。1968年到邯鄲陶瓷研究所藝術(shù)陶瓷廠從事設(shè)計(jì)工作，在藝術(shù)陶瓷方面取得很大成就。自20世紀(jì)90年代至今專心研究中國(guó)山水畫(huà)。

韓泉有自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，自20世紀(jì)70年代初開(kāi)始在藝術(shù)學(xué)校讀書(shū)時(shí)，接受了國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)、人物、山水、書(shū)法的訓(xùn)練。后經(jīng)年研究不輟。自上世紀(jì)90年代開(kāi)始，專注國(guó)畫(huà)山水。初期創(chuàng)作潛心筆墨的實(shí)踐與研究，這個(gè)時(shí)期對(duì)筆墨各種技法及表現(xiàn)的可能性進(jìn)行大膽探索與研究，為其山水畫(huà)的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。自古中國(guó)畫(huà)的學(xué)習(xí)方法是從臨摹著手，韓泉有的早期作品能看到李可染、白雪石的影子。即使是寫(xiě)生與創(chuàng)作，早期的山水畫(huà)也應(yīng)屬于摹習(xí)階段。但個(gè)人的繪畫(huà)風(fēng)格已初見(jiàn)端倪。他豪放的筆墨中透出敏感與精巧。在多年的探索之后，畫(huà)風(fēng)從寫(xiě)意逐漸地向工致發(fā)展，《秋艷圖》、《云山圖》、《秋山泉聲圖》等當(dāng)屬這個(gè)階段的作品，而施有石青石綠的青綠山水開(kāi)始出現(xiàn)。此時(shí)的青綠山水墨色濃重襯托粉綠，襯托出前景以石綠點(diǎn)畫(huà)的山與樹(shù)，手法大膽而富有現(xiàn)代感。從此開(kāi)始了工整細(xì)麗的新青綠山水的創(chuàng)作。完成了由寫(xiě)到工，由水墨向青綠山水的轉(zhuǎn)變。形成了新工筆青綠山水的風(fēng)格，這是由以筆墨為主的外向性的山水向既有筆墨又不顯筆墨，而是以筆墨表現(xiàn)山水為主，形成了清新蒼翠工致凝重的畫(huà)風(fēng)。畫(huà)面從局部的山水小品性表現(xiàn)更加注重整體畫(huà)面的磅礴與嚴(yán)整。畫(huà)面呈現(xiàn)出博大的氣度。畫(huà)面表現(xiàn)空間由小向大擴(kuò)展，由于空間與山的尺度的擴(kuò)展，皴法也由縱橫揮灑向“細(xì)碎”轉(zhuǎn)變、這種“細(xì)碎”的皴法特點(diǎn)是畫(huà)面空間擴(kuò)展、山更大、空間更廣的需要，是工筆性風(fēng)格的需要，從而形成了他工筆山水風(fēng)格的表現(xiàn)特點(diǎn)。

韓泉有的新工筆青綠山水，在構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)，山、云、水、物的造型處理，皴法的運(yùn)用都體現(xiàn)了凝重的裝飾特點(diǎn)，而這種裝飾性的把握是控制在自然與象征性之間，而非死板的裝飾化。無(wú)論造型、設(shè)色、技法與畫(huà)面氣氛，都形成了強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，形成了雍容凝重的泉有風(fēng)格。山造型的一致性，皴法在每幅畫(huà)中的一致性，每幅畫(huà)中樹(shù)只用一種（偶爾有用兩種的）樹(shù)的畫(huà)法、顏色，每幅畫(huà)均采用一致手法，形成了每幅畫(huà)的統(tǒng)一和諧的裝飾風(fēng)格。而每幅畫(huà)的山形、皴法，光、云、水、樹(shù)物的配置卻有很大的不同，造成了或濃郁蒼翠，或蒼涼凝重，或靈動(dòng)清新、或荒疏神秘的不同意境，給人身臨其境或氣象萬(wàn)千的感受。而這種象征性與裝飾性的特征，也是傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)山水的本質(zhì)特征。但泉有的畫(huà)中又以現(xiàn)代繪畫(huà)的元素打破了傳統(tǒng)的象征性與概念化。畫(huà)面對(duì)光的表現(xiàn)，對(duì)云的空間性處理，對(duì)天與水的水彩性手法與素描關(guān)系的運(yùn)用，以及山形的構(gòu)成因素的運(yùn)用，都使得畫(huà)面充滿現(xiàn)代感與當(dāng)代性。

韓泉有以工見(jiàn)寫(xiě)的皴法，探索出一套自成體系的新青綠山水畫(huà)的表現(xiàn)方法。他融合傳統(tǒng)水墨的勾皴畫(huà)法，介入西畫(huà)的素描、色彩與構(gòu)成元素，創(chuàng)立了清新凝重的新青綠山水畫(huà)的風(fēng)格。他在漸悟中不斷探索，在高審美層次上把握新青綠山水畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，形成單純清雅的具有時(shí)代特點(diǎn)的山水畫(huà)風(fēng)格。

韓泉有的新青綠山水畫(huà)，其境界多如人間仙境。山樹(shù)青綠一色，整幅畫(huà)面俊秀清雅，使人耳目一新，心馳神往。構(gòu)圖新巧，畫(huà)面構(gòu)圖大多分前景、中景、遠(yuǎn)景，前后景是山，中景為云。山、樹(shù)工整細(xì)致，云寫(xiě)實(shí)，山峰的側(cè)部留出少許的亮光，云天以藍(lán)青染畫(huà)，留出白色，靈動(dòng)飄逸。畫(huà)面虛實(shí)、動(dòng)靜配合得當(dāng)，所繪瀑布，刻畫(huà)精細(xì)，使畫(huà)面生氣盎然，是畫(huà)面的妙筆。

（責(zé)編：劉賢）