“銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。”扇子，一般來(lái)看都是炎夏消暑之物，但在季節(jié)嬗遞、寒氣漸升之時(shí)，輕吟唐代詩(shī)人杜牧的《秋夕》，心里還是會(huì)涌起幾分感觸。因?yàn)檫@句“輕羅小扇撲流螢”中的“小扇”，讓我想起了一幅明代的扇面畫(huà)，那種秋水瀟瀟、鄉(xiāng)愁漫溢的意境，那種舟行水波、歸意闌珊的曠遠(yuǎn)，仿佛一粒小小的石子，不經(jīng)意地投向靜謐的波間，頓時(shí)泛起絲絲漣漪。

中國(guó)素稱(chēng)“制扇王國(guó)”，歷史悠久，從遠(yuǎn)古時(shí)期“以木曰扉，以葦曰扇”的權(quán)力象征之物，經(jīng)過(guò)歷代發(fā)展變遷，竹、木、紙、玳瑁、翡翠、象牙、犀角、棕櫚葉、羽毛等材質(zhì)多樣，造型優(yōu)美、精巧，宮扇、團(tuán)扇、蒲扇、紈扇、折扇等蔚為大觀(guān)，深受文人、士大夫的喜愛(ài)，被形象地譽(yù)為“懷袖之物”。人們?cè)诎淹嬷畷r(shí)，除了為之吟詩(shī)作賦，還紛紛在上面揮毫潑墨題詩(shī)作畫(huà)，再加上扇子的雕刻、編結(jié)、裝裱等制作工藝，形成多姿多彩的扇文化藝術(shù)，而書(shū)畫(huà)扇面就是扇文化園地中的一株奇葩。在明代，折扇畫(huà)可謂其書(shū)畫(huà)形式的一大特色，眾多畫(huà)家紛紛流連于這方寸之地，不吝筆墨恣意描繪，人物花鳥(niǎo)、山水名勝、村舍樓閣……無(wú)不充盈期間，留下流光溢彩的扇面畫(huà)作品，其中，李流芳就是十分出色的一位。

李流芳（1575年—1629年），安徽歙縣人，客居嘉定（今上海），明萬(wàn)歷三十四年（1606年）舉人。兩次殿試不中，再加上奸臣魏忠賢當(dāng)?shù)?，因此不求仕進(jìn)，自建“檀園”讀書(shū)其中，55歲時(shí)卒于檀園，與唐時(shí)升、婁堅(jiān)、程嘉燧合稱(chēng)“嘉定四君子”。李流芳工詩(shī)，清新自然，擅書(shū)法、竹刻，精通繪畫(huà)，山水畫(huà)宗法吳鎮(zhèn)、黃公望，追求筆墨淋漓、峻爽秀逸的藝術(shù)風(fēng)格，清初吳偉業(yè)作《畫(huà)中九友歌》，將他與董其昌、楊文聰、程嘉燧、張學(xué)曾、卞文瑜、邵彌、王時(shí)敏、王鑒合稱(chēng)為明末清初之“畫(huà)中九友”。李流芳一生詩(shī)畫(huà)雙絕，不媚權(quán)貴，甘老林泉，故清代詩(shī)人林大中有詩(shī)贊之曰：“詩(shī)筆能清真，畫(huà)品亦超軼”，可謂其一生之真實(shí)寫(xiě)照。

李流芳的《秋水歸帆圖》扇面，縱16厘米，橫51厘米。紙本設(shè)色。畫(huà)上左上留白處有作者款識(shí)：“壬子24dc940846d8a16ac759b9b6771de79c20034453db6ea877e48b6f701e7b0f79臘月崐山舟中為孟陽(yáng)大兄作，李流芳”，鈐白文篆書(shū)“李流芳印”。畫(huà)面左中下方鈐朱文橢圓形“真賞”、方形“畸園秘笈”等印，為晚清時(shí)期著名收藏家、浙江諸暨楓橋人陳遹聲（1846年—1920年）之收藏印?？钭R(shí)中的“孟陽(yáng)”為“嘉定四君子”之一、晚明時(shí)期的著名畫(huà)家程嘉燧（1565年—1643年，字孟陽(yáng)），二人素稱(chēng)莫逆，為書(shū)畫(huà)摯友。李流芳對(duì)程嘉燧的畫(huà)十分欣賞，曾對(duì)好友錢(qián)謙益言：“看孟陽(yáng)吟詩(shī)作畫(huà)，此吾生平第一快事”。從這幅專(zhuān)門(mén)為程嘉燧所作的扇面畫(huà)上，可見(jiàn)他們?cè)姰?huà)唱酬，友情之深。崐山即昆山，位于江蘇南部，觀(guān)作者題款，這幅扇面畫(huà)應(yīng)該是在旅途中觸景生情所繪。畫(huà)面構(gòu)圖意境開(kāi)闊，遠(yuǎn)近層次分明，疏密有致，筆墨蒼潤(rùn)秀雅，情趣橫生。壬子年為明萬(wàn)歷四十年（1612年），李流芳時(shí)年38歲，此扇面畫(huà)為其中年時(shí)期的作品。

畫(huà)面上，只見(jiàn)秋風(fēng)瑟瑟，吹動(dòng)岸上勁挺的林木，枝條翻卷，可見(jiàn)秋風(fēng)之勁疾。遠(yuǎn)處的蘆荻亂舞，殘絮飄飛，好一幅深秋江景，躍然紙上。山上山下，樓閣高塔巍然高聳，寺院、房舍重疊掩映，彌漫出一股濃郁的生活氣息。瀟瀟秋水間，蘆荻叢生，淺灘江渚，水天一色。一葉孤舟穿行在水上，上方大量留白，使畫(huà)面顯得空曠而遼闊深遠(yuǎn)，有一種李白筆下“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”的疏闊悠遠(yuǎn)，使人產(chǎn)生一種秋意愈濃、歸心似箭的聯(lián)想。作者沒(méi)有一味描繪秋天的景致，而是善于用細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)“歸帆”的主題，如蘆荻的擺動(dòng)、孤舟的寂寥、遠(yuǎn)山的淡抹、樹(shù)木的蒼勁、設(shè)色的蒼古以及村居房舍的生氣，起到了一種潤(rùn)物于無(wú)聲的藝術(shù)效果。筆法疏朗簡(jiǎn)淡，書(shū)法古拙清健，書(shū)畫(huà)合璧，二者相得益彰，情趣盎然。

看這幅玲瓏別致的扇面畫(huà)作品，雖然袖珍而簡(jiǎn)約，沒(méi)有奇峰的陡峭險(xiǎn)峻，也沒(méi)有諸多山水畫(huà)巨幛大幅的渾然氣勢(shì)，但那種“咫尺之圖，可寫(xiě)百千里之景”筆墨意趣，使畫(huà)面蘊(yùn)含的內(nèi)容豐富而不冗繁，簡(jiǎn)約而又耐讀，充滿(mǎn)了濃郁的藝術(shù)感染力。細(xì)細(xì)欣賞，就像在閱讀一首滿(mǎn)含鄉(xiāng)愁情調(diào)的律詩(shī)，一闋注滿(mǎn)鄉(xiāng)情元素的清詞，多了一些想象的空間。徜徉其間，讓人在一片蕭蕭秋意的大自然恬靜安然的意境中，去感受一種返璞歸真的精神洗禮。

（責(zé)編：劉賢）