7月26日下午，F(xiàn)IRST青年電影展的重頭戲之一——青年電影項目創(chuàng)投會在青海西寧舉行。

本次創(chuàng)投會為青年電影項目的推廣融資平臺，模式上借鑒了上海國際電影節(jié)創(chuàng)投會，邀請青年電影導演、制片人到創(chuàng)投會上，面對潛在投資者以及行業(yè)專家闡述他們的項目和制作計劃，接受來自評委的“板磚”。

影展創(chuàng)始人宋文和聯(lián)合創(chuàng)始人楊巍、大盛國際傳媒總裁安曉芬、《綜藝報》電影主編朱玉卿、幸福藍海制作總監(jiān)肖乾操、川制作代表李靜、優(yōu)酷出品總經(jīng)理盧梵溪等擔任此次創(chuàng)投會的評委。導演謝飛、FIRST青年電影人訓練營導師克里斯提諾·波頓、知名編劇導演曹保平、導演張猛及中國電影藝術(shù)研究中心研究員李迅等也作為點評嘉賓出席，并從專業(yè)角度給出了自己的意見。

張猛執(zhí)導的《鋼的琴》曾獲得上海國際電影節(jié)創(chuàng)投獎項，并贏得資金支持。他直言：“創(chuàng)投會對青年導演的幫助很大，也給年輕導演以信心。但目前國內(nèi)的大部分創(chuàng)投會在資金支持上所起的作用有限，希望本次創(chuàng)投會能真正幫助到有夢想的青年電影人。”

多元類型和商業(yè)意識

本屆創(chuàng)投會優(yōu)選七位導演的新項目，其中每位導演均擁有一部以上故事長片執(zhí)導經(jīng)驗。畢業(yè)于北京電影學院的彭韜帶著他的懸疑題材影片《路口》來到了創(chuàng)投會。本屆影展上，他執(zhí)導的《焚尸人》獲得青年競賽單元的多項提名。何瑞博導演的創(chuàng)投項目《馬小兵的神奇旅程》是帶有魔幻色彩的兒童題材作品，靈感來自于導演自己年幼的兒子；該項目也在不久前入圍了戛納電影節(jié)“中國新影人基金”。

2012年憑借《小老頭與電影院》在FIRST青年電影展獲得最佳美術(shù)獎的李桃，今年帶來了科幻愛情喜劇《重啟愛》；《清水里的刀子》的制片人賴一梵來到創(chuàng)投會現(xiàn)場，這個以穆斯林文化為背景的故事將人帶入對生命的迷思之中，也成為最受評委們青睞的一個項目。

此次影展閉幕影片《目擊者》的導演高則豪帶來懸疑驚悚類型的《極夜安魂曲》，延續(xù)他擅長的黑色風格，相比《目擊者》有更強的類型化。從美國佛羅里達州立大學電影學院碩士畢業(yè)并任教于阿肯色州大學數(shù)字電影制作系的導演楊澤波，帶來了《留學主修愛情》，本片故事是導演十余年來作為新一代旅美移民親身經(jīng)歷的縮影，也是名副其實的青春類型。去年憑借《光棍兒》獲得第六屆FIRST青年電影展最佳導演獎，今年又憑借《美姐》橫掃五項大獎的郝杰帶來了他的新項目《我的春夢》，繼《光棍兒》《美姐》之后繼續(xù)書寫他的成長記憶。

七個創(chuàng)投項目中，除《清水里的刀子》和《我的春夢》比較明確地走小眾文藝路線，其他五部影片類型化都很鮮明，具有明確的商業(yè)訴求。即使是《我的春夢》，郝杰也認為它可以是風格獨具的商業(yè)片?？梢姡律娪叭艘呀?jīng)深具類型意識，他們面臨的挑戰(zhàn)在于真正了解商業(yè)規(guī)律，明確自己的觀眾群。

眾評委“拍磚”新導演

評委們在聽完七名青年導演對項目的設想之后，拍出了現(xiàn)實的“板磚”，從項目本身到闡述的方式都提出了中肯意見。導演謝飛強調(diào)：“電影不能將導演的人生體會太過意念化，最重要的是將這個意念變成現(xiàn)實，使之豐滿、具象”。在聽完個別青年導演的闡述后，他更直言：“如果作為導演在闡述自己的故事時都沒有明確的主謂賓的概念，是非觀模糊，很難想象如何把它變成人人都能看懂的電影?！?/p>

評委們在評價《留學主修愛情》時也不約而同地談到，影片必須緊扣中國現(xiàn)實問題?！啊侗本┯錾衔餮艌D》《中國合伙人》等以國外為背景的影片之所以成功，并不是因為借用了國外背景，而是因為與中國的社會現(xiàn)實緊密相關(guān)，才能夠引起觀眾的普遍關(guān)注。”朱玉卿指出。《清水里的刀子》里對穆斯林文化的展示和對生命的哲學思考贏得了眾多評委的好感，意大利導演、制片人克里斯提諾表示，“這個項目非常對歐洲影展的路子，而且預算也不是很高，很適合做成合拍影片?！?/p>

個別導演或制片人在闡述項目時，對演員陣容的設想過于豪華，或者一開始就瞄準國際電影節(jié)。對此，謝飛導演一針見血地指出，初出茅廬的電影人不能急功近利，應該把表達放在首位，不應該好高騖遠，對商業(yè)回報和獎項有太多希冀，并且應該嚴格控制拍攝成本，“對得起投資人，才有發(fā)展的可能”。

對于致力于幫助青年導演為己任的FIRST青年電影展來說，創(chuàng)投會不僅是藝術(shù)與資本的融合，更關(guān)注青年導演的成長。目前國內(nèi)創(chuàng)投會上即使獲獎的項目，最能夠登上大銀幕的影片仍寥寥無幾。如何更有效地幫助電影創(chuàng)投項目的資金落實，也是這類創(chuàng)投會今后努力的方向。