藝人就時評話題發(fā)議論，容易惹麻煩。遠的如成龍，近的如黃秋生。成龍發(fā)言起爭議，多是由于他的表述能力本身就沒有什么邏輯性，媒體再一斷章取義，一盤菜就出鍋了。黃秋生不一樣，多少都有一點老憤青的意思在里面，不愧是玩過搖滾的。

老黃最新的言論是蔑視蒼井空。作為拍小電影成名的女藝人，蒼井空近年忽然轉(zhuǎn)往臺面上發(fā)展，來中國內(nèi)地開演唱會也是一環(huán)。蒼的經(jīng)紀(jì)人把她拿來跟三代日本女星李香蘭、山口百惠及酒井法子在中國的從藝影響相媲美。其實除了一個山口百惠，另外兩位也算不上重量級人物。李香蘭雖然半個多世紀(jì)前名噪中國，可終究是侵華女間諜，跟川島芳子屬于那個年代的一對怪胎。酒井法子雖然在本國和其他地區(qū)紅極一時，但在內(nèi)地也算不得什么標(biāo)志性藝人。拿蒼井空出來跟她們作比，也算不上是多大的拔高。只是那兩個原來就是唱歌的，而蒼井空來內(nèi)地，卻不是再拍小電影。這就讓老黃的言論有了存在的前提。

蒼井空原本外形就不錯，符合東方人的審美，這點肯定比山口百惠有殺傷力。敢于唱歌，恐怕嗓子也應(yīng)該比那幾位超女冠軍差不了太遠。唯獨她是拍小電影出身的。一下子突然竄到中國舞臺上唱歌，撈金的意圖過于明顯。有力捧者拿她跟舒淇對比，但問題是人家舒淇轉(zhuǎn)型之初，并沒有這么赤裸裸急著撈錢。幸虧蒼井空是生活在今天這個娛樂至上的年代，要擱幾十年前，能不能讓她入境都是問題。那可不是一個黃秋生，是十億黃秋生！

不過，內(nèi)地整個娛樂業(yè)的開放與管理，目前是不是已經(jīng)到了一個挺微妙的時候，也未可知。許多事，簡捷的處理方式大多可分為兩種：要么自己放開，要么管控式管理。放開式管理未必是真放開，因為市場口碑是一個無形的監(jiān)控、制約機制。管控式管理也未必真能控住有害的東西，因為管理的人好多并不是文藝式人才，對自己掌控的這塊畢竟有心靈上的隔膜。兩種模式執(zhí)行好了都能帶來OmnCPIhdXszYddYK/gIPtiTMXpBWkB2ornfE/JpK5cg=繁榮。但最怕的是思維過渡年代，大家玩混搭。比方說主持人，過去管得風(fēng)格太統(tǒng)一，跟播音機器似的，現(xiàn)在放得太開，禿頭丑臉滿屏幕走，又成演小品的了。演員選擇方面也一樣。男演員要么奶油要么丑男，而不是像國外電影，擁有一個常態(tài)眼光，這對觀眾和社會心理的影響，都是存有隱患的。

再比如選秀節(jié)目。像“英國達人”能選出蘇珊大媽那樣的冠軍，固然說明了人類在娛樂權(quán)利上的天賦平等，但不可否認的是，娛樂服務(wù)于社會最主要的功能之一，就是提供對美的認知。蘇珊大媽的聲音雖能體現(xiàn)出對美的追求，但外形作為一個藝人，確實有無法彰顯美感之處。內(nèi)地近年的一些選秀節(jié)目，在移植國外制作理念的同時，還變本加厲，甚至讓一些見過大場面的“評委”“導(dǎo)師”，在國產(chǎn)的“蘇珊小媽”們表演前哭哭啼啼、出盡洋相。美的追求沒能突出，反而成了丑態(tài)百出。

過渡年代的審美把握最難，因為大多數(shù)局內(nèi)人有時為利所驅(qū)，難免會失了根性。蒼井空也好，蘇珊小媽也好，不過都是滄海里的一粟。