很多所謂的主流影評家言辭激烈地抨擊《小時代》，盡管很多90后觀眾蜂擁而至電影院，不看完這部影片最后的彩蛋就不肯離開。對《小時代》的負(fù)面評論基本上集中在抨擊其所傳遞的“價值觀”，比如影片過于熱衷“炫富”“贊美富二代” “在大銀幕上消費帥哥美女”，或者“故事情節(jié)蒼白”等。

一陰一陽謂之道?！缎r代》靚麗的票房數(shù)字和不絕入耳的道德宣判，正是陰陽兩面的寫照。今年以來，幾乎每一部引發(fā)觀影高峰的電影，都引來了關(guān)于價值觀的大爭論——《人再途之泰》是 “庸俗喜劇”的代表；《北京遇上西雅圖》是在為“二奶小三人生的成功突圍尋找夢幻理由”；《致我們終將逝去的青春》是“一部不學(xué)無術(shù)的大學(xué)生青春挽歌”；《中國合伙人》則被指責(zé)為“三個無賴的發(fā)跡史”。

但，為什么正是這些“問題電影”開創(chuàng)了今年國產(chǎn)電影的集體爆發(fā)？今年上半年電影市場60%的份額，幾乎都來自這批“問題電影”的貢獻(xiàn)。真正略顯蒼白的，怕是那些所謂的“電影評論家”——除了憤憤不平，他們并沒有系統(tǒng)地分析過這種現(xiàn)象背后的深層原因。

請不要盯住90后不放，他們并不是崇尚物質(zhì)的代名詞，即便在《小時代》中惟一的富二代，崇尚物質(zhì)的反而是其父母一代。更不能因為一部《小時代》，就指責(zé)當(dāng)前國產(chǎn)電影就是給90后定制——《人再途之泰》，曾贏得了不同年齡層觀眾的追捧；《致我們終將逝去的青春》讓很多70后和80后為之心碎和心醉；《中國合伙人》的觀眾中，甚至有不少50后。要看到的是，電影爆發(fā)式發(fā)展時代的到來，自有其到來的理由。

這個時代有三大特征：首先是城市人口超過了農(nóng)村人口；其次是幾乎全民參與的移動互聯(lián)網(wǎng)運動；三是中國已經(jīng)走向了世界。歷經(jīng)三十年改革開放，世界眼光讓中國人對身邊的事物有了多個參照系。三大巨變足以造就今日之嶄新的中國大銀幕。物質(zhì)的滿足正在被人格的尊重所代替，全社會已經(jīng)從簡單的物欲追求變成了對完整人格的追求。《小時代》的確洋溢著濃郁的物質(zhì)世界氛圍，但也在向這個充滿了偏見和傲慢的世界發(fā)出挑戰(zhàn)。不渲染世界的物質(zhì)霸權(quán)，不足以表現(xiàn)其傲慢；不知道這個世界充滿了無知和偏見，就不知道弱勢群體應(yīng)該怎樣奮起抗?fàn)?，爭取自己的未來?/p>

中國電影的爆發(fā)式增長，催生了這樣一批于藝術(shù)而言也許很不成熟的影片。但這些影片均在試圖創(chuàng)造一個更符合人性的銀幕新世界，他們是當(dāng)下新時代中的新電影。

因此，請不要嘲笑《小時代》，不要看不起郭敬明們。應(yīng)該自省的是成年人，是身處文明變革中而不自知的老電影人們。中國電影正在迎來大時代，而我們，都是親歷者。