話題依然是因為近來在電視上碰到“神劇”太多而想起的。也奇怪，正值大家前所未有地厭倦、批判“神劇”的時候，“神劇”在電視上卻空前之多。

現(xiàn)在大家說“神劇”，首當(dāng)其沖是指“抗戰(zhàn)神劇”——每部戲里差不多都有那么一兩個女侵華日軍、還都有那么一兩個犯“二”的少女英雄，前些年動不動就在抗日軍民槍口下死一片日本鬼子的橋段，這一年來也越來越多地被“日軍秘密護送細菌武器”的時髦情節(jié)所替代，就像鬼子不是來中國占地兒的，而是專門來做細菌戰(zhàn)實驗的……不過在我看來，“抗戰(zhàn)神劇”并不是惟一的“神劇”，難道那些打打鬧鬧、細節(jié)有悖人情常理的“婆媳神劇”就不“神”嗎？還有那些“青春劇”！

“神劇”無所不在。短時期內(nèi)，這將是我們不得不面對的一個“電視屏幕上的現(xiàn)實”。避不開了。遭迫害久了，忽然避開，看到心智正常的劇集，說不定有些人還會不適應(yīng)。出現(xiàn)這種問題，我認(rèn)為與編劇的關(guān)系不太大（因為編劇在產(chǎn)業(yè)鏈中的地位過于弱勢），關(guān)鍵在投資人，和批準(zhǔn)投資立項的機構(gòu)。管理人員不嚴(yán)肅、不職業(yè)，導(dǎo)致了投資的不職業(yè)、動小聰明。老板的小聰明，落實到一幫靠打工維系生計的廉價編劇筆端，出來的劇情橋段和對白，必然也是廉價的。

其實何止“神劇”，所有內(nèi)地的戰(zhàn)爭劇，只剩下報仇心和戰(zhàn)火中的男女關(guān)系了，這是近年來電視傳遞給人們的信息。難道觀眾對戰(zhàn)爭和歷史的理解，必須這樣簡單和平面化？有時我由此回憶到自己小時候，驚奇地發(fā)現(xiàn)，那陣兒的影視除了不允許正面人物亂搞男女關(guān)系，別的雖然差別有限，就是偶爾它還會傳遞給觀眾一些對人類戰(zhàn)爭的隱約否定，雖然趕不上前蘇聯(lián)《合法婚姻》、好萊塢《現(xiàn)代啟示錄》《拯救大兵瑞恩》那路電影，但至少還算有一點。

有戰(zhàn)爭，自然就會涉及傷害和報仇。但戰(zhàn)爭對雙方的傷害，仍然是一個更大的、全人類都沒法回避的話題。難道報完仇，人就不會再有悲傷、疲憊、失落與幻滅了？我不信。我曾經(jīng)反復(fù)贊賞過黑白片《董存瑞》，那里的區(qū)小隊隊長在陣地前堅決讓民兵先撤，說打仗是殘酷的事情，應(yīng)該正規(guī)軍先頂著（其實區(qū)小隊也算不上什么“正規(guī)軍”）。不管在真實的戰(zhàn)爭年代，這樣的情節(jié)出現(xiàn)幾率會有多大，但它至少給觀眾傳遞了這樣的訊息：1、部隊對老百姓的感情；2、打仗不是那么好玩兒的——對于一部電影，這足夠了。而現(xiàn)在，內(nèi)地的影視就缺這么一點。在注重煽情的同時，還缺乏對“敬惜生命”內(nèi)涵的傳遞。

我不喜歡的李安，說搶錢、抄襲、缺乏創(chuàng)意、盲目相信大牌、熱錢……這些“電影市場的惡性循環(huán)”，在先后搞垮了臺灣、香港電影后，正在侵蝕內(nèi)地影視——這番話反復(fù)被媒體轉(zhuǎn)載，分析得還是挺中肯的。問題在于，每個認(rèn)同這番分析的影視人，能不能把自己的懶惰和不足，也加載到這分析中去？那定會是種更不一樣的收獲。