“直截了當(dāng)?shù)刂v，大陸還沒有很好的影片，只有很賣座的影片?！?月10日晚，“衣錦還鄉(xiāng)”的李安在臺北舉辦了一場名為“我和我的時代”的講座，除了講述自己的心路歷程和電影經(jīng)歷外，還很不客氣地表達(dá)了對大陸電影的看法。

“觀眾品位需要慢慢培養(yǎng)?！崩畎苍诨卮鸫箨懺谂_學(xué)生的提問中表示，內(nèi)地導(dǎo)演有些自戀——“做導(dǎo)演拍電影，不是表達(dá)自己最重要。把自己放那么重，就是自我，就是業(yè)障，而不是藝術(shù)。”李安認(rèn)為，藝術(shù)渾然天成，需要觀賞者的回應(yīng)，而不是孤芳自賞。

作為導(dǎo)演，李安有資格批評中國電影和電影人。

我一直在批評國內(nèi)電影的浮躁，尤其是這種浮躁影響到電影人的時候。前些年，馮小剛因自己執(zhí)導(dǎo)的影片在香港遇冷，忍不住在香港公開場合發(fā)飆甚至爆粗；而有些影片的出品方則“力挺”某一導(dǎo)演接二連三地 “沖奧”，令人莫名奇妙——奧斯卡不過是美國電影的一個獎項，關(guān)中國電影什么事？而且這個獎項從來不像柏林國際電影節(jié)、威尼斯國際電影節(jié)或戛納國際電影節(jié)那樣具有國際意義。這樣急躁心態(tài)下做出來的電影，自然很難與“好電影”扯上邊。

國內(nèi)還沒有出現(xiàn)像斯皮爾伯格這樣的知名導(dǎo)演——既可以推出《奪寶奇兵》這樣的商業(yè)類型片，也可以成就《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》這樣的“好影片”。我曾經(jīng)指出，中國大陸沒有出現(xiàn)李安這樣的導(dǎo)演，最主要的原因是國內(nèi)電影人沒有李安那樣的心態(tài)，這種心態(tài)不是物質(zhì)所能代替的，也不是市場推動的結(jié)果。

電影圈本來就是名利圈，誘惑太大。要在電影這一行有所作為，必須沉得住氣，J+M+SYzU7AnXygZlt0VwCA==就像李安所說的“不能火氣那么大”。改革開放30多年，國內(nèi)在各方面，尤其是電影業(yè)，的確有很大進(jìn)步，但什么都怕一涌而上，過猶不及。比如前幾年就有人詬病的“大片”，仿佛不“大”就對不起自己似的——“大片”固然有“吸引力”，但盲目追求大制作、大導(dǎo)演、大明星，忽視電影作為文化產(chǎn)品的文化屬性和藝術(shù)屬性，難免金玉其外，敗絮其中。

至于中國大陸電影人的自戀，馮小剛并不算過分，至少他還敢于說出自己的“心聲”，而更多的導(dǎo)演則不然：這也瞧不起，那也看不慣，好像天底下只有他最懂觀眾最懂電影，但從未見他們完成過一部較具影響力的影片，更別說賣座了。但讓人不解的是，這些所謂的導(dǎo)演仍擺出一副全世界觀眾和投資人都欠他一大筆債的姿勢，逮誰跟誰急。

當(dāng)然，中國內(nèi)地至今也沒出現(xiàn)一個像江志強(qiáng)這樣的電影投資人——既要市場，也極力推行精英電影文化，他可以投資出品《寒戰(zhàn)》、《北京遇上西雅圖》這樣的賣座影片，同時也能堅持發(fā)展為少數(shù)人提供電影服務(wù)的百老匯電影中心。為此，他已經(jīng)在香港堅持了27年，并仍在堅持。但這種這模式搬到內(nèi)地，似乎行不通，至少百老匯在北京的MOMA電影中心，目前仍沒有盈利的跡象。

也許在電影領(lǐng)域，國內(nèi)這幾年實在走得太快，所以才會想到慢工出細(xì)活的李安。但問題是，我們的電影人愿意舍快圖慢嗎？