當前文藝工作和文藝創(chuàng)作的總體趨勢是繁榮的、健康的、向上的。但在發(fā)展過程中也存在一些值得思考和關(guān)注的問題，我個人有以下幾點想法。

一、數(shù)量與質(zhì)量的失衡。從創(chuàng)作上看，當前檢視繁榮的主要標志是數(shù)量多、花樣多、參與者多、傳播渠道和傳播手段多；現(xiàn)在是寫什么的都有，怎么寫的都有，從宏大敘事到身體敘事，可謂花樣百出；電視劇一年能出一萬四千多集，電影拍好幾百部；長篇小說一年能出版近兩千部，散文鋪天蓋地，詩歌車載斗量，小品比賽逗笑，輕歌曼舞令人心醉神迷，演出豪華、包裝豪華、服飾豪華，真叫人眼花繚亂，一派繁榮熱鬧景象。但從質(zhì)量上看，我們就不那么樂觀了。我把創(chuàng)作分成四個檔次，即精品、佳品、庸品、劣品。我個人的感覺是庸品、劣品居多，精品、佳品則居少數(shù)。精品中的上乘之作，即可成為傳世經(jīng)典的，則是鳳毛麟角，有的領(lǐng)域可能是零。我承認數(shù)量眾多和景象活躍是繁榮的標志之一，但還不是繁榮的最高標準。繁榮的最高標準應當是：既擁有數(shù)量，更擁有質(zhì)量；既有千姿百態(tài)的活躍景象，更有代表這個時代的高端文藝巨匠和經(jīng)典作品的持續(xù)涌現(xiàn)。現(xiàn)在社會上擁有大師頭銜的人似乎不少，但真正配得上大師稱號的文化產(chǎn)品，我們卻很難看到。恩格斯在論述歐洲文藝復興時曾說：“那是一個需要巨人而且產(chǎn)生了巨人——在思想能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學識淵博方面的巨人時代?！蔽覀儜撟非筮@樣的目標，不要滿足于眼前的活躍景象上。當文學藝術(shù)缺乏大師、缺乏經(jīng)典、缺乏足以代表這個時代的高端文化產(chǎn)品的時候，繁榮可能只是表層的。

二、創(chuàng)作題材的新舊失衡。當前，題材的多樣化是實現(xiàn)了，但從大格局看，題材選擇上似乎存在著崇舊避新的趨向，懷舊、戀舊、崇舊的情緒很濃，而對當代生活的關(guān)注，特別是對崛起中的中國當代人物風采的關(guān)注和展現(xiàn)，則缺少應有的熱情。改革開放三十年來，中國社會的所有領(lǐng)域都顯現(xiàn)出全新的巨大變化，國人的精神面貌和人的個性張揚及人性升華，也都日新月異地變化著，現(xiàn)在可以說是新人輩出的時代、新創(chuàng)舉層出的時代、新生事物不斷涌現(xiàn)的時代，但我們從文藝的反映或表現(xiàn)上看，總是感到舊面孔太多，新面孔太少。比如說，民營企業(yè)家的崛起，是體現(xiàn)中國特色社會主義的一個極大亮點，它對中國經(jīng)濟的發(fā)展和吸納勞動力，都有極突出的貢獻，并相繼涌現(xiàn)出了眾多的富有時代精神、民族自強意識、現(xiàn)代思維且經(jīng)歷非凡的民營企業(yè)家和舉世聞名的民營企業(yè)，但我們文藝創(chuàng)作很少甚至沒有去書寫他們，而反映舊時代商人生活的，卻在小說和影視創(chuàng)作中占有很大份額，如《大宅門》、《大染坊》、《白銀谷》、《喬家大院》、《走西口》、《酒巷深深》、《關(guān)東金王》、《金茂祥》、《紅墨坊》，還有什么扎撣子的、糊燈籠的，等等，不下幾十部，這是不是反映了題材上的崇舊避新呢？我不是說上述作品不該寫，《大宅門》、《大染坊》、《喬家大院》都是優(yōu)秀作品，在思想上和藝術(shù)上都有獨到的價值，我只是呼吁創(chuàng)作者在回眸往事的同時，也應該對當代社會的當代工人、當代農(nóng)民、當代創(chuàng)業(yè)精英的生存命運和他們的創(chuàng)造力給予足夠的關(guān)注。又如“三農(nóng)”問題涉及面那么大，民工潮中涌現(xiàn)的感人、勵人、惱人、傷人的事那么多，文藝上的反映不也是太少、太弱了嗎？我期望創(chuàng)作者不要老是盯住中國往事，總在帝王后妃生活中找戲，總在地主莊園里搜羅公子、小姐和姨太太們的風流韻事，而要多多接觸現(xiàn)實生活，多多觀察與思考當代人的生存境遇，多多書寫他們在拼搏奮進中的情操與感情。

是的，小說和影視中有很多是書寫現(xiàn)實題材的，什么董事長、總經(jīng)理、白領(lǐng)麗人等人物面孔我們并不少見，但這些作品大多是圍繞愛恨情仇打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，在三角或多角的情愛游戲中躲貓貓，思想力度很貧弱。

題材并不能決定文藝創(chuàng)作的質(zhì)量，但題材失衡卻影響受眾對文藝關(guān)懷的冷熱度。新穎題材是受眾青睞的，因為它能給人帶來新感受、新視野。近日正在熱播的《中國維和警察》就因內(nèi)容新穎、情節(jié)生動、人物鮮活、制作精良而深受歡迎。有一陣子清宮戲大肆泛濫，引起受眾強烈不滿，便也從另一面證明題材失衡的弊端。

當然，倡導關(guān)注新題材，第一，決不能排斥題材多樣化；第二，要強調(diào)必須藝術(shù)地處理題材，不能搞題材唯上，更不能追逐配合形勢配合節(jié)日去簡單化地圖解政策或概念化地演繹某種理念；第三，要把選擇題材與塑造改革開放催生的新時代新人形象完美結(jié)合起來。文學藝術(shù)作品有義務向當代青年一代受眾，提供時尚偶像以外的既具時代風采又富有高尚情操和人性魅力的另一種青春偶像。

三、藝術(shù)品位上的精神深度與狂歡娛樂失衡。娛樂性是文藝的本能屬性之一，和平盛世時期的文藝往往容易趨向華麗化和娛樂化也是可以理解的。但少數(shù)文藝創(chuàng)作為追求笑料而大肆耍貧嘴、玩弱智文化，也是值得關(guān)注的。比如在規(guī)定情景中，把一方人物弱智化，然后拿他開涮，出他的洋相，雖能產(chǎn)生哄堂大笑的效果，但恐怕有違道德文明和文化產(chǎn)品應有的精神品味。有一部叫《舉起手來》的電影和一部叫《敵后交通站》的電視劇把敵人一個個弱智化到白癡的程度，說是戰(zhàn)爭喜劇，簡直令人啼笑皆非。還有的在嚴酷、悲壯、凄慘的戰(zhàn)爭情景中，加入連篇累牘的貧嘴和油腔，令人覺得實在難以想象?！秳e拿豆包不當干糧》中的村長和村民簡直是一群弱智，把影視創(chuàng)作小品化，是不值得提倡的。娛樂是多樣的，也是有層次的。開懷大笑是一種，賞心悅目、心曠神怡也是一種，幽默調(diào)侃是一種，耍寶惡搞又是一種，我們不能把娛樂停留在嬉皮笑臉、裝癡戲傻的弱智化狀態(tài)。

四、文藝批評中的美譽與直言失衡。文藝批評一直備受冷遇，這幾年由于中宣部和地方宣傳部門加強和改善了領(lǐng)導，做出許多應對措施，給予評論很多扶持，使局面有所改觀。但從批評界主觀層面講，尚存在美譽多，直言少；各自說話者多，爭鳴交鋒者少；泛論多，直面文藝現(xiàn)象講真話者少；評論活動中講思想標準者多，講藝術(shù)標準者少等現(xiàn)象。如某期《文藝報》一個整版中有八篇文章評一位詩人的著作，其中只有一個人在文尾說了一句“有的詩流于簡單浮泛”，還有一句“換一下語言方式效果可能更好”。另有一期上有八九位評論家談一位作家的多部作品，竟然沒有任何人指出任何缺點、不足或應予改善之處。

不是創(chuàng)作已到了完美無缺的程度，而是評論風氣陷入了美譽怪圈。從客觀上講，批評界主要是缺陣地，缺資金支撐。我呼喚有關(guān)當局適度放寬理論批評報刊刊號的控制，讓有條件創(chuàng)辦評論報刊的省、市、自治區(qū)至少有文學的和藝術(shù)綜合性的評論報刊各一份。我深信，只要有了專門陣地和專業(yè)人員操持，這項事業(yè)很快就能活躍起來。而只有評論得以健康活躍地發(fā)展，才能有效促進文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的可持續(xù)性。

在文藝評論中不涉及藝術(shù)標準，不涉及對缺點、不足以及不良傾向的批評和關(guān)注，那就沒有真正盡到批評的應有職責。批評的本質(zhì)不是單一的解讀和鑒賞，批評是一種對文藝創(chuàng)作、文藝活動以及文藝思潮的評判，是引領(lǐng)文藝創(chuàng)作和文藝思潮的思想武器和有效方法，當前應當為加強文藝批評陣地、改善批評環(huán)境、活躍批評局面多做些切實工作。

文藝事業(yè)發(fā)展過程中，某一時段某些方面失衡，屬正?，F(xiàn)象，但如置之不顧，任其傾斜，則會形成偏頗，影響發(fā)展的全面性和可持續(xù)性。

責任編輯 張 琳