文化是民族的血脈，是人民的精神家園。中國電視藝術(shù)記錄著中國文化事業(yè)的大發(fā)展，成為構(gòu)建中國文藝絢爛景觀的重要組成部分。流光溢彩的電視藝術(shù)體驗，承載著大眾信托、時代期許和世界關(guān)注，成為民族精神家園的重要構(gòu)建者。深入思考電視藝術(shù)發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，以下問題至關(guān)重要。

一、把握“以人民為中心”的創(chuàng)作方向，正確處理服務(wù)與引領(lǐng)的關(guān)系

近年來的電視藝術(shù)領(lǐng)域，令人欣喜地出現(xiàn)了一大批口碑與市場雙贏的佳作，從以多角度展現(xiàn)平民喜怒哀樂的電視劇《媳婦的美好時代》、《溫州一家人》、《我的青春誰做主》，到適合少年兒童欣賞趣味的動畫片《小狐貍發(fā)明記》、《熊出沒》；從把普通百姓作為敘事主角的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》、《我的抗戰(zhàn)》，再到為“草根”提供實現(xiàn)夢想舞臺的綜藝節(jié)目《中國達(dá)人秀》、《中國好聲音》，這些作品雖然類型不同、題材多樣、風(fēng)格各異，但都有一種根本性的創(chuàng)作理念深植其中、流淌其間，那便是“與人民同心，與時代同行”，自覺把人民群眾的需求作為創(chuàng)作的動力源泉。

70年前，毛澤東同志發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》鮮明地提出：“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的?！比嗣袷菤v史的創(chuàng)造者，也是文化發(fā)展的根本力量源泉，社會主義文化建設(shè)是人民大眾共建共享的文化建設(shè)。中國特色社會主義文化發(fā)展道路的根本方向和最終目的，就是以人為本、以人民為中心。電視藝術(shù)是有中國特色的社會主義文化建設(shè)的重要組成部分，電視藝術(shù)的發(fā)展動力來自于人民，電視藝術(shù)的創(chuàng)新探索要依靠人民，電視藝術(shù)的生命力、聚焦點、著力點在人民之中。

1958年中國電視誕生以來，尤其是改革開放至今，我國電視藝術(shù)秉持著“人民至上”的發(fā)展理念，不斷適應(yīng)人民群眾日益增長的精神文化需求，創(chuàng)新類型，提升品質(zhì)，逐步成為百姓精神文化生活的“主餐”。正是在這一過程中，電視藝術(shù)成就了自身的繁榮發(fā)展，成為社會主義文藝百花園中的一朵奇葩。一系列成就的取得，生動地驗證了“以人民為中心”方向的正確性。人民需要電視藝術(shù)，電視藝術(shù)更離不開人民。歷史已經(jīng)反復(fù)證明，電視藝術(shù)發(fā)展的根本要求就在于：為了人民、依靠人民、服務(wù)人民、由人民評判、為人民共享。

堅持以“人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，就意味著創(chuàng)作主體與表現(xiàn)客體的辯證統(tǒng)一，意味著人民性標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一，意味著把“人民是電視藝術(shù)欣賞的主體，是作品的最終評判者，人民群眾的文化權(quán)益需要切實保障”奉為圭臬。面對億萬人民正在進(jìn)行的有中國特色社會主義的偉大實踐，面對廣大群眾日益增長的、不斷變化的、復(fù)雜多元的精神文化需求，電視藝術(shù)工作者必須心系人民、服務(wù)人民，忠實代表人民，滿腔熱情地投身于人民群眾的創(chuàng)造性實踐中，站在人民群眾的根本立場和最高利益上，用更高、更集中、更強(qiáng)烈、更理想的審美創(chuàng)意傳達(dá)人民的心聲，反映人民的意愿，謳歌人民的精神風(fēng)貌，牢固樹立“舍棄小我、融入大我”的文藝創(chuàng)作觀，到生活的礦藏中去發(fā)現(xiàn)、提煉和創(chuàng)造美。只有生活到位、情感到位才能作品到位，才有可能創(chuàng)作出為人民群眾真正需要、真心滿意和真情歡迎的力作。

滿足人民群眾的精神文化需求是電視藝術(shù)的重要使命。但是，“滿足”并不是一味地、無度地、不加選擇地俯就觀眾趣味，“滿足”不等于媚俗，更不是迎合部分觀眾不文雅甚至低俗的欣賞趣味。否則，將給人民群眾的精神健康帶來不同程度的危害，雖可能產(chǎn)生一時吸引眼球的轟動效應(yīng)，但會致使作品“口味”越來越重，品味越來越低，乃至對整個社會的文化生態(tài)造成污染。因此，電視藝術(shù)創(chuàng)作不僅要以百姓為表現(xiàn)對象、服務(wù)對象，實現(xiàn)與觀眾的深度交流、合作、互動，還要站在一定的高度上進(jìn)行價值引導(dǎo)、文化熏陶，彰顯世道人心，警示價值觀念失衡、失范，“昭德抑違，臨照大眾”。

文藝作品的引領(lǐng)作用不應(yīng)是僵化的、蒼白的、呆板的，而應(yīng)是生動的、藝術(shù)的、灌注生命意識與充盈真情實感的。優(yōu)秀的電視藝術(shù)作品，往往能夠運用打動人心的藝術(shù)方式，對人們現(xiàn)實生活中遇到的新困惑、新迷惘、新疑慮、新糾結(jié)進(jìn)行敏銳捕捉、客觀梳理、用心關(guān)照、理性回應(yīng)，從個體到整體、從歷史到當(dāng)下、從物質(zhì)到精神地實現(xiàn)思想范本的形象表達(dá)；上乘的電視藝術(shù)創(chuàng)作，往往能夠通過難以忘懷的人物、津津樂道的情節(jié)、雅俗共賞的形式，在賞心悅目、引人入勝、贏得觀眾精神愉悅與心理認(rèn)同的同時，標(biāo)示時代的精神與風(fēng)尚，解讀先進(jìn)文化與和諧文化的內(nèi)涵，成為展現(xiàn)時代價值指標(biāo)的生動示范；文化內(nèi)涵飽滿的節(jié)目，往往能夠在創(chuàng)作生產(chǎn)上探求不同生活背景下各類人的豐富內(nèi)心世界，充滿生活質(zhì)感地表現(xiàn)對美好人性、情感和理想的追求，為當(dāng)代人的世界觀、生命觀、道德觀、家庭觀、愛情觀、友情觀、教育觀、創(chuàng)業(yè)觀、擇業(yè)觀等的探索提供鮮活的認(rèn)知資源；富有哲思啟迪的作品，往往能夠敏銳捕捉具有典型意義的生活原型，將生動的社會生活融入生動的藝術(shù)創(chuàng)作，讓作品中的感人瞬間激起人們生活的聯(lián)想，豐富倫理感知，契合內(nèi)心期待，引發(fā)情感共鳴，藝術(shù)地呈現(xiàn)社會生活中的常識高下、常情冷暖、常德好惡，從而達(dá)到凝聚社會共識、疏導(dǎo)社會心理、示范觀念更新的社會效果。

中國電視藝術(shù)在近一段時期的發(fā)展成就乃至幾十年以來所取得的累累碩果告訴我們，只有把滿足需求、服務(wù)百姓與引領(lǐng)觀賞、培育品味和諧統(tǒng)一、交融互促，中國電視藝術(shù)才會不斷向前、走向輝煌，才是真正堅持了“為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)”的發(fā)展方向，真正秉持了“人民至上”的創(chuàng)作原則，才能更加持續(xù)健康地滿足人民群眾日益豐富的精神文化需求。

二、用社會主義核心價值體系強(qiáng)基固本，樹立正確的價值觀、歷史觀、藝術(shù)觀

輿論導(dǎo)向正確，利黨利國利民；輿論導(dǎo)向錯誤，誤黨誤國誤民。自覺將社會主義核心價值體系通過各種方式熔鑄到藝術(shù)創(chuàng)作中，常常使電視藝術(shù)作品凸顯出民族情懷、社會責(zé)任、道德光彩與文化品性。以《長征》、《解放》、《五星紅旗迎風(fēng)飄揚》、《毛岸英》等為代表的一批革命歷史題材電視劇融匯愛國主義、理想主義、英雄主義與人文元素，將中國革命史演繹成充滿感動的精彩故事，令觀眾在審美體驗中共同領(lǐng)略中華民族集體記憶與精神歷程中的華彩篇章；以《“感動中國”頒獎盛典》、《夢想合唱團(tuán)》、《中國夢想秀》、《星光大道》等為代表的一批電視綜藝節(jié)目把社會責(zé)任、公益夢想和民生理念結(jié)合起來，既表現(xiàn)普通百姓的鮮明個性，又將個人情感、個人行為融入到社會大愛中，向觀眾呈現(xiàn)出一個個彰顯真、善、美的感人瞬間；以《復(fù)興之路》、《旗幟》、《超級工程》、《南海一號》、《教育能改變嗎》、《與氣候一起變化》等為代表的一批紀(jì)錄片或帶領(lǐng)觀眾重溫共和國一路走來的艱辛歷程，或真實再現(xiàn)現(xiàn)實問題與底層百姓的生活困境，或懷著強(qiáng)烈的社會責(zé)任感表現(xiàn)自然與環(huán)境危機(jī)。從某種角度而言，這些作品正是具備了社會主義核心價值觀的主脈和氣質(zhì)，才在眾多的電視藝術(shù)作品中脫穎而出、神采奕奕，同時也讓整體電視藝術(shù)創(chuàng)作具有了思想深度與精神高度。

而在一段時間里出現(xiàn)的某些“唯收視率”傾向，“娛樂至死”思想導(dǎo)致的低俗、媚俗、庸俗現(xiàn)象，西方“后現(xiàn)代解構(gòu)思潮”引發(fā)的消解崇高、解構(gòu)經(jīng)典、游戲歷史的苗頭，等等，則從反面印證了“導(dǎo)向立本”原則對于電視藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的極端必要性和重要性。

尤其在當(dāng)前，我國正處在社會轉(zhuǎn)型期、改革攻堅期、矛盾凸顯期，經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展中的深層次矛盾逐漸顯現(xiàn)，社會思想文化的多元性、開放性，在帶來思想文化活躍的同時，也構(gòu)成輿論環(huán)境的日趨復(fù)雜，人們思想活動的獨立性、選擇性、多變性、差異性不斷增強(qiáng)，思想混沌、精神迷茫與道德滑坡屢有顯現(xiàn)。放眼未來，在信息化、全球化的大背景下，全媒體網(wǎng)絡(luò)帶來不同思想的碰撞與交融，文化的交流與交鋒將會更加頻繁。

面對新的歷史特點，我們在迎接困難與挑戰(zhàn)中，必須自覺弘揚主旋律，傳播正能量，自覺堅持用社會主義核心價值體系引領(lǐng)多元文化格局，堅持用正確的政治導(dǎo)向、價值導(dǎo)向和審美導(dǎo)向回應(yīng)社會思潮流變，為新世紀(jì)改革開放、民族復(fù)興凝聚精神、統(tǒng)一思想，激發(fā)全社會團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的強(qiáng)大力量。這是有中國特色的社會主義文化建設(shè)工作的崇高使命和重要任務(wù)。其中，電視藝術(shù)擔(dān)負(fù)著極其重要的責(zé)任。作為當(dāng)今覆蓋面最廣泛、表現(xiàn)形式最多樣、社會影響力最大的媒體藝術(shù)樣態(tài)，電視藝術(shù)始終要堅定不移地把“導(dǎo)向立本”當(dāng)作生存發(fā)展最硬的道理、最根本的基石。人類文化的發(fā)展歷史表明，任何成為經(jīng)典的文藝作品都凝聚著深厚的民族精神、文化品格和時代風(fēng)尚，從而深深影響了一代又一代人。一切優(yōu)秀的文化藝術(shù)創(chuàng)造都反映時代先進(jìn)思想的要求，激發(fā)人民群眾深刻的心靈呼喚。每一位電視藝術(shù)工作者都要用自覺的大局意識、責(zé)任意識和陣地意識，緊緊抓住建設(shè)社會主義核心價值體系這一重要任務(wù)，用優(yōu)秀作品的策劃、打造與傳播，使引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會、推動發(fā)展的社會責(zé)任落到實處。

在創(chuàng)作實踐中，電視藝術(shù)工作者要將正確的價值觀、歷史觀、藝術(shù)觀融入到創(chuàng)作中，就要努力尋找有中國特色的社會主義思想體系、價值觀念、道德準(zhǔn)則、審美要求與人民情感世界的契合點。善于在各種電視藝術(shù)形式中使反映時代主旋律、振奮民族精神、凝聚社會力量、激勵人民奮進(jìn)的思想取向通達(dá)群眾，入腦入心。自覺擯棄顛覆傳統(tǒng)、解構(gòu)歷史的錯誤思潮，通過歷史真實與藝術(shù)真實的有機(jī)結(jié)合，形象地反映歷史事件、生動地塑造歷史人物、深刻地揭示歷史真諦，把正確的歷史觀、英雄觀、義利觀、榮辱觀、民本觀，藝術(shù)地呈現(xiàn)出來，文以載道，以文化人；通過生動感人的藝術(shù)形式、豐富多樣的現(xiàn)實題材、鮮明生動的當(dāng)代形象和有效的傳播形式來彰顯時代精神的內(nèi)涵，讓人們在美的享受中得到心靈陶冶、受到智慧啟迪，增強(qiáng)社會主義核心價值體系的感召力和影響力；通過精心打磨創(chuàng)作與制作的品質(zhì)、品味和品格，堅持一個民族、一個社會的道德坐標(biāo)和良心守望，弘揚真善美，摒棄假惡丑，引領(lǐng)健康向上的審美情趣；通過正視現(xiàn)實，聚焦時代熱點，反映人民心聲，用聲畫并茂、直觀傳神的傳播優(yōu)勢為全面建設(shè)小康社會、構(gòu)建社會主義和諧文化提供堅實有力的思想保證、精神支撐、道德基礎(chǔ)，自覺發(fā)揮時代前進(jìn)助推器的作用。

弘揚時代“主旋律”，一方面要遵循審美規(guī)律地表達(dá)主旋律，以豐富的題材、生動的形象、個性化的創(chuàng)造，用生動而不是機(jī)械的，群眾喜聞樂見而不是空洞生硬說教的藝術(shù)形式，讓主旋律作品寓教于樂、寓美于樂，努力創(chuàng)作既符合民眾希望、昭示國家未來、引領(lǐng)時代風(fēng)尚，又能走進(jìn)大眾、占領(lǐng)市場的優(yōu)秀作品；另一方面要用多姿多彩的手法展現(xiàn)主旋律，不斷研究大眾精神文化生活的新特點、新趨勢、新需求，維護(hù)積極昂揚向上、健康有益無害的文化生態(tài)，讓多樣化的電視藝術(shù)形式滿足多層次電視觀眾的文化選擇權(quán)。

三、始終堅持先進(jìn)文化的發(fā)展方向，不忘本來，借鑒外來，著眼未來

伴隨改革開放中經(jīng)濟(jì)體制、社會結(jié)構(gòu)、利益關(guān)系的深刻變化，當(dāng)下中國的社會思想意識日益復(fù)雜多樣多變。而這一切必然反映到文化表達(dá)之中。一元與多元、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、先進(jìn)與落后、本土與外來、民族與全球的相互交織與滲透成為當(dāng)下中國文化藝術(shù)思維的背景特征。

創(chuàng)作思維的變化必然體現(xiàn)在各種文藝作品中。比如，由于主創(chuàng)者價值觀、歷史觀、道德觀上的混亂，個別作品不僅出現(xiàn)價值取向的飄移，甚至直接傳遞消極的價值立場，用闡述個體生命價值的立場貶損對生命理想的追求，淪為拜金、拜權(quán)、拜星、拜貴的傳聲筒。比如，個別作品將充滿偶然性沖突生活的表現(xiàn)等同于現(xiàn)實主義，將娛樂等同于人民群眾的文化需要，將崇高視為脫離生活，把人的欲望直接等同于人性，乃至以表現(xiàn)人性為借口觸及道德底線；比如，個別創(chuàng)作者在價值相對主義和多元化的社會思潮沖擊下，以恥于言利、恥言物質(zhì)生活享受和感官愉悅已成為歷史過去式為借口，來躲避崇高、嘲笑神圣、摒棄尊嚴(yán)；再比如，某些創(chuàng)作者以突出作品特色、體現(xiàn)個人風(fēng)格為由，把自我意識張揚與社會責(zé)任相對立，從而與道德倫理、公共利益、法律規(guī)范相背離。凡此種種，都與社會主義先進(jìn)文化的發(fā)展方向、社會和諧文化的構(gòu)建相背離。回顧近年來的電視藝術(shù)創(chuàng)作，上述現(xiàn)象或多或少地反映到其中。

對于電視藝術(shù)創(chuàng)作文化生態(tài)的紛繁與復(fù)雜、挑戰(zhàn)與壓力，廣大電視藝術(shù)工作者需要始終保持清醒的洞察力與感知力，在各種各樣的迷惑與紛擾中站穩(wěn)腳跟，更有效地用先進(jìn)文化引領(lǐng)社會思潮，更有質(zhì)量地保障好人民文化權(quán)益，更快更好地提升國家文化軟實力，用高度的文化自覺意識建設(shè)中華民族共有的精神家園。

“不忘本來、借鑒外來、著眼未來”是建設(shè)社會主義先進(jìn)文化的重要著力點。電視藝術(shù)的獨特創(chuàng)作與傳播特征，要求它要更加自覺地尊重歷史，繼承傳統(tǒng)，立足腳下，著眼全球，不斷優(yōu)化未來發(fā)展的“前瞻”意識與“站位”設(shè)想。不僅應(yīng)當(dāng)將豐富的革命歷史文化作為電視藝術(shù)創(chuàng)作的寶貴資源，而且需要百倍珍惜傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長的文脈傳承，禮敬自豪地對待中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，守護(hù)民族文化的瑰寶，傳承電視藝術(shù)的精粹，精心萃取深厚傳統(tǒng)文化的時代價值，古為今用，推陳出新；不僅應(yīng)當(dāng)以開放包容的胸懷吸取與借鑒一切人類文明優(yōu)秀成果，不斷提高甄別、判斷和轉(zhuǎn)化再造能力，辨證取舍，兼收并蓄，博采眾長，為我所用，匯天下之精華，揚獨家之優(yōu)勢。而且需要注意歷史虛無主義、后現(xiàn)代解構(gòu)主義等當(dāng)代西方思潮正紛繁錯落地擺在文藝創(chuàng)作者和批評者面前，切不可被這些斑駁蕪雜的學(xué)說、理論蒙蔽了雙眼，攪亂了思維，迷失了方向，而應(yīng)當(dāng)保持清醒的判斷力，在吸收其合理成分的同時，更加注重在民族傳統(tǒng)文化中尋根理脈、汲取營養(yǎng)，同時將外來思潮中的那些不符合國情的有害元素進(jìn)行剝離，在文化交流中，正確把握傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與外來、民族與全球、先進(jìn)與落后的關(guān)系。

當(dāng)代中國正在新的歷史起點上向新的征程邁進(jìn)，文化在綜合國力競爭中的地位日益凸顯，對經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的作用與影響比以往任何時候都更加廣泛而深刻，它不僅是民族團(tuán)結(jié)、社會和睦、人心凝聚的精神紐帶與力量支撐，而且是提高民族素質(zhì)、愉悅大眾身心、陶冶百姓情操、滿足民生幸福、實現(xiàn)精神歸依的社會進(jìn)步目標(biāo)。電視傳播是我國當(dāng)代文化建設(shè)的關(guān)鍵領(lǐng)域，因此，樹立高度的文化自覺，在電視實踐中遵循中國特色社會主義先進(jìn)文化發(fā)展方向，壯大主流文化，傳承民族文化，建設(shè)和諧文化，增強(qiáng)文化安全，提升品格境界，引領(lǐng)文化選擇，保障文化權(quán)益，是中國電視人不可推卸的歷史使命和文化責(zé)任。

四、堅持創(chuàng)新追求，營造創(chuàng)新環(huán)境，推動電視藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展

一部中國電視藝術(shù)的發(fā)展史，就是一曲中國電視人探索創(chuàng)新的思想解放之歌。從形式到內(nèi)容，從題材到體裁，電視藝術(shù)通過各種傳統(tǒng)藝術(shù)的電視化呈現(xiàn)、藝術(shù)手法與電視制作的多元融合、學(xué)習(xí)借鑒國外電視創(chuàng)作的先進(jìn)經(jīng)驗以及各種節(jié)目內(nèi)容形式的自主創(chuàng)新等等，不斷刷新電視熒屏的紀(jì)錄，也不斷構(gòu)筑著中國電視藝術(shù)的獨特審美吸引力、藝術(shù)感染力與文化影響力。創(chuàng)新早已成為中國電視藝術(shù)繁榮發(fā)展的本質(zhì)屬性和顯著特征。

近年來，我國電視藝術(shù)持續(xù)加大創(chuàng)新力度，成果斐然。從電視劇的類型雜糅、風(fēng)格混搭，到綜藝節(jié)目的海外模式引進(jìn)、本土化改造；從紀(jì)錄片對于新型創(chuàng)作理念、表現(xiàn)手法的不斷嘗試，到動畫片對于民族文化的多維開掘；從積極而廣泛地將高新技術(shù)運用于創(chuàng)作中，到主動利用新媒體拓展傳播平臺、拓寬傳播渠道……電視藝術(shù)工作者在多方面、多領(lǐng)域的創(chuàng)新求變，使得電視熒屏煥發(fā)出奪目光彩與勃勃生機(jī)。

需要注意的是，經(jīng)濟(jì)的市場化不僅帶來媒體與創(chuàng)作主體作為經(jīng)濟(jì)實體要在多變市場求發(fā)展的新特征，而且?guī)硐M主體的個體意識、平等意識、自由意識的覺醒，受眾的表達(dá)權(quán)、參與權(quán)與知情權(quán)的活躍?，F(xiàn)實生活中觀賞主體存在的多元化決定了價值選擇多元化的客觀必然性以及文化多元表達(dá)訴求的客觀必然性。面對種種訴求、種種難題，電視藝術(shù)從業(yè)者在創(chuàng)新中如何保持頭腦清醒、回應(yīng)時代召喚，顯得十分重要。

電視藝術(shù)尋求創(chuàng)新的實踐過程給我們帶來一些啟示：在引進(jìn)海外節(jié)目模式的熱潮中，我們既要秉持虛懷若谷的態(tài)度正視與海外同行的差距，又要嚴(yán)格按照法定程序吸收引進(jìn)，杜絕抄襲、克隆、“山寨”現(xiàn)象；既要警醒地洞察到西方價值觀、文化觀與我國的不相適應(yīng)，做到有所為有所不為，又要在引入之后開動腦筋進(jìn)行本土再造，實現(xiàn)“中國式生長”，同時切不可形成對國外引進(jìn)的盲目膜拜和路徑依賴，而要堅定不移地增強(qiáng)本土原創(chuàng)能力、提升自主創(chuàng)新水平。在表現(xiàn)歷史題材、傳承傳統(tǒng)文化的過程中，我們既要以正確的歷史觀描摹史實，又要具備當(dāng)代意識、關(guān)照意識、服務(wù)意識，不斷探索“古為今用”的新形式、新途徑、新載體、新渠道，創(chuàng)新性地找尋優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓命脈與當(dāng)代社會主義精神文明建設(shè)、和諧氛圍營造、民族氣質(zhì)勃興的結(jié)合點、交匯點與共鳴點。在探索不同門類的電視藝術(shù)的多元表達(dá)方式中，我們既要充分尊重傳統(tǒng)表現(xiàn)形式與創(chuàng)作手法，又要在“情景再現(xiàn)”、“情節(jié)介入”等種種新型理念里找尋合理性元素，更好地彰顯不同電視藝術(shù)門類的本質(zhì)屬性、文化特質(zhì)和社會功能。真正優(yōu)秀的電視藝術(shù)創(chuàng)新，既要有文化內(nèi)容，又應(yīng)有文化精神，“風(fēng)成化習(xí)，果行育德”。它可以成就社會的文化認(rèn)同，讓和諧的、健康的文化品質(zhì)深入人心，積淀大眾共同的文化價值；可以融合社會的民族認(rèn)同，讓自豪而豐饒的民族文化藝術(shù)镕鑄共同的文化理想，彰顯中華民族優(yōu)秀文化傳承的魅力；更可以凝聚社會的國家認(rèn)同，讓基于各族群多樣化文化又超越其上的國家信念得以提升。

電視藝術(shù)若要成長為枝繁葉茂的參天巨木，在其創(chuàng)新發(fā)展的過程中對旁逸斜枝的剪除就成為必然。電視藝術(shù)創(chuàng)新中的一些傾向與苗頭特別值得我們理性思考和有效應(yīng)對：對于由片面、短視等不良思維方式帶來的低俗化、雷同化、同質(zhì)化傾向，我們需要堅決秉持科學(xué)發(fā)展的理念，辯證處理多方關(guān)系，堅定不移地走全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)的健康發(fā)展道路；對于“重數(shù)輕質(zhì)”的粗放型思維和“娛樂一邊倒”的畸形發(fā)展態(tài)勢，我們需要自覺遵循藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，樹立“鍛造精品、以質(zhì)取勝”的理念，積極探索節(jié)目創(chuàng)意創(chuàng)新與播出編排創(chuàng)新的內(nèi)在關(guān)系，通過資源的優(yōu)化配置避免傳播失衡；對于“感官至上”、“技術(shù)崇拜”的創(chuàng)作偏向，我們需要理性堅守技術(shù)為內(nèi)容服務(wù)的創(chuàng)作原則，適度、合理地利用高新科技手段，使聲、光、電元素有效延展視聽審美效果，而不是淹沒、沖擊內(nèi)容表達(dá)；對于忽視電視藝術(shù)生態(tài)發(fā)展新格局的片面性觀念，我們需要積極營造有利于電視藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的社會氛圍，大力促進(jìn)電視文藝節(jié)目的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化，堅持走多媒體綜合集成發(fā)展道路，加快實現(xiàn)傳統(tǒng)媒體與新媒體的互動融合，形成有利于電視藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的健康的傳播環(huán)境。

良好的社會生態(tài)，是電視藝術(shù)創(chuàng)新的前提和基礎(chǔ)。環(huán)境的優(yōu)化有賴于電視文藝?yán)碚?、評論的積極健康發(fā)展。優(yōu)秀的電視文藝批評，應(yīng)反映社會主義核心價值體系的要求，堅持中國特色社會主義文藝評判標(biāo)準(zhǔn)，堅持正面引導(dǎo)、深度引導(dǎo)、有效引導(dǎo)，不斷增強(qiáng)評論的針對性、說服力與公信力，從而為電視藝術(shù)創(chuàng)新在道路方向上保駕護(hù)航；應(yīng)幫助觀眾更好地體味電視藝術(shù)精品力作思想之深邃、藝術(shù)之精魅，使優(yōu)秀作品擁有更大的受眾面和更高的美譽度，為電視藝術(shù)創(chuàng)新建立更加廣泛而堅實的群眾基礎(chǔ)；能在重視電視文藝基礎(chǔ)理論與方法論建設(shè)的同時，致力于建構(gòu)獨立的批評話語，不斷提升批評的實踐性與專業(yè)性，為電視藝術(shù)創(chuàng)新提供智慧能量與路徑參考；會自覺摒棄原則性差、廣告味濃，友情褒揚多、直言批評少等不良風(fēng)氣，讓電視藝術(shù)創(chuàng)新最大程度地擺脫負(fù)面干擾。事實證明，電視文藝?yán)碚?、評論越來越成為推動電視藝術(shù)創(chuàng)新與可持續(xù)發(fā)展的重要力量。

創(chuàng)新，是時代精神的集中體現(xiàn)，是社會主義核心價值體系的重要內(nèi)容，是民族進(jìn)步的不竭源泉。不論是科技還是文化、不論是市場活動還是制度建設(shè)、不論是思想觀念還是藝術(shù)實踐，只有與時俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，才能為國家騰飛、民族進(jìn)步開辟廣闊的發(fā)展空間。在當(dāng)代中國文化發(fā)展繁榮的大格局中，電視藝術(shù)既是最富于創(chuàng)新活力的文化樣態(tài)，也是一門需要不斷以創(chuàng)新來創(chuàng)造發(fā)展空間、實現(xiàn)自我社會功能的藝術(shù)類型。站在新的歷史起點上，面對更加復(fù)雜的國內(nèi)外文化生態(tài)和更加激烈的媒體競爭，電視藝術(shù)的創(chuàng)新探索亟待深化，創(chuàng)新意識亟須增強(qiáng)。無論是加速建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的步伐，還是更好地滿足人民群眾多樣化多層次多方面的精神文化需求；無論是在激烈的國際文化競爭中贏得主動，還是為人類文明進(jìn)步做出新的貢獻(xiàn)，電視藝術(shù)都需要把創(chuàng)新當(dāng)作一種責(zé)任、一種追求、一種品格，大力推進(jìn)創(chuàng)新探索。