1999年，17歲的邱梓豪只身前往英國學習服裝設計，直到2006年從布萊頓大學服裝設計與商業(yè)系（Fashion Design with Business UNIVERSITY OF BRIGHTON）畢業(yè)，他在英國一呆就是7年。

從英國學到的

邱梓豪稱自己是一個“創(chuàng)作手法源于歐洲，而審美更傾向于中國的人”。相比中國的服裝設計，他認為歐洲的設計來得更加實在一些。接觸過服裝設計的人也許都有這樣的感受，中國人青睞美感十足的服裝設計效果圖，而在歐洲，老師從來沒有教過我們?nèi)绾伟岩粡垐D畫得多漂亮，其重點是你能否把自己的構(gòu)想變成衣服。

“不需要一張完美的設計圖，在歐洲設計師眼里也許兩條線都是很美的東西，設計學院的老師會帶著學生進入他的思維世界，解讀兩條線帶來的靈感，他們的思想局限性相對更小?！鼻耔骱勒f，“在歐洲學習期間，我親眼見證了服裝主流文化的形成。”

最為膾炙人口的當屬英國時尚界的“朋克之母”Vivienne Westwood，她喜歡的朋克，影響到了一批人，最終成長為一種主流文化。英國的設計師能把看似不現(xiàn)實的東西融入生活，把天馬行空的想象融入時裝，McQueen也是如此。

在英國，邱梓豪是聽著這些故事成長起來的，從中他也感觸到了堅持與毅力對于服裝設計的重要性。“做服裝設計就不能隨波逐流，比如今年流行假領子，所有的設計師都把假領子安到自己的設計上，這就很沒意思了。”

拒絕人云亦云

“在英國這些年，我學到最多的就是做設計不要太聽別人的話。作為設計師你不可能討好所有的人，所以只要討好自己就行了?！鼻耔骱烙∠笞钌畹囊患聝?，在即將畢業(yè)的一年，他遭到了導師的全盤否定。

邱梓豪年少時在國內(nèi)主要學習攝影，拿過很多獎項，對于自己的天賦一直很有自信，而在即將畢業(yè)那年，他卻被導師罵哭了。當時正值畢業(yè)設計評分環(huán)節(jié)，兩所學校交換老師打分?！澳莻€學校的老師在班里挑選了6個他最為滿意的學生，當時里面就有我，我非常高興，并和那個老師進行了一番暢談。”可當導師回到學校后，卻第一時間把他痛罵了一頓，并要求他把所有畢業(yè)設計的作品重新制作。

“我不喜歡太過遵從別人的想法，這是我沒有選擇高級定制的原因之一。同時，我是在廣州出生深圳長大的孩子，我沒有達到能夠做高級定制的生活狀態(tài)，所以在商業(yè)化中力爭做出個性化的東西，是我的追求?！鼻耔骱勒f，“如果能在自己的品牌Comme Lun中做出一些屬于深圳的文化，他并不介意長時間地堅持下去。”

邱梓豪一直想要做有別于傳統(tǒng)模式的品牌，所以他公司的員工都是外行人?！皬膩頉]有接觸過服裝設計的人來到我這里都是因為對服裝充滿熱情，只要你愛著一個行業(yè)，那做出好東西是很簡單的一件事情?！蓖瑫r，邱梓豪想用這種方式顛覆固有的思維方式和手法。“‘你的設計我們能否看得懂？有沒有更實在的東西？’他們代表著大眾的眼光，平衡著設計師的創(chuàng)作思維。我希望看到不同的思想碰撞出的火花?！?/p>

CHIC見證設計師成長

Comme Lun創(chuàng)立于2011年，它的發(fā)展既面臨著設計師地位逐步上升的國內(nèi)形勢，也面臨著本土設計師團隊力量較薄弱的尷尬境地?！翱梢哉f我趕上了一個好時代，中國正在大力培養(yǎng)本土設計師，2012年對于我來說是個豐收年，收獲了三個獎項，包括法新國際機構(gòu)的先鋒品牌獎、哈爾濱國際時裝周的年度設計師獎和《紡織服裝周刊》評選的‘2012年度十大設計師’?！?/p>

“同時，2012年的中國國際服裝服飾博覽會（CHIC）我也有幸參加了。CHIC給我留下了頗多感觸，一是中國品牌的壯大，二是本土設計師還是一個相對弱勢的群體?！鼻耔骱阑貞洰敃r參展的情景說，“相比于中國有實力的品牌超大面積的特裝展位，設計師品牌還很渺小?！?/p>

“從無到有，CHIC主辦單位的努力我們有目共睹，一些國內(nèi)著名設計師的名字也逐漸出現(xiàn)在大眾的視野中。但是國內(nèi)還缺乏健全的買手機制，如何把設計師與買手、設計師與市場結(jié)合在一起是需要深思的問題?！鼻耔骱勒f。

作為一個海外留學多年的設計師，CHIC上的國際品牌館自然也是邱梓豪流連的地方。“相比于國內(nèi)展團，我更喜歡國際展團的氛圍，簡單的環(huán)境讓人們更多地把視線集中到了產(chǎn)品本身，并且每個展位的展品各具特色，基本無雷同和抄襲現(xiàn)象，他們是在極力展示自己品牌的思想。”邱梓豪對2013CHIC充滿期待。