趙曉萍

摘 要：音樂表演要張揚(yáng)個(gè)性，突出個(gè)人色彩，形成其獨(dú)特風(fēng)格。音樂表演者一方面要充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，通過后天的努力而不斷提升自身的音樂素養(yǎng)，并且在文化修養(yǎng)、氣質(zhì)等方面不斷的豐富自己。另一方面也要高度重視客觀因素的重要影響，包括地域因素、時(shí)代因素等。以下主要針對(duì)音樂表演風(fēng)格形成的主客觀因素進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：音樂；表演風(fēng)格；主客觀因素

中圖分類號(hào)：G613.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

在長(zhǎng)期的音樂表演過程當(dāng)中，音樂表演者將漸漸形成個(gè)人獨(dú)特的表演風(fēng)格，而表演風(fēng)格的形成又受到諸多主客觀因素的影響，主觀因素方面主要包含了個(gè)人才能、文化修養(yǎng)等部分，客觀因素則有時(shí)代因素、文化積淀等幾個(gè)方面。對(duì)影響音樂表演風(fēng)格的主客觀因素的探討，對(duì)表演者而言有著重大的現(xiàn)實(shí)意義。

一、音樂表演風(fēng)格形成的主觀因素

（一）天賦和才能

音樂表演是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造的過程，音樂表演風(fēng)格和表演者的天賦、才能緊密相關(guān)，僅僅依靠模仿是無法形成獨(dú)有的表演風(fēng)格的。如同每個(gè)人在生活當(dāng)中總是扮演著各種不同的角色，并且每個(gè)角色都如此真實(shí)、貼切和自然。大部分人都疏忽了自己的才能，或者沒有發(fā)現(xiàn)自己的各種潛力。梅蘭芳作為四大名旦之一，憑借其極高的藝術(shù)天賦而獲得了大批觀眾的喜愛和贊賞。作為一名音樂表演者，要善于發(fā)現(xiàn)自己獨(dú)特的天賦和才能，同時(shí)進(jìn)行具有針對(duì)性的培養(yǎng)和提升。在日常的學(xué)習(xí)當(dāng)中要不斷的補(bǔ)充自身各方面的音樂知識(shí)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，勤加練習(xí)，并且在學(xué)習(xí)和實(shí)踐當(dāng)中不斷思考，漸漸形成自己獨(dú)有的表演風(fēng)格。

（二）生活閱歷

歌曲作為文學(xué)和音樂的完美組合，它總是處在不斷的變化當(dāng)中，隨著時(shí)代的變化和藝術(shù)的發(fā)展，歌曲的內(nèi)容更為豐富，題材也更加廣泛。作為一名音樂表演者，自己獨(dú)特的表演風(fēng)格必定是建立在個(gè)人的生活閱歷之上，只有將自己的情感、感悟、理解融入音樂當(dāng)中，才會(huì)讓一場(chǎng)表演擁有靈魂，也才能夠上演一出精彩絕倫的音樂盛宴。在音樂表演當(dāng)中，表演者必須融入充分的情感，并且深入表演當(dāng)中，從而準(zhǔn)確把握表演精髓。由于不同音樂表演者之間的生活閱歷有所不同，因此對(duì)于音樂作品的感悟、理解等方面也或多或少的和作者之間存在出入，而這樣的縫隙也導(dǎo)致了部分音樂表演者無法充分表達(dá)作品當(dāng)中作者所要表達(dá)的東西。比如，姜育恒在飽受滄桑，看盡世態(tài)炎涼之后再來演唱李子恒的《歸航》，由于他對(duì)漂泊有比常人有更為深刻的領(lǐng)會(huì)和感受，因此在表演當(dāng)中將作者的創(chuàng)作初衷展現(xiàn)的十分到位，最終達(dá)到相當(dāng)高的水準(zhǔn)。

（三）文化修養(yǎng)

音樂表演風(fēng)格的形成一方面和表演的才能、天賦相關(guān)，另一方面也與其文化修養(yǎng)有著密不可分的關(guān)系。在音樂表演的過程當(dāng)中必然涉及諸多方面的文化，對(duì)于作品的精準(zhǔn)把握將為成功的表演奠定良好的基礎(chǔ)，從而充分領(lǐng)悟作者初衷，展現(xiàn)作品當(dāng)中的情感和內(nèi)涵。表演者在進(jìn)行音樂表演之時(shí)，不僅僅是簡(jiǎn)單的展現(xiàn)唱功，更多的還需要深入了解作品本身，這就需要良好的文化修養(yǎng)為基礎(chǔ)。由于民族差異、時(shí)代因素等對(duì)作品造成的影響，這就要求表演者具備良好的音樂基礎(chǔ)理論、深厚的文化底蘊(yùn)、豐富的歷史知識(shí)等。

（四）性格與氣質(zhì)

不同的表演者在進(jìn)行音樂表演之時(shí)所展現(xiàn)的個(gè)性風(fēng)格，從一定層面而言是由其性格和氣質(zhì)決定的。不同的表演者所具備的表演風(fēng)格也存在不同程度的差異，有些甚至天差地別。音樂性格是一個(gè)人心理特征的反應(yīng)，同時(shí)這也會(huì)對(duì)其學(xué)習(xí)音樂表演的速度、效果等造成影響。氣質(zhì)是每個(gè)人區(qū)別于其他的人的一種典型特征，并且所有的活動(dòng)都將打上此特征的烙印，二者之間關(guān)系緊密，相互影響和滲透。從藝術(shù)家的角度而言，性格和氣質(zhì)反映其生活的意境和表現(xiàn)思想的方式，同時(shí)對(duì)其形成獨(dú)有的表演風(fēng)格有著巨大的影響作用。一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，因?yàn)槊總€(gè)人的個(gè)性都存在一定的差異，因此即使看待同樣一個(gè)事物所得出的結(jié)論也會(huì)有所不同。作為表演者要善于順其性情，并且揚(yáng)長(zhǎng)避短，從而漸漸形成各自獨(dú)特的表演風(fēng)格。

二、音樂表演風(fēng)格形成的客觀因素

（一）文化積淀

文化是人類生活的反映、歷史的積淀。一個(gè)國(guó)家的文化積淀必然會(huì)對(duì)一個(gè)人的成長(zhǎng)、發(fā)展等造成影響。在不同的文化環(huán)境當(dāng)中成長(zhǎng)的音樂表演者，他們的風(fēng)格通常也會(huì)存在一定差異性。中華上下五千年的歷史，文化博大精深，歷史厚重，尤其是儒釋道三家對(duì)于我國(guó)文化積淀影響十分深遠(yuǎn)。比如儒家提倡的“仁”，在潛移默化當(dāng)中對(duì)世人的影響已經(jīng)逾越千年，影響著世人的行為、追求等。在這樣的文化積淀當(dāng)中，表演者的表演風(fēng)格就會(huì)受到或多或少的影響。雖然時(shí)代在不斷的進(jìn)步，新的文化不斷融入人們的生活當(dāng)中，也許這種影響正在不斷的減弱，但可以肯定的是，經(jīng)過長(zhǎng)久歷史沉淀之后的厚重文化，其中隱匿的審美、思維方式等都將繼續(xù)且一直影響著人們。

（二）時(shí)代因素

時(shí)代的印記必然會(huì)烙印在每個(gè)表演者身上，音樂表演必然離不開時(shí)代因素，時(shí)代的印記總會(huì)不知不覺的影響著表演者的風(fēng)格。比如在多元化的二十一世紀(jì)，人們的接受范圍變得廣闊，不再局限于某一種風(fēng)格，而是廣泛接受帶著時(shí)代印記的各類表演風(fēng)格，有通俗派的鳳凰傳奇、流行派的周杰倫等，這些都是多元的時(shí)代所帶給人們的影響。

（三）民族因素

不同的民族在民族性格、心理、偏好等方面也必將具有差異，法蘭西民族重情愛、德意志民族重哲理思辨、中國(guó)人重孝親等。經(jīng)過長(zhǎng)久的演變和發(fā)展，不同民族的表演者的演唱風(fēng)格必然受到自身民族特色的影響，在曲調(diào)風(fēng)格、演唱形式等方面都將受到民族因素的影響。

（四）地域因素

俗話說，一方水土養(yǎng)育一方人。不同的地域?qū)τ诒硌菡弑硌蒿L(fēng)格的形成也有著巨大的影響。中國(guó)北方的粗獷豪爽，南方的溫柔細(xì)膩，這在音樂表演當(dāng)中也展現(xiàn)的淋漓盡致。比如來自于高原地區(qū)的表演者的表演風(fēng)格是高亢而嘹亮，來自平原地帶的表演者則是溫柔如江南春雨。再比如巴西的熱情洋溢，灑脫愉悅；俄羅斯的優(yōu)雅華麗。作為一名成功的音樂表演者，要善于利用優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，并且吸收來自世界其他民族的優(yōu)秀文化，體現(xiàn)地域、時(shí)代等特色，從而不斷的豐富自己的內(nèi)涵，形成獨(dú)有的表演風(fēng)格。

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