新中式家具設計淺探
——以臥房家具設計為例

■喬鷺婷 謝力生

(中南林業(yè)科技大學材料科學與工程學院，湖南長沙 410004)

新中式家具設計淺探
——以臥房家具設計為例

■喬鷺婷 謝力生

(中南林業(yè)科技大學材料科學與工程學院，湖南長沙 410004)

新中式家具是將現(xiàn)代家具賦予濃烈的傳統(tǒng)氣息，不僅蘊含著中華民族上下五千年淵源的歷史，而且在產(chǎn)品設計之中流露出中國文人的高尚情操和人文關懷。同時，通過新中式家具的設計，使中國設計師在充分理解本土文化的基礎上，操持著現(xiàn)代設計手法將中華文化的精髓滲透到每個人的內(nèi)心深處，讓每個人都能切身體會到新中式家具設計的主要旨趣和其自身的博大精深的文化內(nèi)涵，并走向國際化。新中式家具設計應當既與現(xiàn)代生活相輔相成，又從人性化角度“做文章”的經(jīng)典之作。對傳統(tǒng)文化做更為深刻的理解與分析，闡述出它的內(nèi)在價值與現(xiàn)代思想的關系，并將古典元素進行提煉，給予它時代的活力，使家具設計既飽含古代文人風情，又透露出現(xiàn)代設計的自由與純粹，這才是引領中國特色家具設計的走向世界多元化設計的必經(jīng)之路[1]。

1 新中式家具的概念

劉文金教授將新中式家具定義為：中國傳統(tǒng)家具文化意義在當前時代背景下的演繹和中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。并指出：“新中式”家具要“新”在所處的時代上，要“新”在綠色環(huán)保節(jié)約型社會上；“中”要落到中華民族傳統(tǒng)哲學思想觀上即“中庸之道”，“中而正”、不偏不倚，亦為君子之道。其具象理解為：首先是傳統(tǒng)中式家具的現(xiàn)代化；其次是現(xiàn)代家具的文化賦新；再者是在材料、結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新；最后是中華民族立身處世之道在家具上的實物化[2]。

2 新中式臥房家具產(chǎn)品設計

中式家具和新中式家具的設計風格是迥然不同的。無論是時代上的差異、功能上的差異、材料上的差異，還是使用者的精神追求和文化意識都大相徑庭。新中式家具對傳統(tǒng)的繼承，不止是單純的生搬硬套，取來傳統(tǒng)的款式，借來古典的圖案，而是在對傳統(tǒng)文化及前人設計有了深刻感受之后，提煉其精髓，再根據(jù)設計目標的定位，最后做出有中國文化特色和現(xiàn)代簡約風格的設計。

韋伯百科曾闡釋過“中國風”：是指在十八世紀從歐洲席卷而來的一種繁復裝飾風潮和運用這種紋飾的物件[3]。而新中式家具產(chǎn)品設計應深掘中華民族傳統(tǒng)文化底蘊，設計過程中應多次思量后再在造型中采用古典意象。中國古代家具深深受著傳統(tǒng)文化“天人合一”、“普遍和諧”的哲學思想觀念的影響。傳統(tǒng)家具的無過不及、中正平和的布局與中國古代“中庸”的唯心主義哲學觀點和經(jīng)世致用相吻合。中國是歷史悠久的文明古國，積厚流光的文化財產(chǎn)恰如巨人的肩膀，如今的中國家具設計師正站在巨人的肩膀上，運用龐而不雜，繁而不亂的現(xiàn)代造型藝術(shù)手法，引起一場轟動全球的中國古典文化的內(nèi)秀慧中與現(xiàn)代設計的特立獨行摩擦出的美妙絕倫的藝術(shù)盛宴[4]。

家具產(chǎn)品分三個層次。最基本的是功能上的滿足，這一層次是產(chǎn)品本身能夠?qū)崿F(xiàn)它存在的目的。其次是滿足人體工效學，使它擁有一定的消費市場。最高的一層是它由商品上升為藝術(shù)品，即賦予它一定的文化內(nèi)涵。可即使是再優(yōu)秀的產(chǎn)品設計也會沉浮于時代的浪潮之中，而原創(chuàng)則是他們永遠屹立在時代浪尖的法寶。作為一名中國設計師應當不斷地從歷史長河中淘洗出來的絢麗奪目藝術(shù)珍品——傳統(tǒng)家具中吸取精粹，更應該站在自己的時代審視前人的作品進行再創(chuàng)作，不斷地繼承與發(fā)揚，這才能使中式家具適應每一個時代風格的潮起潮落，將其提升至更高的境界[5]。

圖1和圖2所示是筆者設計的一套臥房家具設計整體效果圖。以下就由設計作品中的六個產(chǎn)品案例闡述對新中式家具設計的拙見。

2.1 床的造型設計

新中式的床不再是三面圍子，而是三面敞開，不僅擴大了活動范圍，而且方便上下。圖3所示為床的造型設計。床頭的原型來自于古代卷軸。頂板融合了古代舞女水袖的元素，這使得線條流暢而不顯生硬。中間鏤空的夔龍紋采用透雕而不是浮雕，主要是為了和床的整體造型相互迎合，既體現(xiàn)“普遍和諧”的哲學思想觀，又使整個面板顯得精巧生動。床頭稍向后傾，呈圓弧狀，采用皮革材料，使現(xiàn)代皮革與古代元素巧妙結(jié)合，突出了典雅之余，又符合了對人體工效學的考慮。床的亮腳體現(xiàn)出直線型的現(xiàn)代風，剔除了冗余而給人以簡約大方的直觀感受。整體造型理趣兼得，溫潤古樸，盡顯文人之風。

2.2 床前榻的造型設計

如圖4所示，床前榻的靈感來源于徐徐展開的皇帝詔書。在古代，詔書是皇帝用來頒發(fā)旨意的工具，是皇權(quán)和地位的象征。在這里采用詔書的元素進行設計，給人一種厚重大氣的感覺。從上往下看，面板采用夔龍紋的浮雕，不但有立體感，還展現(xiàn)了古風遺韻，更是整套家具之間的呼應。側(cè)面板腳部件采用鏤空雕刻制作工藝加工，青竹圖案的設計在沉穩(wěn)大度之中又給人以靈動飄逸之感。

在功能方面，與以往普遍意義上的床前榻相比，另附有桌案的作用，增添了便捷性與實用性。

■圖1-2 總體效果■圖3 床■圖4 床前榻■圖5 床頭柜■圖6 衣柜■圖7 梳妝臺■圖8 梳妝臺鏡子設計圖■圖9 梳妝臺與梳妝凳搭配圖■圖10 黃花梨草龍紋五接圈椅■圖11 休閑椅

在配色方面，面板的夔龍紋雕刻和側(cè)面板的竹林雕刻采用顏色較深的亮漆處理，而面板則使用顏色較淺的亞光漆。這么處理的理由是：竹林雕刻顏色較深會使嵌入的感覺更為突出；面板的夔龍雕刻與整體顏色相對比，更能讓顧客一眼就被主體紋飾所吸引。

2.3 床頭柜的造型設計

床頭柜的造型是以古代房屋為題材設計的，如圖5所示。微翹的桌沿與古代的屋檐的造型相切合。床頭柜采用這樣古色古香造型的同時，也具有防止零散物件掉落的實用價值。把手采用古銅色半透明的有機玻璃，古銅色與薄木貼面呈相近色，這兩種顏色搭配使得整體設計渾然一體。腳型呈亮腳型，前腿細，后腿粗，勢若奔雷，宛如猛虎下山，給人一種君臨天下的氣勢。腿型外圈成圓弧形，內(nèi)成直角。在后足和前足與面板和底板相接處進行了明榫設計。這些細節(jié)的處理別具匠心，精巧絕倫。讓在臥室家具設計中一直處于配角的床頭柜更顯得獨樹一幟，光彩異然。

2.4 衣柜的造型設計

衣柜的造型設計靈感來源于明清時代衣櫥，如圖6所示。大紅色的面漆和頗具質(zhì)感的木料材質(zhì)是傳統(tǒng)家具中的常見元素。紅色面漆給人以吉祥喜慶之感；硬木材質(zhì)也給衣柜平添了幾分厚重和沉穩(wěn)。與柜身的拙樸不同的是，柜門把手是以吉祥如意鎖為原型，鏤空的夔龍紋輕盈靈動，不僅符合美學均衡對稱原則，而且表現(xiàn)了設計者對未來生活的美好祝愿，如圖6（1）和圖6（2）。中間柜門的把手兼顧了實用性與設計感，采用浮雕工藝與現(xiàn)代材質(zhì)。面板做成圖6（1）的樣式，在相接處做成弧形榫卯結(jié)合的樣式，使之更具有現(xiàn)代感，也不失實木的質(zhì)感。打開柜門，圖6（3）所示，里面的空間被分成若干個獨立的小空間，方便放置各種小物件，符合了現(xiàn)代人多樣的生活需求。

2.5 梳妝臺的造型設計

梳妝臺的造型如圖7所示，是按中國漢字“鼎”，進行了細節(jié)的深度雕琢。抽屜做窄，恰似女性的楊柳腰身，盡顯柔媚之態(tài)。鏡子采用圓形，宛如旭日東升，鏡頰由古典裝飾元素——雙龍戲珠的紋樣包裹，如同云起龍騰，栩栩如生。整體造型水乳交融，溫文爾雅，舒張簡潔，一放縱、一含蓄、有張有弛，恰如品一壺溫酒，甘洌醇厚，齒頰留香。

梳妝臺營造的是一種心靈上對美感的追求，以質(zhì)樸無華、典雅端莊，在臥房家具設計中獨占一席之地。

圖8和圖9分別是梳妝臺鏡子設計圖和梳妝臺與梳妝凳多樣搭配圖。有些顧客可能覺得圖7中的鏡子太小，過于裝飾化，故將鏡子與梳妝臺設計成可拆裝型，可搭配多種鏡子供顧客選擇。當然，此梳妝臺是現(xiàn)代風和古風相融合的產(chǎn)物，它與梳妝凳的搭配也多種多樣，顧客不必擔心特殊造型帶來的整體家居搭配難以協(xié)調(diào)的苦惱。

2.6 休閑椅的造型設計

圈椅，是明式家具中的典范（圖10所示）。上圓下方象征著天圓地方，體現(xiàn)出了“天人合一”的宇宙觀哲學觀，使其充滿活力而不失沉穩(wěn)。扶手與椅背融為一體，呈合抱半環(huán)形，線條流暢而不失高貴；筆挺的腿稍向外傾側(cè)，采用陽線在帳子上勾勒起筋，著重了下盤的穩(wěn)固與陽剛之力；精美入神的細微卷草蟋璃紋雕刻與兩腿間牙子上的淺浮雕蜷葉紋相互照應，這兩處精妙的裝飾既將整體造型變得生動活波，又秉承了傳統(tǒng)家具一貫高雅富貴的風格[6]。

和其他設計領域相同，新中式是基于人類一定的物質(zhì)水平而誕生，又與中國國情與時代背景息息相關[7]。休閑椅的設計，如圖11所示。明代圈椅相對于明快多變的現(xiàn)代生活來說略顯笨拙，因而椅腿以刪繁就簡方式設計成獨立的個體，給人以清新明快之感，更加貼近當代生活。與之相類似，椅子的扶手，也做了相應的改動，既繼承了圈椅“天人合一”的宇宙觀，又形似椅子的雙臂，擁人入懷，這種仿生態(tài)讓干癟的直線風更具有人文關懷，柔情雅致、韻味十足。椅子的靠背依舊采用鏤空的夔龍設計，這是整套家具之間的聯(lián)系，也是中國文化的體現(xiàn)。休閑椅的最大特色在于簡約舒適，無論是腳架還是扶手的線條都流暢而準確，整體造型俊秀高雅，古韻盎然，為整套家具產(chǎn)品設計添上濃墨重彩的一筆。

3 總結(jié)

新中式家具設計是對傳統(tǒng)中式家具進行概括與總結(jié)，使它不但具有獨特的中國特色，而且充溢著現(xiàn)代節(jié)奏起伏的韻律。具體體現(xiàn)在以下幾個方面：

（1）運用古典傳統(tǒng)紋飾，如：以夔龍紋飾作為整體的統(tǒng)一紋飾，梳妝臺鏡子的雙龍戲珠紋飾，以及床前榻側(cè)面板的竹林透雕等等。從柜門扶手的對稱——中國人“中庸”，椅子的設計可以體現(xiàn)出“天人合一”的中國思想哲學等等都具有中國文化內(nèi)涵。

（2）運用人體工程學，結(jié)合現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式、現(xiàn)代的制造工藝和現(xiàn)代的設計理念設計符合現(xiàn)代人審美標準的家具。例如：椅背的設計，床頭的設計等等。不僅使得傳統(tǒng)的家具推陳出新，更是讓新時代的中式家具邁進世界家具的龐大隊伍中更顯標新立異、大放異彩。

（3）運用對比刪繁就簡的手法。例如：休閑椅是與明代圈椅進行對比設計，梳妝臺、床頭柜等都采用了刪繁就簡的手法。

（責任編輯：賀 輝）

[1]劉顯波.新中式家具設計的困境分析及設計思路探索[J].湖北工業(yè)大學學報.2008(06):86-87.

[2]鐘暢.新中式家具的要義探討[J].家具與室內(nèi)裝飾.2006(05):44-45.

[3]葉瑩.漢斯?韋格納與中國主義[J].家具與室內(nèi)裝飾.2012(4):96-97.

[4]王濱.從“形似”到“神似”——探討新中式風格臥室家具設計[J].家具,2006(06):74-76.

[5]孫菁.論天人合一與現(xiàn)代中式家設計[D].中南林業(yè)科技大學.2009:28-29

[6]許可為,韓勇.中國明清家具與當代家具設計[J].青島建筑工程學院學報.2002,23(2):97-99.

[7]譚淑敏.行為互動模式研究在戶外家具設計中的應用[J].家具與室內(nèi)裝飾,2012,(11):15-17.

Superf cial Explore the New Chinese Style Furniture Design: Such is the Case as Bedchamber Furniture Design

Qiao Luting & Xie Lisheng

新中式家具是將新時代的靈魂寄托在傳統(tǒng)家具之中，又是將濃厚的中華文化底蘊和崇高的民族精神內(nèi)涵傳遞給現(xiàn)代家具的一種家具設計形式。本文以臥房家具產(chǎn)品設計為例，介紹新中式家具設計是如何以簡潔的方式將傳統(tǒng)家具中的靈魂提煉出來并與當前時代潮流相結(jié)合來進行設計的。

新中式；家具；創(chuàng)新；設計

New Chinese style furniture puts the new time’s spirit into the traditional furniture, and transfers the thick Chinese culture and noble national spirit connotation to a form of modern furniture design.This paper presents how does the author make the traditional furniture in the soul in a concise way of refined, combined with the current trend of the times to design a set of new Chinese style bedchamber furniture products.

The New Chinese Style; Furniture; Refine; Design

TS664.01

A

1006-8260(2014)09-0058-02