●本報(bào)駐德國(guó)、加拿大特約記者 青木 陶短房●本報(bào)記者 趙曉松●陳一 柳直“這是中國(guó)之夜，中國(guó)電影在柏林電影節(jié)上贏得三座獎(jiǎng)杯”，美國(guó)《好萊塢報(bào)道者》16日對(duì)中國(guó)電影的表現(xiàn)贊譽(yù)有加。柏林被稱為中國(guó)電影的“福地”，1988年，張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》在此成名，并轟動(dòng)中國(guó)，26年之后，中國(guó)電影牽走了柏林電影節(jié)8只主要“金銀熊”中的3只。西方影評(píng)人還敏感地發(fā)現(xiàn)，此次獲獎(jiǎng)的中國(guó)電影不再依靠“充滿神秘的東方元素”吸引人，而是采用“全球范圍內(nèi)都同樣”的手段勝出?！爸袊?guó)電影會(huì)成為好萊塢的勁敵嗎？”“德國(guó)之聲”在報(bào)道中發(fā)出這般疑問，而外電更多的解讀是，中國(guó)電影制作者“更加自信”。有分析認(rèn)為，中國(guó)電影展現(xiàn)出的自信，與電影業(yè)黃金期，乃至“中國(guó)舉世矚目的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)故事”息息相關(guān)。德國(guó)《明鏡》周刊16日說，中國(guó)新一代電影人利用熟悉的原型和故事，重新解釋一個(gè)多元化的社會(huì)。中國(guó)電影成最大贏家 第64屆柏林電影節(jié)15日晚閉幕，中國(guó)電影成為當(dāng)之無愧的主角。導(dǎo)演刁亦男的作品《白日焰火》一舉拿下最佳影片大獎(jiǎng)與最佳男演員（廖凡）兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家。廖凡成為首個(gè)在柏林電影節(jié)上拿下影帝的中國(guó)演員。婁燁執(zhí)導(dǎo)的《推拿》獲得了最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)（攝影）獎(jiǎng)。 “三部電影入圍，金熊、銀熊收入囊中。 中國(guó)電影在柏林電影節(jié)上可謂是成績(jī)斐然?！薄暗聡?guó)之聲”如此評(píng)價(jià)中國(guó)的收獲。 據(jù)介紹，柏林電影節(jié)最主要的獎(jiǎng)項(xiàng)有“八只熊”，其中包括一個(gè)金熊獎(jiǎng)——最佳影片，七個(gè)銀熊獎(jiǎng)——評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演、最佳男女演員等?！叭恍苋チ酥袊?guó)！”德國(guó)新聞電視臺(tái)16日對(duì)這樣的結(jié)果很不滿，質(zhì)疑柏林電影節(jié)評(píng)審團(tuán)再次挑戰(zhàn)觀眾和評(píng)論家的底線。該臺(tái)報(bào)道稱，《白日焰火》是一部關(guān)于復(fù)仇、愛和性的黑色電影，影片凸顯中國(guó)缺乏道德的社會(huì)性貪婪，是處于大變革的中國(guó)的“一面鏡子”。觀眾要看完這部電影，需要相當(dāng)堅(jiān)強(qiáng)的神經(jīng)。中國(guó)電影雖然具有新意，但很難與大眾的審美相適應(yīng)。 德國(guó)《慕尼黑晚報(bào)》16日稱，《白日焰火》贏得雙重勝利，對(duì)于許多“正常的觀眾”來說，并不是一個(gè)好消息。對(duì)于許多人來說，這部電影過于殘酷，沒有值得同情的人物。評(píng)審團(tuán)為什么會(huì)青睞一部黑暗偵探電影，現(xiàn)在仍是一個(gè)謎團(tuán)?；蛟S評(píng)委會(huì)主席——美國(guó)制片人、編劇沙姆斯可能起到重要作用。沙姆斯曾擔(dān)任《斷背山》的制片人，和著名導(dǎo)演李安是老相識(shí)。他是中國(guó)電影的偉大崇拜者。另外，中國(guó)香港演員梁朝偉也在評(píng)委隊(duì)伍中。 柏林電影節(jié)主席考斯里克此前在接受媒體采訪時(shí)對(duì)華語(yǔ)電影表示了欣賞，稱它們“體現(xiàn)了當(dāng)今中國(guó)電影的新意，借傳統(tǒng)的電影流派，講述自己的故事，而且具有獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格和制作方式?！泵绹?guó)《名利場(chǎng)》雜志的影評(píng)也說：“《白日焰火》是一部壓抑但有力的偵探懸疑片 ，沒有所謂的英雄或受害者，只有人性不同程度的妥協(xié)?！? 對(duì)于欣賞中國(guó)電影的媒體來說，他們感受到的不僅是一部電影的精彩，而是一種整體上的變化。法國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)評(píng)論稱，以往在柏林獲得金熊獎(jiǎng)和銀熊獎(jiǎng)的中國(guó)電影，要么是充滿神秘東方元素的類別影片，要么是風(fēng)格獨(dú)特的學(xué)院派作品，而此次獲獎(jiǎng)的《白日焰火》，則是在全球范圍內(nèi)都同樣的驚悚懸疑片，無疑是一個(gè)重要突破。 德國(guó)《明鏡》周刊16日以“最好的西部電影在中國(guó)”為題稱，無論是《推拿》，還是《白日焰火》，甚至是沒有獲大獎(jiǎng)的《無人區(qū)》，這些電影讓人印象深刻。它們結(jié)合中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有深刻的時(shí)代背景。該評(píng)論認(rèn)為，中國(guó)電影常常走向兩個(gè)極端，要么是歐洲品味的第五、六代導(dǎo)演作品，要么是歇斯底里的香港電影。但今年電影節(jié)上的幾部電影，突破了教條式的中國(guó)電影敘事手段，“應(yīng)用非常直接的電影語(yǔ)言表述中國(guó)現(xiàn)實(shí)”?！稛o人區(qū)》是一部中國(guó)式的西部電影，其中有中國(guó)西部社會(huì)深刻分裂的象征。而《推拿》和《白日焰火》的表現(xiàn)手法也另有特色。這些電影并沒有利用政治化的語(yǔ)言，卻給予人們更多思考。 “政治化”，是一些西方輿論觀察中國(guó)文化產(chǎn)品時(shí)偏愛的視角。據(jù)路透社報(bào)道，《白日焰火》的導(dǎo)演刁亦男就被問到中國(guó)的電影審查制度，刁亦男回答說：“當(dāng)然有審查了，我認(rèn)為全世界都存在審查制度，不對(duì)嗎？就中國(guó)的審查制度而言，我認(rèn)為我們出現(xiàn)在柏林這一事實(shí)就表明我們的審查正變得更加開放，盡管也存在一些困難。” 這種非西方套路回答的背后，代表著一種改變。《好萊塢報(bào)道者》柏林記者站站長(zhǎng)斯科特說：柏林已經(jīng)在1988年將金熊獎(jiǎng)授予中國(guó)電影《紅高粱》，然而《白日焰火》卻是一部和昆汀·塔倫蒂諾及其他好萊塢導(dǎo)演風(fēng)格一樣的“黑色電影”，而不是按照中國(guó)傳統(tǒng)功夫電影或者歷史劇模式制作的電影。他說：“我們看到中國(guó)電影在技術(shù)上更加?jì)故?，在政治上不再那么直白。中?guó)的電影制作者更加自信，而且對(duì)世界更加開放?！薄皠倮麑儆谥袊?guó)” 中國(guó)著名娛評(píng)人譚飛16日對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》說：“《白日焰火》是一部很當(dāng)下、很都市的電影，這部電影在柏林獲獎(jiǎng)，說明世界從關(guān)注《紅高粱》、《圖雅的婚事》這種帶有民俗、傳統(tǒng)色彩，發(fā)生在農(nóng)村偏遠(yuǎn)地區(qū)的電影，轉(zhuǎn)移到發(fā)生在中國(guó)當(dāng)下都市里的電影。這種變化也說明西方開始重視并渴望了解當(dāng)下的中國(guó)?！? 德國(guó)《每日鏡報(bào)》稱，勝利屬于中國(guó)，《白日焰火》、《推拿》等中國(guó)電影在柏林電影節(jié)上的崛起代表著中國(guó)電影的振興。中國(guó)電影正處于一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，與以前單一的表達(dá)手法不同，現(xiàn)在的中國(guó)電影更加多元化。 德新社稱，本屆柏林電影節(jié)上，中國(guó)參加競(jìng)賽角逐和不同單元展映的影片數(shù)量與前幾年相比明顯增加，達(dá)到12部。 這樣的參展陣容在近年來少見。柏林電影節(jié)主席考斯里克表示：“這是亞洲電影重返柏林電影節(jié)的力證?！彼瑫r(shí)認(rèn)為，這也標(biāo)志著中國(guó)新一代獨(dú)立電影人已經(jīng)登上國(guó)際電影舞臺(tái)。 除了觀看電影，柏林電影節(jié)還為業(yè)內(nèi)人士提供了交流聚會(huì)的平臺(tái)。今年，來自近100個(gè)國(guó)家和地區(qū)的超過7600名專業(yè)人士參加了柏林電影節(jié)期間舉辦的“歐洲電影市場(chǎng)”博覽會(huì)?！暗聡?guó)之聲”報(bào)道說，亞洲買家在電影市場(chǎng)的地位變得越來越重要，尤其是中國(guó)的電影業(yè)目前正處在黃金期。由于中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展飛速，去年一年中國(guó)的票房收入增加了28%。 “俄羅斯之聲”報(bào)道稱，2012年中國(guó)超過日本成為全球第二大電影市場(chǎng)。2013年，中國(guó)仍以217.7億元人民幣的票房收入，繼續(xù)穩(wěn)居世界第二。令中國(guó)電影人欣慰的是，中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影收入首度超過好萊塢大片。對(duì)于耗費(fèi)巨資打造，特技、動(dòng)畫場(chǎng)面堆砌的好萊塢大片，中國(guó)觀眾的審美疲勞已逐步顯現(xiàn)，已不能滿足中國(guó)觀眾日益多元的需求。如今，他們期待看到更真實(shí)、更深刻反映本國(guó)文化的電影。中國(guó)電影的佳績(jī)，在很大程度上歸功于它們對(duì)觀眾心理的精準(zhǔn)把握。若擁有13億人口的中國(guó)電影市場(chǎng)繼續(xù)高速增長(zhǎng)，它在2020年便能趕超美國(guó)，成為全球最大的電影市場(chǎng)。眾多西方媒體紛紛驚叫：中國(guó)已不再是西方電影巨頭的“金飯碗”。 對(duì)于中國(guó)電影業(yè)“黃金期”的說法，中國(guó)著名影評(píng)人周黎明16日對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》說，中國(guó)電影業(yè)近幾年在商業(yè)片上的發(fā)展是很成功的，可以說進(jìn)入了黃金時(shí)期。2012年的《泰囧》是黃金期的標(biāo)志，該片讓中國(guó)電影人明白了注重講故事的商業(yè)片，不一定需要多大投資，只要制作精細(xì)，一樣可以成功。周黎明同時(shí)表示，對(duì)藝術(shù)片來說，現(xiàn)在并不是黃金期，“以《霸王別姬》、《紅高粱》為代表，上世紀(jì)八九十年代才是藝術(shù)片的鼎盛時(shí)期?！彪娪皬膩矶寂c國(guó)家發(fā)展相關(guān) 美國(guó)《好萊塢報(bào)道者》稱，北京和上海亮閃閃的摩天大樓以及不斷膨脹的財(cái)富占據(jù)了頭條，但是柏林電影節(jié)上的三部中國(guó)影片卻展現(xiàn)了中國(guó)緊張不安的現(xiàn)實(shí)。刁亦男的《白日焰火》、婁燁的《推拿》以及寧浩的《無人區(qū)》都是在“繁榮的都市之外”拍攝的，柏林電影節(jié)主席考斯里克說，它們反映了中國(guó)發(fā)展日益重新分散的一面。這三部電影將中國(guó)的電影制作者帶離了上海、北京、廣州和深圳等一線城市，轉(zhuǎn)到不太富裕的中小城市拍攝電影，展現(xiàn)中國(guó)舉世矚目的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)故事背后的薄弱環(huán)節(jié)。 報(bào)道說，中國(guó)有約170座城市的人口超過100萬。《白日焰火》是在中國(guó)北方一座小城市拍攝的。婁燁的《推拿》是在中國(guó)的二線城市南京拍攝的，講述了中國(guó)盲人按摩師的故事。婁燁說：“中國(guó)有很多地方并不那么光鮮亮麗，你不需要費(fèi)力去尋找，這就是那里的生活。電影能夠發(fā)現(xiàn)摩天大樓之下地面上的事情或者摩天大樓背后街道上發(fā)生的事情。或者甚至可以拍攝正常的路人，你看到的故事并不那么亮麗，這就是那里的正常生活?！? 柏林媒體專家弗羅里揚(yáng)16日在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)表示，從1988年獲獎(jiǎng)的《紅高粱》，到2007年《圖雅的婚事》，再到這次獲得三項(xiàng)大獎(jiǎng)，中國(guó)電影用更為國(guó)際化、個(gè)人化的電影語(yǔ)言講述具體的人與生活。他認(rèn)為，從中國(guó)電影變化，可以看出背后中國(guó)社會(huì)的迅速變遷。 “電影從來就不是獨(dú)立的，而是與國(guó)家發(fā)展相關(guān)。”譚飛說，隨著中國(guó)GDP世界排名第二，中國(guó)也成了世界第二大電影市場(chǎng)。不過在發(fā)展的同時(shí)，中國(guó)電影和美國(guó)差距還是很大。而這些差距，“不是一個(gè)金熊獎(jiǎng)就能解決的”。他表示，獲得金熊獎(jiǎng)固然令中國(guó)高興，但整個(gè)國(guó)家也不像以前那樣激動(dòng)，而這正是國(guó)家電影業(yè)發(fā)展帶來的一種自信。 北京大學(xué)學(xué)者張頤武認(rèn)為，現(xiàn)在對(duì)中國(guó)電影而言，國(guó)際上得獎(jiǎng)不那么重要，相比之下，票房十幾億才是真正吸引人的。中國(guó)電影的本土號(hào)召力正在變成全球影響力。本土化就是全球化，一部電影成功，首先是讓中國(guó)觀眾喜歡。未來中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的趣味會(huì)主導(dǎo)全球電影走向，我們說中國(guó)電影在換代，換的也主要是電影趣味的這種變化。▲