木衛(wèi)二

《編舟記》是一部了不起的電影。但是，它并非蓋茨比的那種了不起，而是叫人暗自佩服的那類?？赐瓴幻庖锌谶@樣一個(gè)時(shí)代，無論在日本還是放眼國際，居然還有人拍攝如此老土的一部電影——拿生命在編字典。這部電影選擇站在了功利的對立面，沒有金錢，不為虛名。而在信息爆炸的新媒體時(shí)代，它讓文字和詞語回到了最初的功能：與人溝通，與世界相融。這些詞語是有生命力的，有些可能傳承了幾世紀(jì)，有些則才一年半載。

基本上，你如何看待字典，你就可以怎么看待這部電影。如果你覺得抱本字典 迂腐且無趣，那么《編舟記》恐怕也很難稱得上有趣。如同編纂字典的繁復(fù)、瑣碎，電影本身也沒什么奪目的技巧，相當(dāng)枯燥，缺乏修飾美化，慢得驚人。其中的故事進(jìn)行了12年后，依然有一種沒完沒了的感覺。若是鼓吹成功的勵(lì)志劇，這個(gè)時(shí)候就可以完結(jié)了。 更何況在完成他們傾注心血的辭典《大渡海》之后，幾個(gè)人又商量著要開始修訂工作。

作為勞動(dòng)果實(shí)的《大渡?！?，它也說不上有什么光環(huán)。要用時(shí)間丈量的話，片中提到《大辭林》前后花了28年，而《大渡?！凡呕?5年，時(shí)間無情，一掃即過。但正如房東竹婆婆對男主角馬締說的：你這么年輕，就找到了這輩子想干的工作，真是太幸福了。這樣的句式和語調(diào)，聽上去再熟悉不過了，那便是日本人推崇的工作態(tài)度和國民精神。用一輩子做一件事情，在另一些人看來，簡直無趣之至，可《編舟記》卻在表達(dá)，那是天經(jīng)地義。

對內(nèi)向得有些自閉的馬締來說，接手《大渡海》，除了是一份合適的工作，他也尋得了與人交流的勇氣，甚至于在一干同仁的幫助下，收獲了愛情。拋開太沉重的《大渡海》不說，往輕的層面講，馬締的人生寫照也是《大渡?！返囊饬x所在。人生如海，字典如舟。它讓許許多多看不見的“人”，穿過海洋連接彼此，找到愛情，重塑人生。

《編舟記》有文科宅的幽默，但這種幽默不是故作的討喜，而是與時(shí)代不搭的笑料，比如毛筆寫就的情書，還有馬締跟主編在公共場所收集詞匯的舉動(dòng)。如果褪去那些私人情愛，多加實(shí)例，《編舟記》就真是一部關(guān)于編字典的百科全書了。

如果要說有什么缺點(diǎn)，《編舟記》實(shí)在太正了一點(diǎn)。從頭到尾，電影完全沒有反派角色。丈夫編字典，一字一卡。妻子做料理，一刀一劃。他們共同的特點(diǎn)就是簡單、認(rèn)真，低調(diào)踏實(shí)，敢于面對工作的寂寞，同時(shí)也帶享受，從一而終。從女主角到其他配角，他們用不同的方式支持著馬締。有的退出了編輯工作，卻一直在幫忙。有的工作調(diào)遷，卻也稱得上敬業(yè)。就連默默無聞的甘草阿嬸，她也毫無怨言。更不用說那些拼命熬夜的大學(xué)生們，他們沒把《大渡?！房吹枚嗌袷?，只是當(dāng)一份工來打，但這些大大小小的努力，終于成就了《大渡海》。

積極、正面，近乎主旋律的小人物題材，日本電影也有太多，像《鐵道員》，不斷的失去和送別卻一直堅(jiān)守崗位，往死里煽情。也有那種面對生活的唏噓喟嘆，像《何時(shí)是讀書天》，主人公早早看清了人生的孤獨(dú)，選擇用讀書來對抗。但到最后，電影卻筆鋒直下，認(rèn)為那是下下之策——人生還是要有情有愛，否則落在紙面，實(shí)在太寂寞了點(diǎn)。在這方面，《編舟記》的馬締是毫無疑問的人生贏家。

想到國人喜歡摘抄并杜撰雞湯格言，它們總在說，人生的字典里沒有失敗，沒有自卑，沒有其他云云。但看完《編舟記》，我卻想到了一個(gè)完全相反的問題，你的人生字典里有什么？

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