李海富

摘要：克萊斯頓的《中音薩克斯管奏鳴曲》是所有古典薩克斯曲目中最廣為人知的作品之一。而各個(gè)演奏版本的速度有著比較大差異，通過五個(gè)不同時(shí)期的演奏版本的速度對(duì)比分析，確立最符合作曲家要求的演奏速度，對(duì)演奏實(shí)踐具有現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：克萊斯頓 《中音薩克斯管奏鳴曲》 速度

自我國專業(yè)音樂院校開設(shè)古典薩克斯專業(yè)以來，推動(dòng)了我國古典薩克斯管藝術(shù)的飛速發(fā)展。隨著與國外交流活動(dòng)的增多，越來越多經(jīng)典的薩克斯管作品被介紹到中國。保羅·克萊斯頓于1939年創(chuàng)作的《中音薩克斯管奏鳴曲》就是最早被介紹進(jìn)來的作品之一。該奏鳴曲是所有薩克斯曲目中最廣為人知的作品之一，國內(nèi)外重大比賽的指定曲目之一，也是演奏家發(fā)行唱片或者舉行音樂會(huì)曲目單中的?？?。此曲被馬歇爾·穆勒譽(yù)為是“薩克斯管與鋼琴最成熟的作品之一”。

1906年克萊斯頓出生在一個(gè)紐約的意大利移民家庭，完全是一個(gè)自學(xué)成才的作曲家，其創(chuàng)作風(fēng)格有著新浪漫主義的傾向。也是優(yōu)秀的鋼琴家，不僅鋼琴技巧高超而且有著難以置信的視奏能力，幾乎可以準(zhǔn)確地視奏所有音樂作品，還是管風(fēng)琴演奏家。作為包括6首交響曲在內(nèi)的大量作品的作曲家，在1938年和1941年克萊斯頓分別被授予古根漢基金獎(jiǎng)和紐約音樂評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。克萊斯頓是作品被廣泛演奏的美國作曲家之一，使得他與同期的格什溫、巴伯等人齊名?？巳R斯頓的奏鳴曲是他作為一個(gè)鋼琴家經(jīng)常與薩克斯管演奏家塞西爾·利森合作的結(jié)晶。盡管此前有過數(shù)次小型演出，但是克萊斯頓認(rèn)為1940年2月15日在紐約市卡內(nèi)基音樂廳的演奏才是真正的第一次公演?？巳R斯頓的奏鳴曲具有其一貫的創(chuàng)作特征，最顯著的特征是善于使用各種節(jié)拍作為音樂表現(xiàn)的手段。其它特征是樂曲有著豐富的和聲，基本不使用傳統(tǒng)的功能和聲；華麗的旋律雖然遵守特定的調(diào)性但并不總是與和聲聲部保持一致的調(diào)性關(guān)系；包括奏鳴曲式快板、三部曲式慢板、回旋曲式快板在內(nèi)的傳統(tǒng)奏鳴曲結(jié)構(gòu)等等。

關(guān)于克萊斯頓奏鳴曲速度的問題比較復(fù)雜，并且距該曲誕生時(shí)間的36年后，也就是1975年，克萊斯頓還與讓·瑪麗·隆戴探討過該奏鳴曲速度的問題。而克萊斯頓在給隆戴的信中寫到：“整個(gè)表演和演繹都非常優(yōu)秀，但是第一樂章和第三樂章的速度有點(diǎn)快了。但這不是您的原因，是因?yàn)槲以诘谝粯氛潞偷谌龢氛碌乃俣葮?biāo)記著 =126和 =160。這個(gè)真實(shí)太慚愧了。”至于隆戴演奏的速度有多快？為什么克萊斯頓覺得他演奏得過快了？

不妨先對(duì)比一下不同時(shí)期的五位演奏家錄音的速度，其中包括：阿巴多、穆勒、隆戴、福莫、須川展也。阿巴多的版本最特別，因?yàn)殇撉侔樽嗍亲髑冶救?，本人認(rèn)為這應(yīng)該是作曲家最滿意的錄音版本。穆勒和隆戴則是法國以及世界古典薩克斯管屆最重要的兩代頂級(jí)大師，而最后兩位分別是當(dāng)今最活躍的頂級(jí)演奏家之一。

首先，與阿巴多的版本相比，穆勒版本的第一樂章呈示部的主部主題的速度最快。但是穆勒版本的呈示部的主部主題與再現(xiàn)部的速度是一致的，而隆戴版本再現(xiàn)部的速度明顯比呈示部的主部主題的速度要快得多。對(duì)于副部主題的速度，當(dāng)今兩位演奏家與他們的前輩的速度處理不一樣。福莫與須川展也演奏的副部主題與主部主題的速度是保持一致的，而其它三個(gè)版本的副部主題的速度比主部主題的速度不同程度地放慢了。展開部的展開副部主題第二樂句樂譜上標(biāo)記著“稍慢”（a shade slower），阿巴多的演奏是最慢，須川展也的演奏速度最快。整體速度最慢的是福莫的版本，而須川展也版本的整體速度最接近 =126。另外，當(dāng)今兩位演奏家福莫和須川展也的最快速度與最慢速度差值是最小的，而其他三位早期的演奏家的速度差值都比較大，其中阿巴多版本差值最大，但是呈示部與再現(xiàn)部的主部主題之間的速度差值最大的是隆戴的演奏。其次，第二樂章五個(gè)版本的速度都比樂譜上 =66要慢，包括克萊斯頓擔(dān)任鋼琴伴奏的阿巴多版本。而第二樂章B部分的速度要求是寬廣一點(diǎn)（a little broad），但是五個(gè)版本都比此前A部分的速度要快一點(diǎn)。再而，第三樂章A主題速度最快的是穆勒和隆戴的版本，其他三位演奏家演奏的速度都與樂譜上標(biāo)記的 =160相一致。主題之間的速度差值最大的是隆戴的錄音版本。

為什么克萊斯頓覺得隆戴版本的速度過快？筆者認(rèn)為也許是第一樂章主部主題之間速度差值過大，而第三樂章A主題速度過快和主題之間的速度差值過大，而并不是節(jié)拍器標(biāo)記出了錯(cuò)，克萊斯頓對(duì)隆戴提出的意見可能是恭維而已。

由此可見，對(duì)于第一樂章的速度，最好恰當(dāng)?shù)恼w速度應(yīng)該是 =126。而對(duì)于結(jié)構(gòu)內(nèi)部的速度，筆者傾向當(dāng)今演奏家的速度處理，保持主部主題之間和主部主題與副部主題之間速度的一致性。建議第二樂章的速度不要按照樂譜標(biāo)記上的速度

=66來演奏，應(yīng)在 =54至 =60之間，B部分速度要比A部分的速度稍快一些，但切莫過多加速，A再現(xiàn)部可以回到此前A部分的速度，抑可延續(xù)B部分的演奏速度。再而，第三樂章的速度切莫過快，建議在 =152至 =160之間，主題之間的速度差值不要過大。

總之，對(duì)于演奏者來說，在平時(shí)練習(xí)中，節(jié)拍器有助于速度的確定，而表演中速度的選擇只能依靠演奏實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。

參考文獻(xiàn)：

[1][英]理查德·英厄姆編.劍橋音樂叢書薩克斯管[M].任達(dá)敏譯.北京：人民音樂出版社，2007.

[2]Monica J.Slomski.PAUL CRESTON[M].London：GREENWOOD PRESS，1 9 9 4.endprint