徐進(jìn)

摘要：克里斯托夫·潘德烈斯基無(wú)伴奏合唱音樂(lè)的語(yǔ)言已經(jīng)出現(xiàn)了戲劇性的變化。在他的創(chuàng)作之初，他采用了先鋒派的作曲技法，使得復(fù)雜的折衷學(xué)派音樂(lè)語(yǔ)言保持并發(fā)展到了20世紀(jì)70年代末。但是，這之后他的音樂(lè)呈現(xiàn)出很大的差異。由于更加支持產(chǎn)生強(qiáng)烈形態(tài)和關(guān)注的全音階音樂(lè)的序列主義技法已經(jīng)不在了，因此，他早期和后期的作品之間似乎存在一個(gè)明顯的文體界限。

關(guān)鍵詞：克里斯托夫·潘德烈斯基 無(wú)伴奏合唱 探究

一、克里斯托夫·潘德烈斯基的生平及其合唱作品

克里斯托夫·潘德烈斯基1933年出生于波蘭。盡管他家族中沒(méi)有誰(shuí)是專業(yè)的音樂(lè)家，但他家人非常熱愛(ài)音樂(lè)，潘德列斯基學(xué)習(xí)小提琴，后來(lái)，二戰(zhàn)后，他在管弦樂(lè)隊(duì)表演。同時(shí)，他也學(xué)習(xí)作曲，于1955年停止小提琴的學(xué)習(xí)，將全部精力集中在自己的寫(xiě)作上。

隨著1956年赫魯曉夫?qū)λ勾罅种髁x的否定，新上臺(tái)的波蘭政府取消了限制，允許當(dāng)代先鋒派音樂(lè)進(jìn)入波蘭。這一潮流包含了許多新的風(fēng)格，如第二維也納樂(lè)派的十二音體系音樂(lè)和無(wú)調(diào)性音樂(lè)、戰(zhàn)后實(shí)驗(yàn)音樂(lè)、斯特拉文斯基的節(jié)奏創(chuàng)新以及其他許多風(fēng)格。年輕的潘德烈斯基迅速吸收了這些當(dāng)代的風(fēng)格和聲樂(lè)。但是，他并沒(méi)有接受任何特殊體系的思想學(xué)說(shuō)，而是利用了各種新的音樂(lè)語(yǔ)言。

這些現(xiàn)代主義的影響集中了許多當(dāng)代波蘭作曲家對(duì)音響和質(zhì)感的關(guān)注。對(duì)潘德烈斯基來(lái)說(shuō)，這種音響的影響表現(xiàn)為作曲風(fēng)格的構(gòu)建主義。在策劃作品時(shí)，他首先考慮的不是旋律或和聲主旋律元素。相反，他從音域、發(fā)聲程度和質(zhì)感方面對(duì)整個(gè)聲音形態(tài)進(jìn)行了形象化設(shè)計(jì)。然后，他利用重疊盒和楔形物將這些設(shè)想轉(zhuǎn)化為符號(hào)圖，以此來(lái)展示音樂(lè)的形狀。只是在后來(lái)的創(chuàng)作過(guò)程中容納和組織了音高元素。

盡管他的一些音樂(lè)選擇受到序列主義考慮的限制，但他對(duì)音高結(jié)構(gòu)和主調(diào)的選擇都是基于傳統(tǒng)和聲和巴托克的和聲運(yùn)用。探討的主體將涉及到如何將這些音高組織的標(biāo)準(zhǔn)反映到結(jié)構(gòu)示意圖上以及這些標(biāo)準(zhǔn)如何幫助形態(tài)的構(gòu)建。

二、克里斯托夫·潘德烈斯基專門(mén)的無(wú)伴奏合唱作品

這些作品輪廓清晰，是一種均質(zhì)體。盡管在潘德烈斯基的生涯中，他的音樂(lè)語(yǔ)言已經(jīng)發(fā)生了重大變化，但他以往的合唱作品和最近的合唱作品之間還是有許多實(shí)際的相同之處。這些相似之處更多的是這些作品的共同目標(biāo)，即歌詞的譜曲的關(guān)注焦點(diǎn)。作曲家承認(rèn)該歌詞要求對(duì)其他主體材料進(jìn)行更嚴(yán)肅的處理，這使得代表更具實(shí)驗(yàn)性的樂(lè)器和電子音樂(lè)作品的神奇效果顯得不相稱。合唱表演的現(xiàn)實(shí)情況也要求這些作品通常更簡(jiǎn)單一點(diǎn)。與器樂(lè)作曲家相比，他們發(fā)出長(zhǎng)調(diào)的聲音有限，在范圍上也更受限制。與潘德烈斯基的音樂(lè)最相關(guān)的是為了進(jìn)行器樂(lè)合奏，合唱隊(duì)更難以形成一個(gè)音高不同且密集的音簇。這迫使作曲家對(duì)音樂(lè)材料進(jìn)行提取，形成一個(gè)更透明的音高組織。

潘德列斯基的合唱作品跨越了30年。第一部作品于1958年完成的《大衛(wèi)的詩(shī)篇》?？偟恼f(shuō)來(lái)《大衛(wèi)的詩(shī)篇》展現(xiàn)了斯特拉文斯基的韻律和樂(lè)器法在多方面的影響，無(wú)伴奏越長(zhǎng)《大衛(wèi)的詩(shī)篇》是一個(gè)簡(jiǎn)潔的四聲序列實(shí)驗(yàn)，暗指?jìng)鹘y(tǒng)的風(fēng)格和音調(diào)。例如有作曲家注意到潘德列斯基采用“回憶格列高利圣詠”的方式對(duì)第一行的形式進(jìn)行了設(shè)置，后來(lái)，他又采用了賦格曲的技法。

與《大衛(wèi)的詩(shī)篇》相比，《圣母悼歌》是48部合唱的一部大型獨(dú)立作品，但它融合了傳統(tǒng)元素。Schwinger將其開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)與格列高利圣詠結(jié)合在一起。這部作品持續(xù)了幾個(gè)片段，最后回到了動(dòng)機(jī)上，目前進(jìn)行了模仿處理。這部作品最后以分解華麗的D大調(diào)和弦的一個(gè)延續(xù)和戲劇性音簇結(jié)束。

在首次演出幾年之后，《圣母悼歌》被納入到了一部更大的作品《圣盧克受難曲》中。整個(gè)《受難曲》采用了《圣母悼歌》的動(dòng)機(jī)，實(shí)現(xiàn)了主題的統(tǒng)一。本作品中的另一個(gè)無(wú)伴奏樂(lè)章《禱告曲》，這是一曲帶有若干音簇基于嵌入行中的巴赫動(dòng)機(jī)的半音階序列樂(lè)曲。

潘德烈斯基于1974年創(chuàng)作了他最復(fù)雜的合唱音樂(lè)《圣母瑪利亞頌》。這部作品被改寫(xiě)成了48部合唱、管弦樂(lè)和7個(gè)男聲獨(dú)唱。唯一無(wú)伴奏的樂(lè)章《當(dāng)聽(tīng)他說(shuō)話》并不是很恢弘：它被限制在16個(gè)合唱部分，幾乎沒(méi)有旋律。相反，音樂(lè)過(guò)程是音高密度的一個(gè)結(jié)構(gòu)性組合。開(kāi)頭是一個(gè)音高集合A b，其中緩慢加入了多個(gè)音高集合，直至達(dá)到高潮，之后音調(diào)慢慢消失，只剩下單獨(dú)的一個(gè)音高G。

潘德烈斯基后期風(fēng)格的代表作有三部合唱作品：《羔羊頌》、《羔羊之歌》和《輕叩心扉之門(mén)》。所有三部作品都是為八聲混聲合唱縮寫(xiě)，被認(rèn)為是獨(dú)立的片段?！陡嵫蝽灐穼?xiě)于1981年，是為紀(jì)念波蘭主教長(zhǎng)所做，后來(lái)被納入到《波蘭安魂曲》中。節(jié)奏中有一個(gè)明顯的F小焦點(diǎn)，盡管有一些特殊的和聲偏差，尤其是高潮時(shí)巨大的不協(xié)和和弦。

《羔羊之歌》寫(xiě)于1986年，是為紀(jì)念羅斯特羅波維奇60歲生日而作。歌曲為俄羅斯的傳統(tǒng)歌曲，這是本研究中唯一的非拉丁語(yǔ)作品。這部作品大部分為三人組合，有幾行調(diào)式明顯，但在傳統(tǒng)和聲方面，根音和焦點(diǎn)音高并沒(méi)有和諧進(jìn)行。

另外的作品就是于1987年完成的《輕叩心扉之門(mén)》。這部作品的作品是為了感謝馬德里大學(xué)，因?yàn)轳R德里大學(xué)授予了作曲家名譽(yù)博士學(xué)位。這部作品有兩個(gè)不同的音高主調(diào)，G和D，它們?cè)谧髌分械牟煌甏兄煌闹匾浴１M管以不同方對(duì)這兩個(gè)主調(diào)進(jìn)行了闡述和擴(kuò)展，但最后還是將二者結(jié)合在一起。

對(duì)潘德烈斯基的無(wú)伴奏合唱音樂(lè)的簡(jiǎn)單概述表明最容易理解無(wú)伴奏合唱音樂(lè)的方式就是利用無(wú)音調(diào)和有音調(diào)理論對(duì)其音高結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。但是，到目前為止，幾乎沒(méi)有對(duì)這種音樂(lè)進(jìn)行徹底的分析。Schwinger對(duì)這些作品的研究也存在著通常的問(wèn)題。在潘德烈斯基的全部作品進(jìn)行論述時(shí)，他們很少對(duì)音樂(lè)進(jìn)行詳細(xì)的探討。

也有文章對(duì)《受難曲》中幾個(gè)音調(diào)聽(tīng)起來(lái)強(qiáng)的個(gè)別瞬間進(jìn)行了說(shuō)明，但沒(méi)有一任何方式將這些實(shí)例聯(lián)系起來(lái)。最新創(chuàng)作的系列的第一卷《潘德烈斯基研究》對(duì)作曲家的風(fēng)格演變進(jìn)行了記錄，但文章并沒(méi)有進(jìn)行實(shí)質(zhì)性的分析。這些研究對(duì)作曲事件進(jìn)行了敘述，但沒(méi)有對(duì)音高特征的形式功能進(jìn)行比較。同樣，也有音樂(lè)藝術(shù)博士論文在對(duì)合唱指揮論文進(jìn)行論述時(shí)，對(duì)每一部作品中的事件按順序進(jìn)行了說(shuō)明，突出的是潘德烈斯基的聲樂(lè)創(chuàng)新。

三、結(jié)語(yǔ)

本研究以早期的作品開(kāi)頭，將對(duì)出現(xiàn)潘德烈斯基的合唱作品中的各種音高機(jī)構(gòu)進(jìn)行論述和闡釋。在《大衛(wèi)的詩(shī)篇》中，按序列組織音高結(jié)構(gòu)，但同時(shí)也通過(guò)五度音關(guān)系和軸對(duì)稱對(duì)整體音調(diào)進(jìn)行了展示。在十二音體系表面之下，出現(xiàn)了主調(diào)音和屬調(diào)區(qū)，它們部分是通過(guò)擴(kuò)展的軸向音高集合建立的，這個(gè)軸向音高集合包含了焦點(diǎn)音高及其三全音相反的一極，以及作為局部屬調(diào)和焦點(diǎn)音高下屬調(diào)的音調(diào)。這個(gè)集合形成了一個(gè)（0127）型的四度音階并進(jìn)行了描述。endprint