黎妮

摘 要：晚清以來，以報(bào)刊為主要傳播載體的大眾傳媒日益發(fā)展，給中國(guó)社會(huì)帶來了很大變化，作為大眾傳媒與文學(xué)之間的紐帶的報(bào)紙副刊，既是承擔(dān)文學(xué)作品傳播的載體，又對(duì)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典的生成產(chǎn)生了積極的作用。因此本文擬從文學(xué)經(jīng)典的建構(gòu)要素出發(fā)，以《晨報(bào)副刊》作為切入點(diǎn)，探討報(bào)紙副刊對(duì)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典內(nèi)外部建構(gòu)要素的影響。

關(guān)鍵詞：報(bào)紙副刊；現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典；建構(gòu)要素

中圖分類號(hào)：G255.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2014）03-0059-02

一、引 言

大眾傳媒的形成與發(fā)展，對(duì)晚清以降的中國(guó)社會(huì)產(chǎn)生了巨大的影響，這其中報(bào)紙副刊與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)之間共生共榮的關(guān)系，近年來一直是現(xiàn)代文學(xué)研究的熱點(diǎn)。前人論述報(bào)紙副刊與現(xiàn)代文學(xué)之關(guān)系的文章已數(shù)不勝數(shù)，在報(bào)章對(duì)于文學(xué)發(fā)展之作用的研究方面，之前的論述主要是采用了以下兩種范式，一種是將大眾傳媒（特指近代報(bào)刊）作為史料來梳理文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)；另一種是在考察報(bào)刊文本的編輯、出版、流通的過程中，探討報(bào)刊在文學(xué)生產(chǎn)傳播機(jī)制中所發(fā)揮的作用。本文擬從第二種思路入手，從文學(xué)經(jīng)典的建構(gòu)要素出發(fā)，以《晨報(bào)副刊》作為切入點(diǎn)，探討報(bào)紙副刊這一大眾傳媒形式對(duì)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典的建構(gòu)要素所產(chǎn)生的影響。

經(jīng)典的建構(gòu)并不是一個(gè)短暫的過程，而是一個(gè)長(zhǎng)期的、歷史的過程，學(xué)者童慶炳認(rèn)為，文學(xué)經(jīng)典建構(gòu)因素起碼有如下六個(gè)：“1.文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值；2.文學(xué)作品可闡釋的空間；3.意識(shí)形態(tài)和文化權(quán)力的變動(dòng)；4.文學(xué)理論和批評(píng)的價(jià)值取向；5.特定時(shí)期讀者的期待視野；6.發(fā)現(xiàn)人（又可稱為贊助人）。[1]”回顧20世紀(jì)初現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)生，可以看到報(bào)紙副刊對(duì)這六個(gè)要素都產(chǎn)生了很大的影響。

二、報(bào)紙副刊影響文學(xué)作品內(nèi)部規(guī)律

作為大眾傳媒發(fā)展早期最典型的代表，報(bào)紙?jiān)谥袊?guó)的出現(xiàn)既是帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)入侵的結(jié)果，也是中國(guó)近代社會(huì)自身變化的產(chǎn)物。報(bào)紙作為當(dāng)時(shí)最主要的媒介形式，所帶來的沖擊不僅僅在社會(huì)文化方面，在文學(xué)領(lǐng)域，也帶來了前所未有的改變，報(bào)紙副刊在當(dāng)時(shí)已成為了文學(xué)傳播的載體和媒介，給整個(gè)文學(xué)生態(tài)帶來了很大的影響，具體到文學(xué)內(nèi)部規(guī)律方面，它引起了如下改變。

1.創(chuàng)作主體：職業(yè)作家的出現(xiàn)。明清以前的文學(xué)作品多為集體智慧的結(jié)晶，大部分作品在民間有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，然后再由專人進(jìn)行加工整理形成一部作品，其傳播方式也主要是說書等口語(yǔ)傳播的方式，雖有少量印刷品出現(xiàn)，但由于傳統(tǒng)的印刷工藝復(fù)雜，印刷成本較高，因而并未達(dá)到普及的程度。隨著現(xiàn)代印刷技術(shù)的發(fā)生和改進(jìn)，大規(guī)模印刷作品的出現(xiàn)成為了可能，現(xiàn)代報(bào)刊的稿酬制度逐漸確立，因而也隨之出現(xiàn)了一批依附于報(bào)刊以生存的職業(yè)作家。

沈從文作為中國(guó)新文學(xué)史上的第一批真正意義上的職業(yè)作家的代表，其早期作品的創(chuàng)作和發(fā)表與報(bào)紙副刊息息相關(guān)。他初來北京時(shí)，由于沒有經(jīng)濟(jì)保障，于是開始學(xué)習(xí)寫作，但很長(zhǎng)一段時(shí)間里所投稿件都被投入廢紙簍。直到1924年冬，沈從文在徐志摩主編的《晨報(bào)副刊》上才發(fā)表了第一篇文章，在此后三年半的時(shí)間里，他在《晨報(bào)副刊》上“發(fā)文共約109篇，平均每11.7天發(fā)表一篇，算上同題系列和連載等形式，這個(gè)數(shù)字更是高達(dá)188篇。[2]”除此之外，《現(xiàn)代評(píng)論》、《京報(bào)民眾文藝》及其它副刊也發(fā)表了一些沈從文早期的文學(xué)作品。沈從文也曾稱自己是第一個(gè)職業(yè)作家，最先的職業(yè)作家，就是因?yàn)樗?929年開始擔(dān)任中國(guó)公學(xué)的講師之前，寫作是其收入的主要來源。

2.作品內(nèi)容：關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生。報(bào)紙副刊的出現(xiàn)不僅給傳統(tǒng)文人們提供了一條新的生存之道，也給他們的創(chuàng)作注入了新的思想和內(nèi)容。許多現(xiàn)代知識(shí)分子將大眾傳媒作為救亡圖存的工具，將揭露批判現(xiàn)實(shí)、傳播新思想新觀念作為大眾傳媒的職責(zé)，因而，報(bào)刊上的文學(xué)作品也就具有了更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性?！冻繄?bào)副刊》在當(dāng)時(shí)做為具有較大影響力的報(bào)紙副刊，就發(fā)表了大量的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品。它在五四時(shí)期主要以文學(xué)研究會(huì)作家為主體、以啟蒙思想為指導(dǎo)，以現(xiàn)實(shí)人生為題材，發(fā)表了一大批主張“為人生的藝術(shù)”的“問題小說”。隨著越來越多的青年受到新思潮的影響而離開鄉(xiāng)村，許多作者開始用帶著淡淡鄉(xiāng)愁的情感來審視現(xiàn)代文明，鄉(xiāng)土題材的作品又漸漸地成為了《晨報(bào)副刊》上創(chuàng)作的主流，這在客觀上推動(dòng)了鄉(xiāng)土文學(xué)的發(fā)展，也豐富了文學(xué)寫作的內(nèi)容。

對(duì)當(dāng)時(shí)的文人來說，當(dāng)寫作能夠提供給他們生活最基本的經(jīng)濟(jì)保障時(shí)，他們才有可能成為獨(dú)立的知識(shí)分子，才能區(qū)別于傳統(tǒng)的文人士大夫，脫離對(duì)政治階層的依賴，創(chuàng)作出具有獨(dú)立思想和獨(dú)特審美價(jià)值的文學(xué)作品。因而從文學(xué)經(jīng)典的內(nèi)部構(gòu)成要素角度看，在報(bào)紙副刊環(huán)境中孕育出來的現(xiàn)代文學(xué)作品已具備相應(yīng)的藝術(shù)價(jià)值，也具有了一定的可闡釋空間，具備了成為文學(xué)經(jīng)典的基礎(chǔ)。

三、報(bào)紙副刊改變文學(xué)經(jīng)典外部建構(gòu)要素

一部文學(xué)經(jīng)典的生成，并不是只要這部作品具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和可闡釋的意義空間就可以，在其形成過程中，既有純文學(xué)的因素在起作用，也有非文學(xué)的、世俗的力量介入其中，在這其中，我們也可以看到報(bào)紙副刊對(duì)文學(xué)外部建構(gòu)要素的影響。

1.報(bào)紙副刊的引導(dǎo)作用。（1）引導(dǎo)意識(shí)形態(tài)的變動(dòng)和文化權(quán)力的下移。自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，中國(guó)的有識(shí)之士一直在試圖尋求一條救亡圖存的道路，但無論是洋務(wù)運(yùn)動(dòng)還是維新變法，都僅僅局限于對(duì)西方的器物、制度層面的學(xué)習(xí)。在不斷的摸索中，國(guó)人開始意識(shí)到學(xué)習(xí)西方文化精神的重要性，也開始利用報(bào)刊這一現(xiàn)代傳播媒介來宣揚(yáng)西方的科學(xué)、民主思想，這使得國(guó)家的文化權(quán)力不再只控制在少部分人手中，中國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)終于撕開了政界對(duì)輿論控制的鐵幕，成為了輿論的主體和受眾。據(jù)史料記載，“到了20世紀(jì)初，幾乎當(dāng)時(shí)的各大報(bào)紙都開設(shè)了副刊，并迅速形成了一個(gè)以《晨報(bào)副刊》、《京報(bào)副刊》、《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》和《民國(guó)日?qǐng)?bào)》副刊《覺悟》為代表的四大副刊以及集中在京、滬等地的報(bào)紙副刊群。[3]”這些副刊在當(dāng)時(shí)影響力極大，其蘊(yùn)含的思想主張?jiān)跐撘颇幸龑?dǎo)著人們思想觀念的發(fā)展。以《晨報(bào)副刊》為例，在初創(chuàng)早期，由李大釗任主編，此時(shí)的整個(gè)刊物除了注重國(guó)外文學(xué)作品的翻譯以外，另一個(gè)顯著的亮點(diǎn)就是對(duì)馬克思主義的大力宣傳，這為馬克思主義在中國(guó)的傳播起到了很大的作用。到了徐志摩任主編時(shí)期，促進(jìn)新文學(xué)的發(fā)展仍然是《晨報(bào)副刊》的主旨之所在，此時(shí)，許多對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)很熱心的人逐漸成為了其撰稿作者和忠實(shí)讀者，并且由于徐志摩本人注重于扶植文學(xué)新人的成長(zhǎng)，所以，以《晨報(bào)副刊》為中心聚集了大批文人，其中既包括聲名顯赫的文壇老手也包括初出茅廬的文壇新秀，而這些都可以說是文化權(quán)力下移的一個(gè)縮影，越來越多的文人脫離了對(duì)政治階層的依賴，成為了獨(dú)立的知識(shí)分子，也掌握了更多的媒介資源，發(fā)出屬于自己的聲音，甚至在一定程度上形成了“公眾輿論”。（2）引導(dǎo)文學(xué)批評(píng)價(jià)值取向的改變。對(duì)于一個(gè)報(bào)紙副刊來說，刊登外國(guó)文學(xué)的翻譯作品和展開新文學(xué)方面的討論，也是其主要內(nèi)容。作為代表的《晨報(bào)副刊》，它一向很重視譯載近代世界著名作家的作品，這些譯著不僅在文體上相當(dāng)廣泛，在時(shí)代上幾乎涵蓋了從古希臘時(shí)期至20世紀(jì)同期歐亞國(guó)家的重要作家作品，且其流派風(fēng)格也極具代表性。在歐風(fēng)美雨的熏陶下，國(guó)內(nèi)的傳統(tǒng)文人也開始受到其影響和啟蒙，國(guó)內(nèi)的文人不僅接受了這些舶來品，也開始嘗試創(chuàng)作新式的文學(xué)作品。且此時(shí)的副刊，不僅注重對(duì)外國(guó)文學(xué)理論的介紹，對(duì)于文人們所萌生的新的文學(xué)思想也予以關(guān)注，據(jù)史料記載，在《晨報(bào)副刊》的早期，共計(jì)刊登了現(xiàn)代文學(xué)史上較有重要價(jià)值的小說理論二十余篇，其內(nèi)容涉及小說創(chuàng)作論、創(chuàng)作主題論以及文學(xué)評(píng)論等文藝?yán)碚摰闹T多方面。這些理論通過報(bào)刊的傳播，對(duì)眾多文學(xué)青年的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，對(duì)于當(dāng)時(shí)人們?cè)u(píng)價(jià)一部文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)也產(chǎn)生了導(dǎo)向作用。（3）引導(dǎo)讀者閱讀期待視野的轉(zhuǎn)變。報(bào)紙副刊在引導(dǎo)受眾讀什么的問題上，也起到了很大的作用。對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)來講，能夠閱讀報(bào)刊的還是那些家境殷實(shí)、有一定社會(huì)地位的知識(shí)分子階層。在當(dāng)時(shí)，傳統(tǒng)知識(shí)分子的歷史形態(tài)被打破，“域外文化的廣泛傳播使知識(shí)分子人格、思想覺醒；城市的興起沖擊著宗法制倫理觀念，使知識(shí)分子有了賴以存在的空間；科舉制的廢止、入仕之路的崩裂使士群發(fā)生裂變，知識(shí)分子終于有了重新選擇的可能。[4]”因而，傳統(tǒng)的才子佳人小說已不再適應(yīng)逐漸覺醒的知識(shí)分子的閱讀需要，他們急切呼喚著能夠反映新思想的、描寫新生活的文學(xué)作品。發(fā)表在廣大報(bào)紙副刊上的現(xiàn)代文學(xué)作品正是在這一需要上應(yīng)運(yùn)而生，其中《晨報(bào)副刊》在這方面戰(zhàn)績(jī)顯著，在創(chuàng)刊早期，魯迅、葉圣陶、冰心、許欽文等人在該刊上發(fā)表了大量文學(xué)作品，實(shí)踐了文學(xué)研究會(huì)“為人生”的文學(xué)主張，也開啟了現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說寫作之風(fēng)氣。在后期徐志摩任編輯時(shí)期，此時(shí)《晨報(bào)副刊》的文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍除了有一部分文學(xué)研究會(huì)作家之外，還有一部分新月派作家，另外也提攜了一些文學(xué)新人，這就給當(dāng)時(shí)的文學(xué)版圖增添了更為豐富的內(nèi)容，也為當(dāng)時(shí)的讀者帶來了更多的精神食糧。

2.報(bào)紙副刊的發(fā)現(xiàn)作用。對(duì)一部文學(xué)作品的發(fā)現(xiàn)人來說，其該具備的品質(zhì)是，“第一要有發(fā)現(xiàn)能力，提出對(duì)于作品的新體會(huì)和新理解，第二要有較大的權(quán)威性，他的這種權(quán)威性使他的發(fā)現(xiàn)推廣開來。[1]”可以說在以報(bào)刊作為主流傳播媒介的社會(huì)中，一部作品能否與受眾見面，主要取決于報(bào)刊的主編。因?yàn)閳?bào)紙主編的這一身份使他們具有較多的渠道獲得新的文學(xué)作品，也可以根據(jù)個(gè)人的編輯方針來選擇發(fā)表作品，他們的這種“發(fā)現(xiàn)人”作用，既可以使一位作家長(zhǎng)期處于沉寂狀態(tài)，也可以使他們一鳴而起成為文壇新秀，這一點(diǎn)從沈從文作品的面世歷程中就可以得到印證。早在孫伏園做主編時(shí)期，沈從文就開始向《晨報(bào)副刊》投稿，但其作品始終得不到孫伏園的賞識(shí)。直到徐志摩擔(dān)任主編之后，沈從文的作品才受到了《晨報(bào)副刊》的青睞，每月發(fā)表五六篇是常事。通過在《晨報(bào)副刊》上接連不斷的發(fā)表文章，既提升了沈從文在文壇的知名度，也為他解決了經(jīng)濟(jì)問題，激勵(lì)他在文學(xué)的道路上越走越遠(yuǎn)，為以后創(chuàng)作出《邊城》、《長(zhǎng)河》這些經(jīng)典作品打下了基礎(chǔ)。所以說，在現(xiàn)代文學(xué)發(fā)生時(shí)期，報(bào)紙副刊的發(fā)現(xiàn)作用是不容小覷的。總之，對(duì)于現(xiàn)代文學(xué)作品來說，在它們誕生之初，就受到了來自媒介環(huán)境的強(qiáng)烈影響，報(bào)紙副刊對(duì)于一部作品能否成為文學(xué)經(jīng)典的內(nèi)外部要素都起到了很大的作用，這也是為什么在如今看來，現(xiàn)代文學(xué)名家頻出、經(jīng)典作品數(shù)量繁多的一個(gè)重要原因，正是因?yàn)橛辛藞?bào)紙副刊這一媒介，那些具有新思想、傳播新理念的文學(xué)作品能夠在很短的時(shí)間內(nèi)獲得最廣泛的受眾，產(chǎn)生最為深刻的效應(yīng)。

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