論簡帛隸書的字體演變

魏曉艷

論簡帛隸書的字體演變

魏曉艷

簡帛隸書作為秦至漢初的重要文字材料，在漢字的隸變階段具有重要地位。書寫元素和構(gòu)形元素是字體演變的基礎(chǔ)，簡帛隸書書寫元素的演變表現(xiàn)為筆畫平直化和方折化；構(gòu)形元素的演變表現(xiàn)為構(gòu)件類型上以半篆半隸為主，構(gòu)件功能以表義示音為主，構(gòu)形模式以義音合成為主，形聲系統(tǒng)的形成是漢字構(gòu)形系統(tǒng)走向成熟的標(biāo)志。簡帛隸書字體演變的根本原因在于漢字系統(tǒng)內(nèi)部的矛盾運動，而書寫材料、書寫工具、書寫者以及社會因素等，對其字體演變也有重要影響。

秦至漢初； 簡帛隸書； 字體演變； 書寫元素； 構(gòu)形元素

秦至漢初是字體演變的重要時期，在眾多書寫載體中，簡帛是記錄古文字的主要材料，簡帛文字遵循了漢字的自然演進(jìn)序列，更能反映漢字的實際使用情況，其隸變速度也快于其他書寫載體的文字。青川木牘、放馬灘秦簡、睡虎地秦簡、岳麓書院藏秦簡、龍崗秦簡、關(guān)沮秦簡、里耶秦簡、馬王堆簡帛、銀雀山漢簡九種簡帛材料，涵蓋了戰(zhàn)國末年至西漢初年連續(xù)的時間段，可以較為細(xì)致地考察字體由篆到隸的演變過程。本文擬從漢字書寫元素和構(gòu)形元素兩個維度，探討秦至漢初簡帛隸書字體演變的特點及原因。

一、簡帛隸書書寫元素的演變

書寫元素是指漢字成形的要素，包括線條、鑄跡、筆畫等。春秋戰(zhàn)國之際，漢字已基本形成穩(wěn)定的義符和音符組合系統(tǒng)，但書寫元素則差異甚大。秦至漢初簡帛隸書處于隸變時期，其書寫元素具有過渡性，既有篆書線條的遺留，又有現(xiàn)代筆畫的產(chǎn)生。其中，筆畫的形成是古文字向今文字演變的重要標(biāo)志，也是漢字符號化的重要因素。這一時期書寫元素的演變具有以下兩大特點：

1.筆畫平直化

有的是弧線縱向延伸拉直形成了豎畫，但其比例遠(yuǎn)低于線條趨向橫畫。簡帛隸書橫向發(fā)展加速，從而為隸書的扁方體勢創(chuàng)造了條件。如“下”，始皇詔權(quán)(三)—青川(正二17)—放馬灘(日甲一七二5)—睡虎地(效22)—岳麓(942·3)—龍崗(二三八1)—關(guān)沮(一六五7)—里耶(J195正一19)—馬王堆(合107)—銀雀山(40)；“平”，石鼓(吾水)—睡虎地(效35)—岳麓(92·9)—龍崗(一四一5)—關(guān)沮(二四貳4)—馬王堆(星034)—銀雀山(346)等，其中的弧線被縱向拉直成豎畫。

筆畫平直化遵循了趨直性原則。篆書弧線彎曲圓轉(zhuǎn)，運筆時間長，而書寫實踐要求寫得快，線條拉成直線可以縮短筆程，提高書寫速度。趨直性原則在隸變過程中發(fā)揮著巨大作用，篆字符號化之后，它使沒有區(qū)別作用的曲線或折線變?yōu)橹本€，從而使象形字大為改觀*王鳳陽：《漢字學(xué)》，長春：吉林文史出版社，1989年，第222頁。。筆畫的形成使?jié)h字構(gòu)件的象物性減弱直至消失，促進(jìn)了漢字符號化的進(jìn)程。

2.筆畫方折化

筆畫平直化、方折化是秦至漢初書寫元素演變的突出特點。筆畫的曲直、連斷、方圓等變化在古文字階段雖也存在，但只是局部的、零散的，隸變階段表現(xiàn)得較為集中、常見。這種普遍的、大規(guī)模的變化極大地破壞了漢字形體的象形性，推動了字體符號化進(jìn)程。書寫元素的平直化、方折化使古文字已有的線條系統(tǒng)逐漸消失，筆畫系統(tǒng)逐漸形成，這是漢字發(fā)展趨向成熟的標(biāo)志。有了簡明的基本筆畫，從筆畫、構(gòu)件到書寫才有明確的規(guī)范。書寫元素的逐漸定型使構(gòu)形元素的組合結(jié)構(gòu)更加有層次，構(gòu)形系統(tǒng)漸趨嚴(yán)密。

二、簡帛隸書構(gòu)形元素的演變

構(gòu)形元素是最小的、具有構(gòu)意功能的單位，它是體現(xiàn)漢字構(gòu)造意圖或造字理據(jù)的基本要素，是漢字的基礎(chǔ)構(gòu)件。構(gòu)形元素系統(tǒng)的演變，是決定漢字體系演變的重要因素*陳淑梅：《漢字演進(jìn)過程中構(gòu)形元素的演變》，《文字學(xué)論叢》第四輯，南昌：江西教育出版社，2008年，第105頁。。隨著書寫元素的變化，構(gòu)形元素的形體、功能、構(gòu)形模式也逐漸變化，秦至漢初簡帛隸書的構(gòu)形元素漸趨規(guī)整化、定型化。

1.構(gòu)形元素形體的變化

漢字形體演變過程中，古文字階段的構(gòu)形元素由線條構(gòu)成，具有很強(qiáng)的象物性，且異體眾多，構(gòu)形元素歸納性不強(qiáng)，成字化、類別化程度低。簡帛隸書字體具有過渡性，書寫元素既有線條又有筆畫，由此所組成的構(gòu)形元素既有篆書構(gòu)件也有隸書構(gòu)件，還有半篆半隸構(gòu)件以及草化構(gòu)件，構(gòu)形元素的多樣性是簡帛隸書字體漸進(jìn)性的重要體現(xiàn)。睡虎地、馬王堆、銀雀山三大簡帛中構(gòu)形元素類型如下：

表1簡帛隸書構(gòu)形元素類型表

(魏曉艷：《簡帛早期隸書字體研究》，河北師范大學(xué)2012年博士學(xué)位論文，第205頁)

2.構(gòu)形元素功能及構(gòu)形模式的變化

構(gòu)形元素的功能是指構(gòu)件在構(gòu)字中所體現(xiàn)出來的構(gòu)意作用，構(gòu)件按其不同功能進(jìn)行組合，從而體現(xiàn)出字形的構(gòu)意。不同階段漢字構(gòu)形體系中的構(gòu)件功能也有差別，古文字階段中構(gòu)形元素的基本功能有象形、表義、示音、標(biāo)示等功能。隸變中有些構(gòu)件功能減少了，又增加了新的功能，顯著變化是象形功能構(gòu)件減少，表義、示音構(gòu)件成為構(gòu)形元素的主體，義音合成成為主要構(gòu)形模式。

表2古文字構(gòu)形模式例示

(鄭振峰：《甲骨文字構(gòu)形系統(tǒng)研究》，上海：上海教育出版社，2006年，第59頁)

從甲骨文到小篆，義音合成構(gòu)形模式不斷增加。義音合成的構(gòu)形模式，在甲骨文中占17.3%，春秋金文中占50.9%，戰(zhàn)國時代楚文字中占74%，小篆中占87.39%。漢字在春秋戰(zhàn)國時期逐漸走向成熟，其明顯標(biāo)志就是形聲字的大量產(chǎn)生與發(fā)展。形聲化是漢字發(fā)展的一個重要趨勢。

表3 睡虎地秦簡構(gòu)形模式表

(樓蘭：《睡虎地秦墓竹簡字形系統(tǒng)定量研究》，華東師范大學(xué)2006年碩士學(xué)位論文，第44頁)

表4 馬王堆帛書構(gòu)形模式表

李豐娟在《銀雀山漢墓竹簡(壹)形聲字研究》中整理出單字1547個，其中形聲字862個，占單字總數(shù)的55.72%*李豐娟：《銀雀山漢墓竹簡(壹)形聲字研究》，西南大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007年，第101頁。。銀雀山漢簡中的形聲字比例和睡虎地秦簡中的基本一致，占據(jù)主體。

由以上數(shù)據(jù)可見，殷商到秦漢之際，形聲字不斷增加：睡虎地秦簡中占58.34%，馬王堆帛書中占73.52%，銀雀山漢簡中占55.72%。隸書與小篆同源異流，前者遵循了字體的自然演進(jìn)，后者經(jīng)過了人為規(guī)范，二者并行發(fā)展，漢初隸書中，形聲字已經(jīng)與規(guī)范化的小篆形聲字比例接近，構(gòu)形模式的形聲化在簡帛隸書中也已實現(xiàn)。義音合成模式是漢字維持自身系統(tǒng)嚴(yán)密性的最優(yōu)化模式，是漢字構(gòu)形系統(tǒng)走向成熟的標(biāo)志。構(gòu)形模式發(fā)展為形聲結(jié)構(gòu)為主，使構(gòu)件功能更加簡明、確切，構(gòu)件不需要以象形的圖畫來記錄詞義，而是依靠自身的意義信息來表意，依靠構(gòu)件之間的功能組合關(guān)系來體現(xiàn)構(gòu)意。這種變化為字體演變提供了空間，筆畫組合與構(gòu)件布局可以從書寫便利的角度出發(fā)，而無須顧及形體的象形意味。形聲字的大量產(chǎn)生，對字形的定形和規(guī)范起了促進(jìn)作用：第一，組字的不同構(gòu)件之間需要相互收斂讓就，空間范圍的縮小約束字形，使其循規(guī)蹈矩；第二，同一構(gòu)件在大量的合體字中出現(xiàn)，字形不能有太多變化，否則就不易辨認(rèn)，增加記憶負(fù)擔(dān)；第三，同一個構(gòu)件既可作形符也可作聲符，從而促使聲符和形符的位置與形體逐漸固定。

書寫元素和構(gòu)形元素的演變推動著字體的變化發(fā)展，使?jié)h字的構(gòu)形系統(tǒng)發(fā)生調(diào)整。書寫元素符號化使構(gòu)件象形性逐漸消失，同一構(gòu)件可根據(jù)不同功能出現(xiàn)在不同的漢字中。這是對漢字基礎(chǔ)構(gòu)件的一次大規(guī)模簡化和調(diào)整，基礎(chǔ)構(gòu)件參與構(gòu)字能力得以加強(qiáng)，漢字構(gòu)形系統(tǒng)更加成熟。

三、簡帛隸書字體演變的原因

秦至漢初正處于漢字隸變階段，字體面貌發(fā)生了巨大變化。事物的發(fā)展都是在內(nèi)、外因作用下進(jìn)行的，隸變的根本動力是漢字自身的發(fā)展規(guī)律。作為秦至漢初的重要文字材料，簡帛隸書在書寫元素和構(gòu)形元素的相互作用下逐漸發(fā)展演變，同時還受到其他因素制約。其特殊的書寫材料、書寫工具，處于歷史變革階段，政治環(huán)境的變化，漢字應(yīng)用的文化層面下移，身份多樣的書寫者也是影響字體演變的重要因素。

1.漢字系統(tǒng)內(nèi)部的矛盾運動促使簡帛隸書字體發(fā)生了根本改變

字體演變的根本原因在于漢字系統(tǒng)內(nèi)部的矛盾運動。社會使用中的漢字系統(tǒng)具有開放性，存在著多重矛盾，如字形上繁與簡的矛盾，字量上多與少的矛盾，書寫上雜與整的矛盾等，這些矛盾推動著漢字發(fā)展的新陳代謝。漢字的發(fā)展離不開書寫，書寫上的實用需求會促使書寫元素形態(tài)、數(shù)量、走向以及構(gòu)形元素形態(tài)、組合關(guān)系的變化。以形表義是漢字造字的主要原則。漢字造字伊始，表示本字本義皆有其初，字體象形性較強(qiáng)。隨著社會的發(fā)展，人類的思維、語言也在發(fā)展，人們對事物的認(rèn)識日趨復(fù)雜化，語言中的詞匯越來越豐富，詞由本義而延伸出引申義，同時假借義也多起來，從而引起詞義的復(fù)雜化。在漢字應(yīng)用范圍擴(kuò)大、字量增多、書寫效率要求不斷提高的情況下，字形與本義聯(lián)系的直觀性大大下降，形體逐漸符號化。為了適應(yīng)記錄語言和書寫便捷的需要，漢字體系內(nèi)部總要不斷地調(diào)整發(fā)展。

秦至漢初的簡帛隸書正處于隸變初期，隸書產(chǎn)生以前古文字階段的漢字形體以象形、一物多形為根本，從甲骨文到篆書，漢字的象形程度不斷減弱。但由于一直以線條為書寫元素，象形性并未徹底消失，而書寫的實用性需要更為便捷的方折筆畫來構(gòu)成相對抽象的符號。戰(zhàn)國中后期隸書產(chǎn)生，簡帛隸書筆畫逐漸平直化、方折化，導(dǎo)致篆體解散，并使筆意變成了筆勢。筆意是造字時的用筆意義，古文字由線條組成，通?？梢砸蛐我娏x，筆意明確；而筆勢由筆畫組成，不能反映造字時的意義，只是構(gòu)字的書寫元素。簡帛隸書的構(gòu)形元素由象形構(gòu)件為主發(fā)展為表義構(gòu)件為主，象形性大范圍消失，而象形性的降低又促進(jìn)了構(gòu)形模式的轉(zhuǎn)變，逐漸發(fā)展為以形聲為主。構(gòu)形模式越單純，構(gòu)形系統(tǒng)就越嚴(yán)密。同時，漢字結(jié)構(gòu)層次升級，由平面結(jié)構(gòu)發(fā)展到以層次結(jié)構(gòu)為主，漢字的構(gòu)意通過直接構(gòu)件體現(xiàn)，漢字結(jié)構(gòu)富有概括性，這也是漢字構(gòu)形系統(tǒng)成熟的重要因素。

漢字形體演變的根本原因是漢字系統(tǒng)自身的發(fā)展規(guī)律。作為記錄語言的書寫符號，漢字一方面要求簡便實用，求簡易是漢字符號化的發(fā)展方向；另一方面為了滿足記錄漢語的需要，漢字應(yīng)該表意清楚不影響識別，形體之間要具有區(qū)別度。詞義是語言中最活躍的要素，詞義演變會造成形義關(guān)系疏離，漢字據(jù)義構(gòu)形的特點又促使?jié)h字系統(tǒng)調(diào)整以適應(yīng)漢字形義關(guān)系的變化，而漢字系統(tǒng)的調(diào)整是建立在書寫元素和構(gòu)形元素演變的基礎(chǔ)上。書寫元素的變化促進(jìn)了構(gòu)形元素的演進(jìn)，構(gòu)形元素由物象化到表義化的變化又影響了漢字系統(tǒng)的變化。

2.書寫材料與工具等對簡帛隸書字體演變具有直接影響

字形結(jié)構(gòu)、字體風(fēng)格和書寫材料、書寫工具關(guān)系密切。甲骨文刻寫在堅硬的甲骨上，筆畫纖細(xì)，多方折筆畫。金文大多數(shù)為范鑄，筆畫肥厚粗壯，有肥瘦區(qū)別。篆書筆畫圓轉(zhuǎn)，隸書有波磔，楷書筆畫方正，這與毛筆的使用分不開，毛筆書寫在簡帛、紙張上就呈現(xiàn)出豐富多彩的筆法變化。

簡帛隸書使用毛筆書寫在簡牘帛書上，書寫工具、材料對字體有直接影響。毛筆在商代已成為書寫工具，戰(zhàn)國時代的秦墓、楚墓中也都有毛筆出土。隸變過程中，篆書從線條化向筆畫化的過渡，與毛筆的任意揮灑分不開。隸書撇、捺的產(chǎn)生大概是由毛筆的性質(zhì)所促成，右手執(zhí)筆，左行易細(xì)，右行易粗，寫的美觀些，就成了撇和捺；鉤的產(chǎn)生大概源于連筆，因為用筆迅速，直筆的尾端往往朝運筆的方向冒尖，后來美化固定就成了鉤；點的前身一般是短畫，為適應(yīng)書寫快捷的需要才逐漸變成點，點在漢字不同部位的不同形狀則體現(xiàn)了毛筆的彈性和書寫者的審美要求*李恩江：《書寫材料對漢字形體、結(jié)構(gòu)的影響》，《古漢語研究》1991年第1期。。毛筆柔軟、富于彈性，有利于提高書寫速度，易使筆畫發(fā)生曲直、連斷、轉(zhuǎn)折的變化，在快速書寫中促進(jìn)字體演變。

迄今所知，隸書最初的形態(tài)呈現(xiàn)于戰(zhàn)國秦簡，戰(zhàn)國以后古隸基本的書寫材料是竹木簡。作為隸書通行時代的主要書寫材料之一，簡牘對字體演變有著不可忽視的影響作用。秦至漢初隸書的書寫載體主要是簡牘帛書，尤以簡牘為主。因此，有學(xué)者指出可以把篆書和分書之間的字體稱為“簡書”，一方面可表示簡牘之意；另一方面還可表示簡單、簡略之意*丁秀菊、楊麗娟：《隸書、分書實乃兩種不同的字體——關(guān)于隸書命名的思考》，《山東大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)》2008年第2期。。簡牘記載的文字展示了漢字形體發(fā)展的重要歷程，簡牘對漢字外在形態(tài)、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、行款格式等都有影響。

表5 秦至漢初簡牘形制表

續(xù)表5

簡牘名稱長度寬度厚度每簡大約字?jǐn)?shù)龍崗秦簡28厘米0．50．7厘米0．1厘米24字關(guān)沮秦簡21．729．6厘米0．41厘米0．060．15厘米143字馬王堆漢簡27．6厘米0．7厘米0．1厘米25字銀雀山漢簡1827．5厘米0．50．7厘米0．10．2厘米30字

(李均明：《古代簡牘》，北京：文物出版社，2003年)

3.書寫者及書寫內(nèi)容對簡帛隸書字體演變具有重要影響

書寫者及書寫內(nèi)容對文字的書寫有直接影響。書寫者的身份可分為官和民，低級官書接近于民書，官方較民間保守，官方文字書寫時間充裕，一般比較謹(jǐn)慎，不隨意變動。民間的書寫者文化水平比較低，為求快捷經(jīng)常省減筆畫，即使簡省不當(dāng)、文字潦草，也不會受到處罰。同時代的文字，簡帛文字形體多有不同，一字往往有兩三種形體，多為私人書寫，而銅器銘文則較單一，改變程度比較小，多官方制作*許進(jìn)雄：《判定字形演變方向的原則》，見《許進(jìn)雄古文字論集》，北京：中華書局，2010年，第586頁。。簡帛隸書是在戰(zhàn)國時代秦系文字俗體的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，為了適應(yīng)當(dāng)時繁忙的官獄事務(wù)而產(chǎn)生。作為日常使用的一種簡便字體，這種草率的、簡單約易的俗體在民間通行，經(jīng)常使用文字的官府書吏起了重要作用。簡帛隸書的書寫者眾多，通過書寫內(nèi)容可以推測書寫者的身份類型。

表6 秦至漢初簡帛主要書寫內(nèi)容

續(xù)表6

簡帛名稱書寫內(nèi)容關(guān)沮秦簡歷譜、卜筮書籍、病方及數(shù)術(shù)里耶秦簡秦時縣級政府檔案：政令、往來公文、司法文書、簿冊、物資登記、轉(zhuǎn)運里程書等馬王堆簡帛六藝類、諸子類、兵書類、數(shù)術(shù)類、方術(shù)類、地圖類、遣冊銀雀山漢簡兵書、子書、歷譜

從上表可見，簡帛隸書內(nèi)容多為法律文書、方術(shù)卜筮。由此推測，書寫者大多數(shù)為巫醫(yī)百官、市井徒吏、軍旅士兵，字體變化就發(fā)生在用字大眾不經(jīng)意間的日常書寫中。小篆是秦代的官方字體，用于正規(guī)場合，隸書是一種輔助字體，使用者多為一般官吏。秦以吏為師，作為識字大眾的下層人民經(jīng)常接觸到的文字內(nèi)容，正是這些簡易速成的法律文書，因而簡帛隸書在民間流通程度比較高。隸書使用之初并不為上層階級所重視，官府用隸書來處理日常事務(wù)也是迫于形勢緊急，文字的實用目的比較突出。書寫者在繁忙的事務(wù)中無暇顧及字體的規(guī)范和美觀，篆書彎轉(zhuǎn)的線條、曲折的筆畫運筆時間長，不利于提高書寫速度，筆畫逐漸平直化、方折化，從而引起字形結(jié)構(gòu)的變化，導(dǎo)致隸變發(fā)生。民間用字大眾對字體演變起到了重要作用，“縱觀文字的歷史，書體上的革新歷來來自民間書手。殷周以來象形的篆書破壞與刻工、陶工、商人、小吏之手；秦以來的篆書的破壞來自無暇作篆書的胥吏、戎馬倥傯的軍人以及引車賣漿的市民、往來貿(mào)遷的商販之手。同樣道理，隸書的各種變體也最早見于留在書牘、磚陶上的民間書手的手跡”*王鳳陽：《漢字學(xué)》，第210頁。。此外，字體規(guī)整與否還與文體性質(zhì)有關(guān)。當(dāng)然，這一現(xiàn)象不限于簡帛文字。文體分類的不同取決于內(nèi)容是否重要，而內(nèi)容重要與否也可能會影響書寫者的書寫態(tài)度，書寫態(tài)度的差異又影響了書寫字體的選擇，這些與書寫者的微妙心理均有關(guān)系。

不同的歷史時期都會有社會地位、文化水平、方言區(qū)域、職業(yè)身份不同的人在使用漢字，他們也會按照自己的理解與習(xí)慣改造或者創(chuàng)造字形。這些個人使用的漢字逐漸得到大多數(shù)人使用認(rèn)可，就會進(jìn)入社會流通行列*王寧：《漢字的優(yōu)化與簡化》，《中國社會科學(xué)》1991年第1期。。這種群眾性的、自發(fā)的用字現(xiàn)象雖然帶有較多的盲目性，但卻遵循著約定俗成的規(guī)律。這些漢字隨時都在對漢字系統(tǒng)的內(nèi)部元素和結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行著建構(gòu)與破壞，新字體的產(chǎn)生也就在這種舊質(zhì)要素與新質(zhì)要素的共存與斗爭中破繭而出。

4.社會因素對簡帛隸書字體演變也有一定影響

文字屬于社會現(xiàn)象，字體演變與社會經(jīng)濟(jì)、政治因素也有一定聯(lián)系。社會經(jīng)濟(jì)、政治變革也會反映在字體上，尤其是在文字使用量不斷增加、使用范圍不斷擴(kuò)大的時期，政權(quán)的瓦解和維護(hù)會給字體演變帶來重大影響。字體變化往往處于一治一亂之間，小篆產(chǎn)生在春秋小亂、戰(zhàn)國大亂之后，隸書風(fēng)行于秦漢之際的大亂之后，楷書產(chǎn)生在漢末和南北朝大亂之后，這些并非偶然。政治穩(wěn)定時期，為了書面交際需要，政府常用行政手段推行一種標(biāo)準(zhǔn)文字，所以治世的文字相對穩(wěn)定。而大亂之后，王綱失禁，文字也就放任起來，各有風(fēng)土，唯便是從，新體易出，所以新字體多處在大亂之際，新王朝的新秩序穩(wěn)定之后，只能承認(rèn)既成的改變，在此基礎(chǔ)上重新統(tǒng)一，民間體就重新被規(guī)范為新的標(biāo)準(zhǔn)體*王鳳陽：《漢字學(xué)》，第153頁。。社會政治變革對字體演變的歷史過程有著深遠(yuǎn)影響。

戰(zhàn)國末年和秦漢之交是漢字發(fā)展史上一個大的轉(zhuǎn)變時期。秦漢時期是封建經(jīng)濟(jì)、政治制度的成熟時期，文字的使用量和應(yīng)用范圍空前膨脹，這為字體變革創(chuàng)造了社會需求。秦代官方用字是小篆，隸書在民間已經(jīng)通行，而秦朝的短命使支撐小篆的政治力量突然消失。秦漢易代之際，社會政治的劇烈變動為字體的轉(zhuǎn)化提供了契機(jī)。社會需求與社會變革相結(jié)合，促使隸書迅速傳播并很快取代了篆書。字體演變的過程是一個從量變到質(zhì)變的過程，新字體在舊字體中慢慢孕育、逐漸成熟，政治、經(jīng)濟(jì)等社會力量只能起到一定影響作用，可以加速或者推遲字體演變，促使或者抑制其流行推廣，但卻不能改變字體演進(jìn)的方向。

文字的發(fā)展演變自成體系，有其獨立的發(fā)展規(guī)律，社會變化并非必然引起字體演變。文字與經(jīng)濟(jì)、政治是不同性質(zhì)的社會現(xiàn)象，它們之間相互聯(lián)系、相互影響，文字也包括字體在內(nèi)，其自身的演變規(guī)律是內(nèi)因，經(jīng)濟(jì)、政治等社會因素是外因。當(dāng)文字發(fā)展出現(xiàn)內(nèi)部矛盾時，社會因素常常會成為文字變革的導(dǎo)火線，推動文字變革。隸變的發(fā)生，簡帛隸書的孕育和發(fā)展，正是這一歷史時期社會變革與文字演變的交匯。

四、結(jié)語

漢字體系的構(gòu)成與發(fā)展是書寫元素和構(gòu)形元素的演變交互作用的結(jié)果，結(jié)構(gòu)演變始于書寫元素的變化，書寫元素的變化又是字體演變的前奏。秦至漢初是字體演變的重要歷史時期，簡帛隸書處于隸變階段，書寫元素方面主要表現(xiàn)為筆畫平直化、方折化，筆畫的形成使?jié)h字有了簡明、有序的書寫單位，由此也導(dǎo)致了構(gòu)形元素在形體、功能、構(gòu)形模式上發(fā)生一系列的變化，構(gòu)形層次由平面結(jié)構(gòu)為主發(fā)展到以層次結(jié)構(gòu)為主，構(gòu)形系統(tǒng)更加嚴(yán)密和成熟。字體演變的根本動力在于漢字發(fā)展的自身規(guī)律，形體的繁簡、筆畫的方圓等變化，皆來自書寫漢字和識別漢字的矛盾，求簡易與求區(qū)別自始至終作用于字體的演變。漢字發(fā)展到戰(zhàn)國末年，文化與教育從宮廷到民間，社會事務(wù)繁多，導(dǎo)致漢字書寫必然追求盡可能的簡捷。字體演變還受到很多其他因素的影響，書寫載體、書寫工具、書寫者以及在歷史變革階段，社會政治文化的變動，都是簡帛隸書字體演變的推動因素。

[責(zé)任編輯：丁秀菊]

The Evolution of Chinese Characters on Bamboo and Silk

WEI Xiao-yan

(School of Chinese Language and Literature, Beijing Normal University, Beijing 100875, P.R.China)

Chinese characters on Bamboo and Silk from Qin dynasty to the early of Han dynasty are important writing materials. It has important status in Chinese characters evaluation. The writing elements and configuration elements are important basis in the evolution of the script. The evolution features of the writing elements are their strokes’ flat trend and square trend. The evolution features about configuration elements are that the component type is mainly in the half seal characters and half official script; the semantic and phonetic component functions become the main part. The configuration mode bases on speech synthesis. The formation of the phonogram system is the sign of the maturity of Chinese character configuration system. The fundamental reason of the script evolution lies in the contradictory movements of the character system. Writing materials, writing tools, writers and social factors are also of great importance for the script evolution of Chinese characters on Bamboo and Silk.

Qin dynasty to the early of Han dynasty; Chinese characters on Bamboo and Silk; script evolution; writing elements; configuration elements

2013-12-31

魏曉艷，北京師范大學(xué)文學(xué)院博士后，文學(xué)博士(北京 100875)。