申 楠 （煙臺美術(shù)博物館 264000）

水彩畫材料和技法創(chuàng)新分析

申 楠 （煙臺美術(shù)博物館 264000）

雖然水彩畫在其發(fā)展史上可劃分若干階段，且每一階段都表現(xiàn)出其不同于其他階段的藝術(shù)特點及表現(xiàn)方式。但在任何一個發(fā)展階段，水彩畫都離不開通透感與靈動性兩大特性。我國的水彩畫于各發(fā)展階段所體現(xiàn)出的不同藝術(shù)特色與當(dāng)時的藝術(shù)家的創(chuàng)造特點是分不開，是各時期的藝術(shù)家將我國的水彩畫從一個發(fā)展階段推向另一個發(fā)展階段。藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作，不僅要靠創(chuàng)新的思想，還要依靠創(chuàng)作所選用的材料與采用的技法，以此推動水彩畫不斷發(fā)展。

水彩畫；材料；技法；創(chuàng)新

一、中國水彩畫簡介

所謂“水彩畫”，指的是創(chuàng)作者在創(chuàng)作中所使用的不同色彩的膠質(zhì)顏料通過采用水這種媒介進行調(diào)和，以達到所需要的色彩，并以此表現(xiàn)出創(chuàng)作者的技法與創(chuàng)作方式。這種創(chuàng)作方法的總體特征是能夠在整體上體表出一種通透感，這是由于通過色彩得到了有效調(diào)配，并且產(chǎn)生了色彩重疊的效果；同時，水彩顏料由于其含粉量低，具有研磨細膩的特點，可產(chǎn)生較強的透明性。通透感作為水彩畫的主要特征之一，是這種藝術(shù)創(chuàng)作所獨有的。此外，水彩畫在創(chuàng)作時以水為調(diào)和媒介，而水具有流動性、浸潤性和滲透性的特點，為水彩畫的創(chuàng)作帶來了較強的靈動感藝術(shù)效果，也使水彩畫的創(chuàng)作技法更加靈活。水使創(chuàng)作后的水彩畫體現(xiàn)出流動之感的藝術(shù)效果，這種藝術(shù)效果來源于水與各色顏料之間產(chǎn)生的流動與滲透，整幅畫表現(xiàn)得絲滑若水，充滿了靈動性與通透感，這兩大藝術(shù)特色構(gòu)成了水彩畫的主要特征。水彩畫也存在不足之處，一是水彩畫無法像油畫一樣進行大篇幅的創(chuàng)作，而只能進行中小篇幅的創(chuàng)作，多用來表現(xiàn)靜物、風(fēng)景以及人物的藝術(shù)形像。其原因是水彩畫在進行顏色的重疊與覆蓋過程是，若經(jīng)過多次重復(fù)上色，極易導(dǎo)致畫面色彩出現(xiàn)渾濁、產(chǎn)生發(fā)焦和發(fā)臟現(xiàn)象，使畫面失去了明快感和生動感。二是水作為水彩畫的色彩調(diào)和媒介，具有“干得快”的特點，導(dǎo)致創(chuàng)作時間不可能過長。所以，水彩畫很少出現(xiàn)大幅面的作品，通常只有中小篇幅的創(chuàng)作。不過，這些小巧而精美的水彩畫以其通透性和靈動性，為人們帶來了輕快和光亮的感覺。

二、中國水彩畫在材料和技法方面的創(chuàng)新途徑

1.創(chuàng)作材料選擇多元化

創(chuàng)作水彩畫時，進行材料選擇應(yīng)盡可能避免采用單一材料。通常，創(chuàng)作一幅水彩畫應(yīng)包括下列材料和工具：畫紙、畫筆、畫板、水和顏料等。進行水彩畫創(chuàng)作的工具和材料選擇時，應(yīng)通過創(chuàng)作實踐過程尋找最適宜于自己創(chuàng)作的工具和材料。例如，水彩畫紙有手工畫紙和機器畫紙兩種，就價格而言，機器畫紙價格要比手工畫紙相對低廉，而國產(chǎn)畫紙的價格要比進口畫紙相對低廉；水彩畫紙在紋理方面也存在差異，有細、中、粗三類，每類紋理表現(xiàn)的美感也不盡相同。畫紙由于生產(chǎn)廠商不同，紙張的的材質(zhì)也存在差別。結(jié)構(gòu)較疏松的畫紙，具有吸水量大的特點，缺點是易起毛和起皺。而結(jié)構(gòu)較緊密的畫紙，優(yōu)點是不易起毛，缺點是吸水性較差。畫紙的材質(zhì)不同，對色彩的反映也存在差別，同樣的色彩，在有的紙張上就會產(chǎn)生色彩飽和亮麗的視覺，在有的畫紙上則產(chǎn)生灰暗色調(diào)。只能通過反復(fù)實驗才能鑒別出創(chuàng)作者自己所需要的畫紙。再如，水彩畫筆具有許多種類，以筆頭形狀劃分，可分為方頭筆、圓頭筆和榛形筆。這些形狀的畫筆大小通常用1至12號的數(shù)字來進行標(biāo)示。以筆毫材質(zhì)劃分，可分為狼毫筆、羊毫筆和人造纖維筆等，西伯利亞貂毛筆則屬于較為昂貴的畫筆。形狀與材料的不同，決定了畫筆具有不同的特點，其適應(yīng)的范圍也不盡相同。各種筆毫各自有其不同的彈性，彈性不同，筆鋒的含水量也不相同。狼毫筆是水彩畫創(chuàng)作中較為常用的畫筆，這種筆的特點是富有彈性，含水量相對較大，筆鋒易回位。方形畫筆的筆觸呈現(xiàn)出方塊形狀，這種筆具有輪廓感，適用于塊面分明的部位創(chuàng)作。而圓形畫筆筆觸具有圓潤和含蓄的特點，適合于畫面銜接。選擇畫筆，通常需依據(jù)畫面所要達到的藝術(shù)效果及創(chuàng)作者的使用習(xí)慣。創(chuàng)作水彩畫可供選擇的顏料十分豐富，顏料的選擇需創(chuàng)作者具有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗和深厚的藝術(shù)素養(yǎng)。通過將高科技材料運用于傳統(tǒng)水彩畫，可使水彩畫產(chǎn)生新的藝術(shù)效果。如根據(jù)礦物質(zhì)材料具有沉淀的特點，通過運用不同顏料來表現(xiàn)不同的創(chuàng)作技法，創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果。多元化的水彩畫創(chuàng)作材料，為水彩畫在傳統(tǒng)創(chuàng)作技法基礎(chǔ)上實現(xiàn)創(chuàng)新提供了有利條件。

2.創(chuàng)作技法選擇多樣化

在欣賞我國的水彩畫時，通常會使人感覺到一種東方特點的藝術(shù)氣息，這種藝術(shù)氣息是藝術(shù)家的藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)底蘊的體現(xiàn)。我國的水彩畫的藝術(shù)魅力正是通過這些藝術(shù)家精心創(chuàng)作出的作品完美表現(xiàn)出來的。從水彩畫中，我們可以欣賞到不同藝術(shù)家所具有的不創(chuàng)作技法。水彩畫的基本創(chuàng)作技法包括干畫法、濕畫法與干濕結(jié)合的畫法等，在此基礎(chǔ)上，藝術(shù)家還創(chuàng)造出各種風(fēng)格的特殊創(chuàng)作技法，這些日益多樣化的創(chuàng)作技法，有力地促進了水彩畫的進一步發(fā)展。

首先，多元化的創(chuàng)作技法是基于傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的創(chuàng)新。傳統(tǒng)創(chuàng)作技法自有其獨特的作用，這也正是撒鹽法、噴水法、對印法和酒精法一直在沿用的原因。例如撒鹽法，通過在未干的畫面之上撤上細細的鹽面，畫面會出現(xiàn)初冬細雪的藝術(shù)效果。噴水法是在水彩顏色尚未干之際，通過將水以霧氣方式噴灑于畫面，將產(chǎn)生一種獨特的藝術(shù)韻味。對印法是于玻璃板上或有塑料涂面的光滑紙之上確定總體顏色，再將畫紙覆在上面，將產(chǎn)生版畫印制般的紋理效果。采用何種技法，需根據(jù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路來選擇。采用任何新的創(chuàng)作技法，都是在傳統(tǒng)創(chuàng)作技法上的創(chuàng)新，沒有傳統(tǒng)創(chuàng)作技法作為基礎(chǔ)，水彩畫的創(chuàng)作將失去發(fā)展的根基與其獨特的藝術(shù)韻律。

其次，善于將國內(nèi)外先進創(chuàng)作技法同傳統(tǒng)水彩畫創(chuàng)作技法相結(jié)合。國際上的水彩畫的創(chuàng)作技法也處于不斷發(fā)展變化之中，藝術(shù)家可通過對媒介與材料的引進吸收，將中外水彩畫創(chuàng)作技法有機結(jié)合起來，使傳統(tǒng)創(chuàng)作技法同現(xiàn)代創(chuàng)作技法相融合，創(chuàng)造出更多的水彩畫創(chuàng)作技法，促進水彩畫的創(chuàng)新與發(fā)展。

水彩畫在創(chuàng)新與發(fā)展必然表現(xiàn)在材料選擇與技法采用上的創(chuàng)新，現(xiàn)代水彩畫作品通常運用了新型媒介與新型創(chuàng)作材料，使水彩畫的表現(xiàn)方式更加豐富，藝術(shù)效果也千姿百態(tài)。但是，水彩畫具有的通透性和靈動性將永遠不會發(fā)生改變，這種源自水性的藝術(shù)表現(xiàn)效果，既代表了傳統(tǒng)水彩畫的特征。也反應(yīng)出各階段創(chuàng)作者所具有的民族文化底蘊和藝術(shù)素養(yǎng)。現(xiàn)代水彩畫的創(chuàng)作者創(chuàng)作時，需在繼承傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上，通過觀察，體味和感悟生活，激發(fā)創(chuàng)作靈感，創(chuàng)新創(chuàng)作技法，促進我國水彩畫的不斷發(fā)展。

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