馬 婷

（上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院 200072）（西安體育學(xué)院 710068）

國產(chǎn)“小妞電影”的城市消費(fèi)景觀與女性解讀

馬 婷

（上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院 200072）（西安體育學(xué)院 710068）

近幾年，“小妞電影”成為大多數(shù)中小成本電影制作的首選題材，作為愛情喜劇片重要的一個(gè)分支，“小妞電影”也可以看成是“新都市電影”的亞類型，它的敘事生成和銀幕形象塑造都和中國當(dāng)今的社會(huì)文化語境息息相關(guān)。本文試圖從“小妞電影”在國內(nèi)電影市場的移植和興起說起，分析國產(chǎn)“小妞”電影內(nèi)在的消費(fèi)景觀以及女性解讀，并對目前的國產(chǎn)小妞電影現(xiàn)狀做一簡要分析。

小妞電影；新都市電影；文化消費(fèi)；女性解讀

近年來，伴隨著中國電影市場的不斷蓬勃發(fā)展，類型片創(chuàng)作也逐漸成熟起來。從全局看，武俠動(dòng)作片、偵探諜戰(zhàn)片以及愛情喜劇片成為目前國產(chǎn)電影較為成熟的創(chuàng)作類型。從2009年的《非常完美》算起，經(jīng)歷了《失戀33天》《杜拉拉升職記》《親密敵人》《愛出色》《搖擺的婚約》《幸福額度》《我愿意》《一百零一次求婚》《北京遇上西雅圖》《分手合約》《一夜驚喜》《小時(shí)代》等影片造就的票房“黑馬”和話題爭議，“小妞電影”這一概念逐漸被觀眾所熟知。作為愛情喜劇片重要的一個(gè)分支，“小妞電影”也可以看成是“新都市電影”的亞類型，它的敘事生成和銀幕形象塑造都和中國當(dāng)今的社會(huì)文化語境息息相關(guān)。

一、“小妞電影”的國內(nèi)移植和市場興起

何為“小妞電影”？小妞電影在我國目前算是一新生電影現(xiàn)象，但是在外國確有多年的發(fā)展歷史?！靶℃る娪啊币辉~翻譯來自美式俚語“Chick flick”，“chick”本是對年輕摩登女郎的戲稱，所以有時(shí)又譯為“小雞電影”。文學(xué)上與之對應(yīng)的有“小雞文學(xué)”（chick lit），即“摩登女郎的讀物”。 “小妞電影”是近年來歐美影視市場大熱的類型，我們熟知的歐美電影《律政俏佳人》《穿普拉達(dá)的惡魔》《欲望都市》等影片都可以劃歸為“小妞電影”的范疇。這一類影片在歐美有著很廣的群眾觀影基礎(chǔ)，1961年由奧黛麗?赫本所主演的經(jīng)典電影《蒂凡尼早餐》可以被追溯為第一部“小妞電影”，這一類電影發(fā)端于好萊塢，并受到了全球廣泛女性觀眾的追捧。從上世紀(jì)90年代以來，好萊塢生產(chǎn)制作了許多取得巨大成功并為人稱道的“小妞電影”，曾被稱為“美國甜心”的梅格?瑞恩主演的一系列作品，如《西雅圖夜未眠》《電子情書》《天使之城》等等。而之后，江山輩有才人出，瑞茜?威瑟斯彭因主演了《律政俏佳人》系列，《情歸阿拉巴馬》等片而接棒“甜心”稱號(hào)。除此之外，茱莉亞?羅伯茨的《風(fēng)月俏佳人》《我最好朋友的婚禮》《諾丁山》《逃跑新娘》；桑德拉?布洛克的《二見鐘情》《選美小姐》系列、《雙周情人》《求婚》；德魯?巴里摩爾的《婚禮歌手》《一吻定江山》《初戀50次》《K歌情人》；安妮?海瑟薇的《公主日記》《魔法灰姑娘》《新娘大作戰(zhàn)》、《穿普拉達(dá)的惡魔》等影片，可以說，好萊塢氣質(zhì)甜美的一線女星基本上都演過“小妞電影”，或者根本就是靠“小妞電影”出名起家的。

“小妞電影”已經(jīng)具備非常成熟的類型化制作模式，而目前，如何能科學(xué)的學(xué)習(xí)、模仿和借鑒，將好萊塢式的電影類型合理的進(jìn)行中國本土化的改造移植，這對于目前正大步邁向產(chǎn)業(yè)化、 專業(yè)化的中國電影來說，是一次非常有益的嘗試。2009年，由章子怡監(jiān)制主演的《非常完美》可以看做是國產(chǎn)“小妞電影”的開端，而使業(yè)內(nèi)真正關(guān)注和正視“小妞電影”這一類型概念的則是《失戀33天》這一票房井噴“現(xiàn)象級(jí)”影片，其主演白百何現(xiàn)在也成了國內(nèi)“小妞電影”的代言人。值得指出的是，“小妞電影”通常以華麗時(shí)尚的都市為背景，著重刻畫都市女性形象，以女性角度展開敘事，迎合女性普遍心理，與當(dāng)下社會(huì)關(guān)注的婚戀熱點(diǎn)話題互為交融，以“時(shí)尚”“愛情”“都市”“喜劇”等元素滿足了這個(gè)時(shí)代年輕觀眾的普遍消費(fèi)觀影需求，正日益成為中小成本電影制作的票房保證?！靶℃る娪啊笔且环N具有典型特征的類型電影，在好萊塢、香港臺(tái)灣的電影市場中都牢牢占有一席之地，而在大陸電影市場上才剛剛興起。一般來說，“小妞電影”往往走的都是愛情輕喜劇路線，故事場景一般都發(fā)生在現(xiàn)代都市，因?yàn)榕臄z投資成本較大片少，因此票房回報(bào)風(fēng)險(xiǎn)性也有所降低。而憑借精準(zhǔn)的市場預(yù)測和受眾定位，多數(shù)投資并不大的“小妞電影”都能獲得不錯(cuò)的票房收入，在目前蓬勃發(fā)展的中國電影市場中，“小妞電影”準(zhǔn)確的抓住市場空白和城市觀眾的觀影心理，資金投資和票房產(chǎn)出比甚至強(qiáng)過很多大片。如《北京遇上西雅圖》投資僅2800萬，結(jié)果票房達(dá)到5.2億，票房投資比達(dá)到18.57.而《失戀33天》投資僅1500萬，但票房收入超過3.4億，票房投資比高達(dá)到22.67，可以說該類型的電影已經(jīng)成為國產(chǎn)中小型制作的一個(gè)突破口。1目前，此類“小妞電影”在國內(nèi)方興未艾，事實(shí)上，哪種類型敘事適合當(dāng)下的電影市場并不是由電影人主觀決定，“小妞電影”受到追捧與觀影消費(fèi)群體的內(nèi)在心理需求，目前的電影產(chǎn)業(yè)大環(huán)境都有著密不可分的關(guān)系。

二、“小妞電影”的景觀消費(fèi)和存在解讀

城市不僅是支撐電影生產(chǎn)、流通和消費(fèi)的重要場域，也是電影影像表達(dá)的一個(gè)重要對象。2改革開放以來，中國的社會(huì)階層出現(xiàn)了新的變動(dòng)。所謂的中產(chǎn)階級(jí)即一般的都市白領(lǐng)階層逐漸成為城市生活消費(fèi)群體的主流，他們也是電影消費(fèi)的主要觀眾構(gòu)成，代表了新的都市觀影趣味。伴隨著中產(chǎn)階級(jí)的不斷壯大，反映這一階層生活的大量電影也就應(yīng)運(yùn)而生?？梢哉f，“小妞電影“就是在這樣的社會(huì)條件下產(chǎn)生的，這也呼應(yīng)了中國城鎮(zhèn)化發(fā)展的趨勢和以都市為中心的文化生態(tài)，同時(shí)也指涉了一種新的電影市場格局。同樣，在都市環(huán)境之下成長起來的新一批導(dǎo)演和編劇們，沒有像“第五代”那樣執(zhí)著于批判舊中國深宅大院中的蒙昧落后，也區(qū)別于“第六代”樂于展現(xiàn)都市邊緣人的頹廢掙扎，而是將目光聚焦在了中產(chǎn)階層中具有典型特色的城市生活代表人物?！靶℃る娪啊钡某霈F(xiàn)，也使得一大批女性電影人創(chuàng)作群體進(jìn)入了大眾的視野。如擔(dān)任制片人和主演的章子怡，從海外學(xué)習(xí)電影歸來的漫畫家導(dǎo)演金依萌，最年輕的金馬獎(jiǎng)編劇得主鮑鯨鯨，編導(dǎo)演一體的明星徐靜蕾，電影學(xué)院碩士生導(dǎo)師薛曉璐等，她們都可以說是國產(chǎn)“小妞電影”制作的中堅(jiān)力量。她們的成長經(jīng)歷和關(guān)注視角與之前的“第五代”“第六代”導(dǎo)演完全不同，作為真正在時(shí)尚都市文化中浸淫和成長的一代，女性身份使她們更加關(guān)注于當(dāng)下都市人的情感和生活，因而在創(chuàng)作上，擯棄了之前沉重的歷史批判與反思，我們看見國產(chǎn)“小妞電影”大多遠(yuǎn)離宏大敘事、消解深度，也很少涉及有爭議的社會(huì)問題，在影像風(fēng)格和拍攝手法上，借鑒和挪用了很多西方現(xiàn)代時(shí)尚電影的橋段，但同時(shí)，“小妞電影”也無意塑造一個(gè)強(qiáng)悍或激進(jìn)、與男權(quán)社會(huì)分庭抗禮的女權(quán)主義的代言形象，而是選擇用輕松幽默的態(tài)度來拍攝都市中的年輕女性“小人物”，遭遇的是日常生活中也許每個(gè)女孩兒都會(huì)遇見的“小麻煩”。

中國“小妞電影”的故事場景一般都發(fā)生在繁華都市，如北京、上海等一線城市，這些城市有著現(xiàn)代化的建筑和人文風(fēng)光，也緊跟國際時(shí)尚潮流的最新趨勢，有著更為寬容和多元的自由生活方式，而崇尚自由獨(dú)立生活的年輕都市女性，也在與城市的互動(dòng)生存中重新建構(gòu)了自己的女性身份，改變了傳統(tǒng)的女性社會(huì)角色與身份認(rèn)同。時(shí)尚潮流都是都市文化生活的衍生品，無論中外，任何一部典型的“小妞電影”都必定會(huì)發(fā)生在時(shí)尚都市之中，女主角們往往都從事著媒體、設(shè)計(jì)、時(shí)尚、廣告類的工作，或遭遇各種生活麻煩，或發(fā)生唯美浪漫故事。影像作為都市呈現(xiàn)的實(shí)際載體，直接反映出紛繁復(fù)雜的文化景觀。在當(dāng)下的都市文化表現(xiàn)中，獨(dú)特的多元視角、靈活的創(chuàng)意想象、時(shí)尚的消費(fèi)娛樂的視覺影像構(gòu)建出了一個(gè)五彩繽紛的都市空間呈現(xiàn)，鋼鐵森林玻璃之城造就的都市將角落里的黯淡、混亂、庸常和乏味都通通屏蔽了。所有的人和事都飄在一個(gè)如同夢幻般的場景之上，這正是以文化創(chuàng)意支撐的當(dāng)下消費(fèi)城市的特性。女性視角，加油勵(lì)志；愛情母題，騎士現(xiàn)身；時(shí)尚風(fēng)范，都市藍(lán)調(diào)；逗趣耍寶，團(tuán)圓結(jié)局。這就是“小妞電影”，注重追求完美的視覺設(shè)計(jì)，漂亮的色彩，講究的構(gòu)圖，新奇的造型，新鮮的類型音樂，所有的元素加在一起，造就了時(shí)尚的都市物質(zhì)呈現(xiàn)，建構(gòu)了當(dāng)下都市生活的浮華與個(gè)體想象，使觀眾隨同劇中人物一起抽離真實(shí)世界，進(jìn)入電影造就的層層都市夢境，使觀眾能更好地切合代入都市故事背景和人物心理。當(dāng)然，觀眾也不會(huì)是單純?yōu)榱诵缕婊蛘邞夷钊タ创祟愋℃る娪埃^眾往往尋找的是程式化的過程，并最終獲得期待視野中的心理滿足。這種虛擬的鏡像觀照塑造了一系列假設(shè)的體驗(yàn)過程，即使觀眾在意識(shí)到虛構(gòu)性的同時(shí)，卻仍然享受潛在的物質(zhì)體驗(yàn)和情感童話，對鏡像與現(xiàn)實(shí)的融合所幻化出的生活體驗(yàn)和意象感知，會(huì)以某種標(biāo)簽的形式存在于個(gè)體的想象與體驗(yàn)之中。

三、“小妞電影”的期待視野和女性書寫

“小妞電影”的受眾以18到35歲的年輕女性為主，而這一觀眾群也是目前電影消費(fèi)的主力軍?！靶℃る娪啊苯巧O(shè)計(jì)優(yōu)先考慮到女性，無論是故事的發(fā)生背景還是劇情需要都以女性訴求為中心?！靶℃る娪啊辈粌H僅作為一種國內(nèi)電影市場新興的電影類型出現(xiàn)，它也更能反映出當(dāng)代社會(huì)高速發(fā)展背后的性別文化屬性，女性群體正在成為一個(gè)巨大的經(jīng)濟(jì)消費(fèi)群體和創(chuàng)作群體。而值得關(guān)注的是，“小妞電影”并不是批判式女性主義的影片書寫，在貼合社會(huì)文化的語境下，在迎合觀眾內(nèi)在心理需求下，國產(chǎn)“小妞電影”更多的是攫取商業(yè)利益的市場行為，而不帶有太多以往電影理論研究視野中的女性主義色彩?！靶℃る娪啊痹谇楣?jié)、人物、設(shè)置上都有諸多局限，在題材和范圍選擇上，雖然現(xiàn)代女性關(guān)心的問題如婚嫁、失戀、升職、扮靚、圓夢、親情、友情等各種現(xiàn)實(shí)問題和情感癥候都會(huì)有所表現(xiàn)，但這并不能代表全部的女性經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)感知，更不涉及更深層次的問題，如種族、性別、階級(jí)、職業(yè)歧視、家庭暴力等?！靶℃る娪啊备袷且环N勵(lì)志童話，描述的是有自我意識(shí)的時(shí)尚獨(dú)立女性的生存法則，注重表現(xiàn)女性在社會(huì)中的地位及成長，在職場中的工作及奮斗，在情感世界的傷害與滿足，而故事的最后，“小妞們”總是能在實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的同時(shí)擁有圓滿的愛情。這種大團(tuán)圓的結(jié)局?jǐn)[脫了以往女性電影苦情與沉重的主題，也超越了傳統(tǒng)電影中的男性視角，但是最后的結(jié)局一般還是會(huì)符合傳統(tǒng)的價(jià)值觀序列。電影中假設(shè)的愉悅生活方式和眼前暫時(shí)的一定會(huì)克服的困難，讓女性從電影甜蜜造夢的本質(zhì)中找到情感認(rèn)同，幫助她們重新審視自身和重塑自我，繼而面對現(xiàn)實(shí)中的挑戰(zhàn)。

當(dāng)今社會(huì)，人們早已脫離了一般的物質(zhì)需求階段，物欲型消費(fèi)開始向炫耀型消費(fèi)轉(zhuǎn)變，實(shí)用型消費(fèi)向符號(hào)型消費(fèi)轉(zhuǎn)變，而在電影中，我們看見，堆砌的時(shí)尚元素、國際名牌服飾箱包、小布爾喬亞式的生活情調(diào)，就暗合了現(xiàn)代社會(huì)潛在的消費(fèi)趨向?！靶℃る娪啊贝蠖嘧摺皶r(shí)尚化”路線，靚女華服美景，充分滿足了觀眾的視覺享受。“小妞電影”中，女性不僅穿著時(shí)尚，環(huán)境裝飾和道具使用也都在著力營造著時(shí)尚唯美的女性世界。如《非常完美》中蘇菲的漫畫世界和童話小屋?！缎r(shí)代》中完全不符合現(xiàn)實(shí)邏輯的“女生宿舍”?？梢哉f，“小妞電影”是按照女性的審美趣味和審美心理來打造的，推崇的也是新女性主義的價(jià)值觀。新女性主義思想并不像傳統(tǒng)女性主義否認(rèn)男女先天差異，而是強(qiáng)調(diào)差異的不同意義?！爱?dāng)新女性主義在考慮這些差異性時(shí)，開始有意識(shí)地重新評(píng)價(jià)性別差異，即不把差異看作是女性有弱點(diǎn)的依據(jù)，而把它看成是形成女性力量和特點(diǎn)的源泉?！?小妞電影的主題不是女性的痛苦、悲傷、犧牲，也不是單純的浪漫愛情，而是圍繞這樣的一個(gè)主題——女人要自信要自我，只要你敢想并努力去做，任何一個(gè)女孩都能收獲幸福?？梢哉f“小妞電影”電影里的女性不再是以往電影中哭哭啼啼的被損害的受壓迫者，而是獨(dú)立、自信、擁有強(qiáng)烈的自我意識(shí)的女性。如《初戀三十三天》中的“黃小仙”，即使遭遇愛情和友情的雙重背叛，依然能堅(jiān)強(qiáng)的不被打倒，“小妞電影”里的女性不再是仇恨男人的女性，也不是浪漫愛情片中依賴男性、靠愛情來救贖自己的女性，而是和男性建立了和諧、共同進(jìn)步的新型關(guān)系的女性。英國的新女性主義者多麗絲?萊辛在其《金色筆記》中提出：人類社會(huì)是由女性和男性組成的，無論是男性統(tǒng)治女性還是女性統(tǒng)治男性，都是片面的過激行為。她認(rèn)為解決女性自由的唯一途徑就是擺脫消極無為的思想，積極投入到生活中去，肩負(fù)起個(gè)體對社會(huì)的責(zé)任，和男性共同面對困境。只有兩性相互支持、和諧共處，才是女性乃至男性實(shí)現(xiàn)自由、幸福生活的唯一出路。4“小妞電影”則完美體現(xiàn)了多麗絲?萊辛的這一思想。

四、“小妞電影”的嫁接視域和敘事失衡

近幾年，“小妞電影”成為大多數(shù)中小成本電影制作的首選題材，以“口紅效應(yīng)”與各種大片分庭抗禮。但是中國當(dāng)下的“小妞電影”類型化程度仍不充分，劇情和模式很多直接照搬歐美電影，比如在《愛出色》中，時(shí)尚雜志社小編輯和大主編之間的關(guān)系明顯是模仿《穿普拉達(dá)的惡魔》，《小時(shí)代》中四個(gè)女性的友誼讓人不可避免的想起《欲望都市》，而《非常完美》是照搬梅格?瑞恩的《為你瘋狂》，很多電影更是打著“中國版”的旗號(hào)，很多影片細(xì)節(jié)處理都很有問題，與當(dāng)下的中國社會(huì)真實(shí)和情感接受模式仍有一定距離感?！妒偃臁返钠狈科孥E之后，跟風(fēng)出現(xiàn)了《愛情維修站》《跟我的前妻談戀愛》《活該你單身》《娜娜的玫瑰戰(zhàn)爭》等一批小妞電影，絕大部分都是題材單一，情節(jié)抄襲，笑料生硬，包裝落后，票房成功的不多，口碑好的更少。而反觀《杜拉拉升職記》《北京遇上西雅圖》《小時(shí)代》等影片，雖然獲得了巨大的票房收入，但是其價(jià)值觀呈現(xiàn)和藝術(shù)口碑卻遭人詬病?？偟膩砜?，近年出現(xiàn)的這批國產(chǎn)“小妞電影”大都敘事潦草粗疏，人物關(guān)系經(jīng)不起推敲，雖有大腕明星助陣，華麗指數(shù)日趨走高，但其中的愛情已被架空，堆砌的笑料和時(shí)尚元素，激不起太多真正的情感共鳴。國產(chǎn)小雞電影的另一個(gè)大缺陷在于狹窄的視野，在好萊塢，小妞電影不斷跟各種題材和類型的影片雜交，思路不斷拓展，如吸血鬼題材的《暮光之城》。而在中國，“小妞電影”似乎仍拘泥于都市中一對或幾對男女的情感糾葛關(guān)系，面對著繁榮的電影市場，還是有很多匆匆上馬的“小雞電影”項(xiàng)目，有業(yè)內(nèi)人士戲謔估計(jì)，今后的電影市場一定會(huì)遭遇“禽流感”?？梢哉f，國產(chǎn)“小妞電影”剛剛走過學(xué)步階段，還需要經(jīng)過一個(gè)大浪淘沙和類型積累的過程，惟愿電影投資人和創(chuàng)作者們不要盲目跟風(fēng)，認(rèn)真研究主流電影觀影群體的心理狀態(tài)和情感需求，是以真誠的態(tài)度對待“小妞電影”，才能更好的將“小妞電影”這一舶來品更好的進(jìn)行本土化的移植和嫁接。

注釋：

1.http://gb.cri.cn/27564/2013/08/15/3465s4219130.htm騰訊娛樂《“小妞電影“急速涌現(xiàn) ，<一夜驚喜>變成熟范本》.

2.《博士論壇：都市?電影?中國電影：三者之間互動(dòng)關(guān)系的研究—導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)陳犀禾》.當(dāng)代電影，2010（12）：125.

3.楊鳳新.《女性主義思潮的價(jià)值意義與理論困境》.學(xué)術(shù)論壇，2009（04）.

4.薛曉穎.《萊辛作品的生態(tài)女性主義解讀》.太原大學(xué)教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（09 ）.

馬婷，女，上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院電影學(xué)博士，西安體育學(xué)院傳媒系廣播影視編導(dǎo)講師。