王文中 石孟利 （陜西科技大學設計與藝術學院 710021）

張藝謀電影中色彩的運用

王文中 石孟利 （陜西科技大學設計與藝術學院 710021）

色彩是電影這門綜合藝術中最重要的視聽語言之一,張藝謀在影視界是最善于運用色彩并且?guī)в絮r明的色彩特征。他所拍的電影通常是講述一個簡單的故事，塑造一個典型的人物，或確定人對待事物的價值觀，在視覺效果上給我們的往往是十分震撼的。本文首先對張藝謀這個人及其影視作品作簡要的概述,然后從他所創(chuàng)作的具有代表性的影片總結張藝謀色彩在影視中運用體現(xiàn)的特征和作用,進而使人們?nèi)媪私鈴埶囍\電影中的色彩風格。

張藝謀；視聽語言；色彩

一、張藝謀導演風格簡述

導演風格就是識別和把握不同導演作品之間的區(qū)別的標志，也是識別和把握不同流派、不同時代、不同民族文學之間的區(qū)別的標志。張藝謀，他身上特有西北人的堅忍執(zhí)著的生活態(tài)度，這影響著他藝術作品中人物性格的塑造。

張藝謀不僅是中國電影中的領軍人物，更是中國電影歷史上一座不倒的豐碑。他曾擔任2008年北京奧運會開幕式、閉幕式總導演，他拍攝的電影多次獲得國際電影節(jié)大獎。他的作品中都有著他自己的個性、經(jīng)歷、性格。

二、張藝謀電影中色彩運用的特征分析

愛森斯坦這位電影大師這樣說過：“電影，只有在其變?yōu)椴噬臅r候，才能夠獲得形象與音響的有機統(tǒng)一的徹底勝利。”因而色彩在影視作品中占據(jù)了無法替代的地位。張藝謀作品中對于色彩獨到的處理是值得我們學習借鑒的。下面具體分析張藝謀電影中色彩的運用，從而總結其特征。

（一）高飽和度在影視作品中的表現(xiàn)

觀看張藝謀電影，可以體會其中畫面唯美、色彩的絢麗,正因為影片中色彩運用了高飽和度這個特征使色彩更醒目刺激。張藝謀對大場景的色彩運用更能體現(xiàn)這個一特征。如《紅高粱》中大面積的紅高粱地，這個環(huán)境是張藝謀為了渲染主題特定人工制造大面積的紅高粱地。視覺上都是太陽與血紅的暖色調(diào)，把一種原始生命的活力釋放得淋淋盡致。

整個影片使用這一色彩特征，可以使觀眾對色彩產(chǎn)生深刻的印象，同時利用鮮艷、明亮的顏色對觀眾產(chǎn)生的視覺刺激來激發(fā)觀眾對影片整體的情感，并完成對影片主題思想向觀眾的傳達。

（二）色彩在電影中的夸張與對比

在張藝謀電影色彩運用中將夸張與對比運用的恰到好處,在他的影視作品中無疑是紅色的夸張運用最為突出。在《大紅燈籠高高掛》中整個院子整體夸張的使用灰色并在這個大空間范圍的灰色調(diào)下張藝謀運用了“燈籠”這一中國傳統(tǒng)的道具，而燈籠的顏色是紅色的，但萬物從中一點紅更是那樣的突出和夸張，他也善于運用色彩的夸張手法去實際制作一個人工環(huán)境以使場景整體感更好。

影視作品中色彩運用上一般來說黑白代表回憶，彩色代表現(xiàn)實，而張藝謀大膽的在《我的父親母親中》顛倒過來，形成了強烈的對比。影片的片頭部分父親的葬禮用黑白畫面表現(xiàn)。而表現(xiàn)“我”對父親和母親初戀時的想象和回憶即閃回部分，運用的是彩色畫面來敘述，戀愛時是美好甜蜜的,張藝謀用色彩對比來表現(xiàn)母親美好的愛情故事運用彩色營造了唯美的畫面效果，即現(xiàn)在黑白對比父親去世對母親深深的打擊。色彩運用夸張和對比的手法表現(xiàn)特征，調(diào)節(jié)觀眾關注影片中的人物和道具中心感染觀眾的情緒，同時使得影片在內(nèi)涵的傳達上收不同凡響的效果。

（三）張藝謀電影中豐富的色彩體系

張藝謀對色彩的運用更多的加入了主觀因素，他創(chuàng)作中并不僅僅傾向于某一種顏色，他注重使用不同色相、不同冷暖效果、不同面積的構圖之間的色彩來暗示影片的情節(jié)，表達故事主題、塑造人物形象、烘托整體氣氛。

《英雄》這部影片的這一特征表現(xiàn)最為突出，其中運用豐富的色彩講故事，并不是張藝謀的第一次使用，但我認為他做的確實是最好的。影片中突出的顏色有黑色、紅色、藍色、綠色、白色。當然還有其他的顏色如青色、灰赭等。色彩體系的豐富體現(xiàn)在如殘劍、飛雪服裝上從影片的開始他們分別換了不同的服裝從紅色到白色的變化同時背景也隨著殘劍飛雪著裝的變化而變化。這部影片給人們帶來一場豐富的視覺盛宴，讓人們大飽眼福,運用顏色來帶領觀眾入戲。

縱觀電影《英雄》的色彩搭配上，有著一個比較復雜的色彩構成總的色彩體系從而達到敘事傳情的目的。因而可以看出色彩的運用，是一部影視作品塑造形象的必備條件之一，影響著影片的整體風格并決定著影片的成功與否。

三、色彩在電影中應用的意義

電影利用色彩確定影片的整體基調(diào)，突出影片的主題思想、烘托影片整體氣氛、運用色彩塑造人物性格這就是色彩運用最好的體現(xiàn)。同時，色彩也具有多重的象征意義，如紅色既有熱情，喜慶的象征性，又是危險戰(zhàn)爭的代表色；白色即是高貴純潔的代言者，又具有哀傷的發(fā)言權。今天瑰麗的電影視覺效果不僅僅是想象力的產(chǎn)物更是顏色運用恰如其分的結果。構成電影藝術有幾個重要的因素，色彩就是其中之一，多種色彩在調(diào)配合適的情況下會產(chǎn)生不同的美感。電影中色彩很多時候不僅體現(xiàn)畫畫的形式美，又在深一層次上表達中心思想。

色彩在影視中具有表達的作用，其形式是多種多樣的。色彩可以向觀眾傳達出影片內(nèi)在的東西。每一位導演在拍攝電影時都會下意識的處理色彩在影片中所要表達的內(nèi)容。所以同一顏色在不同導演的創(chuàng)作的作品中所表達的東西也是不一樣的。例如《趙氏孤兒》中紅色陳凱歌則表達在那個戰(zhàn)亂的時代血腥的殘殺從而達到了敘事表意的目的。而張藝謀《英雄》影片中的第一段，整個段落紅表達了殘劍飛雪熱烈的愛情背后的戰(zhàn)爭。

四、結語

綜上所述，張藝謀的影片色彩強烈濃郁、絢麗唯美、酣暢淋漓，每一部都體現(xiàn)了實實在在的視覺沖擊。這主要歸功于他本人對色彩的自如運用。學習張藝謀等優(yōu)秀電影中色彩運用規(guī)律與方法，發(fā)揚中國的傳統(tǒng)文化和中國的民族特色，有利于創(chuàng)作出具有歷史深度、獨具一格的影視作品。

劉恩御.色彩科學與影視藝術[M].北京廣播學院出版社，2002.04.

王文中（1975-），男，湖南衡南人，碩士，副教授，碩導，研究方向：影視與動畫制作。

石孟利（1989-），女，河北唐山人，碩士，陜西科技大學藝術與設計學院動畫在讀研究生，研究方向：影視與動畫制作。