胡月馨

(廣西民族大學(xué) 文學(xué)院，廣西 南寧 530000)

我國風(fēng)箏千姿百態(tài)、風(fēng)格各異。在經(jīng)歷了幾千年的傳承之后，漸漸分化出各種流派，呈現(xiàn)百家爭鳴的姿態(tài)。我國風(fēng)箏素有“北鳶南鷂”之稱，“北鳶”以北京、天津和濰坊的造型風(fēng)箏為代表，而“南鷂”則是以板鷂風(fēng)箏為特色的南通風(fēng)箏。

目前，國外尚無對(duì)板鷂風(fēng)箏的研究成果，國內(nèi)研究也比較少，散見于蔣青海的《中國風(fēng)箏》(1987)[1]，汪耆年的《風(fēng)箏技藝與創(chuàng)新》(1988)[2]，古易前、劉慧的《民間風(fēng)箏》(2004)[3]等論著。這些研究大多從工藝美術(shù)角度出發(fā)，闡釋其簡樸優(yōu)美的造型、高低音交響的哨笛裝置和富麗典雅的工筆彩繪。本文重點(diǎn)展示南通板鷂風(fēng)箏的傳承現(xiàn)狀，以期為其傳承發(fā)展貢獻(xiàn)一點(diǎn)淺知拙見。

一、板鷂風(fēng)箏簡介

相較于名氣更大的北派風(fēng)箏，南通板鷂風(fēng)箏的特色在于它形聲兼?zhèn)洹粌H有不遜于北派風(fēng)箏的精致外表，更能發(fā)出悅耳的響聲。從這一點(diǎn)上來說，板鷂風(fēng)箏才是名符其實(shí)的“風(fēng)箏”。

在外形上，板鷂風(fēng)箏比造型風(fēng)箏普遍大很多，小的一般1米見方，大的甚至有5米，有兩層樓房那么高。它外形平整如一塊木板，是板子類風(fēng)箏。在結(jié)構(gòu)上，不同于造型風(fēng)箏的變化萬千，它主要以六角形為基礎(chǔ)，通過組合變化，串聯(lián)成八聯(lián)星、九聯(lián)星、十六聯(lián)星等多種樣式。雖然結(jié)構(gòu)簡單，但卻能通過不同的排列組合使結(jié)構(gòu)豐富多彩。在繪畫上，板鷂風(fēng)箏多采用鮮艷明亮的色彩，采用國畫手法層層渲染，精致華美。內(nèi)容多以神仙或歷史人物、寓意吉祥的花鳥蟲魚為主，代表了人們對(duì)美好生活的向往。除此之外，板鷂風(fēng)箏最特別之處在于它放飛上天后能發(fā)出嘹亮悅耳的響聲。這得益于其獨(dú)特的哨口裝置。板鷂風(fēng)箏一般從上到下，安上大小不一的哨口，少則幾十只，多則上百只。放上天后，哨口由風(fēng)力作用能發(fā)出高低不同的聲響。所以，南通風(fēng)箏又有“空中交響樂”的美稱。

二、板鷂風(fēng)箏的制作

南通風(fēng)箏由于其獨(dú)特的哨口裝置，其重量大大超過一般的造型風(fēng)箏。為了能在空中更好地保持平衡，板鷂風(fēng)箏對(duì)制作工藝要求更為嚴(yán)格。一般來說，在選取竹子時(shí)，除了把竹子烤干烤直，要更注意其粗細(xì)相當(dāng)，對(duì)稱的兩邊尤其如此。這樣才能保證左右重量相當(dāng)，放飛在空中時(shí)才能保持平衡不晃動(dòng)。有經(jīng)驗(yàn)的藝人不用借助任何工具，全憑一雙手掂量，就能選出幾乎完全相同粗細(xì)的竹子來。扎制骨架時(shí)也頗有講究。由于棉線晴雨天會(huì)有細(xì)微收縮，所以風(fēng)箏不能下雨天扎，不然就算本來扎緊了，等天晴又會(huì)松動(dòng)了。所以，扎骨架時(shí)一定要選有大太陽的晴天。精確度要求非常高。

在板鷂風(fēng)箏最具特色的哨口選擇上，精品風(fēng)箏的哨口大都采用專門種植的葫蘆，少部分特別大的會(huì)用木材。哨口有大有小，最小的只有指甲蓋大，最大的直徑能達(dá)到一米。嚴(yán)格意義上來說，最小的稱為“哨子”，是板鷂風(fēng)箏上占大部分位置的主力，主要負(fù)責(zé)高音；中間兩個(gè)叫做“啜子”，也叫振蕩器，是起平衡作用的，主要負(fù)責(zé)中音；最大的那一個(gè)叫“嗡聲”，負(fù)責(zé)低音。哨口一般采用葫蘆打磨掏空制成，哨帽則多是竹子。有的哨口太大，就會(huì)用兩個(gè)葫蘆拼接粘貼起來制作。當(dāng)哨口大到無法用葫蘆來做時(shí)，就會(huì)采用楝樹木材。這時(shí)候，哨口雕刻師傅們甚至?xí)⒁馊〔臅r(shí)不破壞樹木本身的紋路，這樣最后雕刻出來的成品就會(huì)帶有自然美麗的木紋。

三、板鷂風(fēng)箏面臨的困境

和北派風(fēng)箏的聲名遠(yuǎn)播比起來，南通板鷂風(fēng)箏的知名度實(shí)在算不上高。這不能不說是一大遺憾。究其原因，可以歸納為以下幾個(gè)方面：

(一)板鷂風(fēng)箏制作工藝復(fù)雜，少有人愿意認(rèn)真學(xué)習(xí)潛心制作。除了與造型風(fēng)箏大致相同的扎裱繪畫，板鷂風(fēng)箏的哨口雕刻可以說是最有難度的部分。哨帽一邊高一邊低，通過風(fēng)進(jìn)入葫蘆內(nèi)部旋轉(zhuǎn)而發(fā)出聲音。哨口發(fā)音的高低取決于這個(gè)坡度的大小，一點(diǎn)點(diǎn)差異就能造成發(fā)音的巨大差別。即便是最熟練的哨口雕刻師傅，采用一模一樣的葫蘆雕刻出來的哨口發(fā)聲都不會(huì)完全一樣。而怎樣將發(fā)音不同的哨口排列組合使其能和諧共存，譜出美妙樂曲，就更需要多年經(jīng)驗(yàn)的支撐了。年輕人大多急功近利，不愿意投入如此大的精力去潛心研究雕琢技藝。目前，最年輕的熟練哨口雕刻師傅是南通市怡園北村的姚建強(qiáng)(藝名姚春華，南通市著名非遺傳承人、風(fēng)箏大師，主要擅長哨口雕刻、風(fēng)箏制作等)，今年也已經(jīng)48歲了。當(dāng)問及有沒有收徒弟時(shí)，姚師傅很無奈地說，以前有，現(xiàn)在都不做了。民間手工藝人令人堪憂的生存現(xiàn)狀也讓后來者望而卻步。傳承人斷代，這不僅僅是板鷂風(fēng)箏面臨的生存難題，也是我國眾多民間手工技藝的生存難題。

(二)板鷂風(fēng)箏售價(jià)高昂，一般人無法承受。板鷂風(fēng)箏由于材料特殊，又是全手工制作，其售價(jià)極其高昂。以哨口制作需求最大的葫蘆為例。由于哨口大小不一，所以需要十幾種不同品種的葫蘆。而這十幾種葫蘆還不能種在一起，花粉互相傳播，第二年長出來的葫蘆就不合要求不能用了。而且，種葫蘆得一年換一個(gè)地方，因?yàn)橥晾锏暮J所需要的特定營養(yǎng)成分被吸收完了，來年就只長藤不結(jié)果。大葫蘆要讓它在地上長至少兩米再搭架子，好讓根部和枝蔓充分扎進(jìn)土里吸收營養(yǎng)，等它爬上架子之后再長兩米就要把頭打掉，這些步驟任何一步出現(xiàn)偏差都會(huì)導(dǎo)致葫蘆結(jié)不出果。種植這些葫蘆所需要的人力、物力都大大增加了風(fēng)箏制作的成本，再加上純手工雕刻、繪畫、扎制等，板鷂風(fēng)箏售價(jià)高昂就在情理之中了。據(jù)姚師傅介紹，一個(gè)最小的一米高的精品風(fēng)箏，售價(jià)都不會(huì)低于2500元。這對(duì)于大部分普通家庭來說都是一筆不小的開銷，板鷂風(fēng)箏之所以普及度不高也和它售價(jià)高昂息息相關(guān)。

(三)板鷂風(fēng)箏的自身特點(diǎn)限制了它的推廣。板鷂風(fēng)箏有幾個(gè)很突出的特點(diǎn)：一是大。最大的板鷂高達(dá)5米，有2層樓房那么高。這使得板鷂風(fēng)箏在攜帶上很不方便。二是重。由于哨口的裝置，板鷂風(fēng)箏最輕的也有約1斤，最重的達(dá)好幾十斤。這決定了板鷂風(fēng)箏的放飛對(duì)風(fēng)力的要求更高。一般中小型造型風(fēng)箏放飛時(shí)要求2-4級(jí)風(fēng)力即可，而最小的板鷂風(fēng)箏對(duì)風(fēng)力要求也要達(dá)到5級(jí)。受地域環(huán)境影響，我國內(nèi)陸地區(qū)少有風(fēng)力大的時(shí)候，只有沿海地區(qū)受海洋氣候影響才能達(dá)到板鷂風(fēng)箏放飛的條件。三是尾檔。哨口風(fēng)箏另一特點(diǎn)是它在尾部兩端有兩條長長的尾巴，稱為尾檔。由于哨口風(fēng)箏比一般風(fēng)箏都重，為了讓它更容易放上天，并且?guī)椭L(fēng)箏在空中更好地保持平衡，就給它安上尾檔。尾檔長度一般為風(fēng)箏的15倍。這對(duì)放飛技術(shù)也有一定的要求，沒有經(jīng)驗(yàn)的人是沒法把風(fēng)箏放上天的。這些都是限制板鷂風(fēng)箏推廣普及的重要因素，好在現(xiàn)代科技的發(fā)展也使民間藝人們有了更多的選擇來改進(jìn)技術(shù)，這個(gè)后面會(huì)談到。

(四)民間組織生存艱難，無法為板鷂風(fēng)箏傳承提供更多支持。以南通風(fēng)箏博物館為例，該博物館建于2005年5月，由南通市民營企業(yè)家吳小軍組織自發(fā)建成。南通市風(fēng)箏博物館不僅詳細(xì)介紹了板鷂風(fēng)箏的制作工藝和風(fēng)箏文化，還專門開辟出了制作室和影音室。觀眾不僅可以參觀成品的美麗風(fēng)箏，還可以通過影音觀看動(dòng)態(tài)的風(fēng)箏制作過程，甚至可以自己動(dòng)手嘗試制作。這是一種非常好的宣傳模式。然而，今年年底筆者再次走訪發(fā)現(xiàn)，2011年9月該博物館由南通市中心工人文化宮搬遷到北濠東村一居民小區(qū)內(nèi)，占地面積也由原來的近兩百平米變成不到五十平米，展館內(nèi)容和設(shè)備都大大縮水。經(jīng)了解，博物館是民間自發(fā)機(jī)構(gòu)，日常開銷全靠博物館名下的藝人制作售賣風(fēng)箏獲得，并沒有穩(wěn)定的資金來源。在勉力支撐了幾年之后，不得不從租金高昂的市中心搬遷到居民區(qū)來，以節(jié)省開支。博物館本身生存尚且不易，就更無力在宣傳上投入更多了。

(五)政府不夠重視，在宣傳和資金投入上都沒有發(fā)揮足夠的作用。目前，板鷂風(fēng)箏傳承主要依靠兩大主力：一是民間手工藝人和民間自發(fā)組織，二是以政府為代表的官方組織。在板鷂風(fēng)箏的傳承、發(fā)展和推廣上，政府和民間力量并沒有很好地團(tuán)結(jié)起來，而是各自為戰(zhàn)。這就造成了南通板鷂風(fēng)箏傳承始終流于表面，而沒有落到實(shí)處。

四、板鷂風(fēng)箏的傳承之路

板鷂風(fēng)箏傳承問題迫在眉睫，好在近年來也有很多有志者致力于改變現(xiàn)狀，民間手工藝人們也在尋求新的出路。目前，已經(jīng)有不少藝人開始使用現(xiàn)代材料來改進(jìn)風(fēng)箏。比如用纖維線代替棉線，這樣就不必受天氣限制，任何時(shí)候都能扎制風(fēng)箏。使用白果殼、桂圓殼、栗子殼等材料來代替種植成本高昂的葫蘆，降低制作成本。使用更輕便的碳纖維來扎制骨架，這樣就省去了前期烘烤竹子的步驟，風(fēng)箏的平衡性問題也能得到進(jìn)一步解決，制作風(fēng)箏的難度也相應(yīng)降低。更重要的是，重量的減輕對(duì)風(fēng)力要求會(huì)降低，這對(duì)板鷂風(fēng)箏走出南通走向全國乃至世界具有非常重要的意義。在攜帶不便的問題上，藝人們也研究出了解決方法。即把哨口用另外骨架排列綁好，在運(yùn)輸時(shí)采用層疊式包裝，方便攜帶，臨放飛上天時(shí)再將該骨架與風(fēng)箏骨架安裝在一起。在放飛不易的問題上，民間藝人發(fā)明收鷂機(jī)，為風(fēng)箏放飛降低難度等。這些都是民間藝人們在其能力范圍內(nèi)為板鷂風(fēng)箏傳承所做出的努力，盡力改善板鷂風(fēng)箏自身傳承發(fā)展的局限性。

民間組織如風(fēng)箏俱樂部、風(fēng)箏協(xié)會(huì)等在積極參與國內(nèi)外風(fēng)箏大賽并取得優(yōu)異成績的同時(shí)，應(yīng)努力更進(jìn)一步，爭取恢復(fù)自1994年以來就停辦的風(fēng)箏比賽、風(fēng)箏節(jié)等。與參與濰坊國際風(fēng)箏節(jié)相比，自己舉辦風(fēng)箏比賽或風(fēng)箏節(jié)對(duì)板鷂風(fēng)箏的宣傳與發(fā)展更為有利，也更有意義。同時(shí)，民間組織也可以與政府部門合作，在中小學(xué)手工課上加入風(fēng)箏制作的內(nèi)容，讓孩子們認(rèn)識(shí)到板鷂風(fēng)箏的價(jià)值，為其后續(xù)傳承打下基礎(chǔ)，盡力避免傳承人斷代導(dǎo)致更嚴(yán)重的后果。

政府應(yīng)重視板鷂風(fēng)箏傳承，密切聯(lián)系群眾，為民間藝人進(jìn)行生產(chǎn)、民間組織進(jìn)行交流提供便利條件。很多民間藝人并沒有地域歧視，他們很樂意提供制作技術(shù)，希望能讓板鷂風(fēng)箏走出南通，走出江蘇。政府就可以招商引資，與民間藝人一起為板鷂風(fēng)箏的發(fā)展壯大一起努力。民間組織舉辦各種有關(guān)板鷂風(fēng)箏的交流活動(dòng)時(shí)，政府也可以為他們尋找場地提供便利。

總之，南通板鷂風(fēng)箏的將來不僅是個(gè)人、組織或政府某一方的責(zé)任，而是所有人共同的財(cái)富和重?fù)?dān)。要想繼續(xù)保留這一文化瑰寶，唯有各方攜起手來，才能保證其健康發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 蔣青海.中國風(fēng)箏[M]．南京：江蘇科學(xué)技術(shù)出版社，1987.

[2] 汪耆年.風(fēng)箏[M]．北京：人民體育出版社，1986.

[3] 古易前，劉慧.民間風(fēng)箏[M]．石家莊：河北少年兒童出版社，2004.