張雁飛

如果從春節(jié)之后算起，西方的情人節(jié)作為打頭陣的節(jié)日登場(chǎng)，一直到年尾搶了元旦風(fēng)頭的圣誕節(jié)，這中間我們基本不會(huì)放過(guò)任何一個(gè)節(jié)日，三·八節(jié)、清明節(jié)、母親節(jié)、七夕，還有不畏人滿為患，道路擁堵也要出游的五·一、十·一等“個(gè)性”紛呈的節(jié)日，這都是忙碌生活的一劑調(diào)味品，確實(shí)，我們也需要適時(shí)地慢下來(lái)。剛剛過(guò)去的3月，各類(lèi)媒體策劃的女性專(zhuān)題，無(wú)不將美麗與智慧體現(xiàn)得淋漓盡致。

女性的美，似乎可以信手拈來(lái)。但男性的魅力呢，如何通過(guò)鏡頭記錄？傳統(tǒng)賦予他們理所當(dāng)然的承重力，從古代穿金甲破樓蘭的豪邁志士、一去不復(fù)還的悲情壯士、醉臥沙場(chǎng)的征戰(zhàn)勇士，到如今身在不亞于戰(zhàn)場(chǎng)的生存現(xiàn)實(shí)中搏擊。在古代文人墨客筆下，男性氣質(zhì)倒是可以得到充分的體現(xiàn)，那么當(dāng)語(yǔ)言方式發(fā)生變化呢？沒(méi)錯(cuò)，我們動(dòng)動(dòng)手指就能記錄人物的無(wú)數(shù)瞬間，或者表情，或者姿態(tài)，可那些瞬間加起來(lái)還不及一句五言詩(shī)。人像拍攝，擺姿容易，神態(tài)難抓，尤其拍好男性主體，實(shí)非易事。

攝影師拍人，有新奇搶眼的時(shí)尚大片，也有將人物內(nèi)在情愫外化的震撼作品。這幾組都以男性為主體，不管是青春少年還是耄耋老者，時(shí)尚先生還是襤褸之人，都吸引了我們的視線，而那些簡(jiǎn)潔畫(huà)面中的老者，帶著滄桑歲月的痕跡，更容易讓我們聚神凝思。假設(shè)我們拿起相機(jī)，鏡頭前是常年奔波的男性攝影師，該從何下手？抓拍風(fēng)塵仆仆的外形或拍攝時(shí)的專(zhuān)業(yè)姿勢(shì)？還是捕捉能體現(xiàn)其內(nèi)心，又能觸動(dòng)觀者的瞬間表情？不妨一試，或許能練就 “一指”禪的攝影神功。

1《青春歲月》—Adrian Schiegl

這組作品通過(guò)簡(jiǎn)單的畫(huà)面記錄了青春少年難以名狀的情緒，簡(jiǎn)單并不單調(diào)。觀者能從平凡的的生活場(chǎng)景中捕捉少年的心理細(xì)節(jié)或生活軌跡。思考、猶豫、彷徨，被攝主體身上有我們每個(gè)人的影子。

2 《時(shí)尚秀》—Arthur

1987出生于波蘭的攝影師Arthur，擅長(zhǎng)時(shí)尚攝影。他的這組作品選用男性模特，通過(guò)不同場(chǎng)景反映他們的陽(yáng)光與激情，并表現(xiàn)出攝影師的時(shí)尚概念。這組作品從外形到精神狀態(tài)，反映出主體的正能量。

3 《喜馬拉雅山上的采蜂者》—Eric Valli

在近一萬(wàn)兩千年里，尼泊爾中部古隆族部落的人每年會(huì)進(jìn)行兩次采蜂，他們?cè)谙柴R拉雅山麓的采蜂是世界上規(guī)模非常大的采蜂活動(dòng)。勇敢的采蜜人用繩子和竹子制成的軟梯，登上近百米高的懸崖，在峭壁上尋找大黑蜜蜂的蜂巢。他們懸在高空，沒(méi)有任何安全保障措施，只用一支竹竿捅掉蜂巢，一不小心就會(huì)被數(shù)十萬(wàn)只蜜蜂圍攻。拿到蜂巢后，他們還需要花數(shù)小時(shí)取出里面的原始蜂蜜，付出的代價(jià)可見(jiàn)一斑。法國(guó)攝影師Eric Valli的這組作品在1987年的世界新聞攝影比賽中奪得一等獎(jiǎng)。

4《希臘肖像》—Platon

Platon于1968年出生于倫敦，在希臘長(zhǎng)大，1970年隨家人一同回到英國(guó)。這是他持續(xù)25年的一個(gè)私人拍攝項(xiàng)目，在這個(gè)項(xiàng)目中他用自己獨(dú)特的攝影語(yǔ)言，向人們講述他眼中的希臘，高調(diào)黑白與滿溢的鏡頭情緒為這組作品帶來(lái)了飽滿的生命力。攝影師認(rèn)為，這個(gè)拍攝項(xiàng)目“記錄了我在希臘帕羅斯島的經(jīng)歷，我在這里長(zhǎng)大，對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，這片土地代表著真理和赤誠(chéng)。”

5 《瞬間》—William Coupon

美國(guó)攝影師William Coupon以人物攝影見(jiàn)長(zhǎng)。他的作品往往體現(xiàn)出對(duì)人物瞬間表情的捕捉，通過(guò)這樣的瞬間，攝影師試著把人物的性格和背景記錄下來(lái)。那些瞬間是有代表性的人物經(jīng)歷和內(nèi)心情感的濃縮。

6 《生存》—Robert & Shana ParkeHarrison

這一組攝影作品以男性為主題，討論他們與生存空間之間的關(guān)系。整組作品沒(méi)有明顯的色彩傾向，就如同是老電影的某個(gè)片段一樣，讓人感覺(jué)迷離懷舊。Robert 和ParkeHarrison合作很久，非常默契，他們自己會(huì)充當(dāng)模特，在不同的情境里演繹自己想要表達(dá)的主題內(nèi)容。

7 《超現(xiàn)實(shí)自畫(huà)像》—Stephen Sheffield

這組自畫(huà)像圖片的主體就是攝影師自己，他身著西裝，戴著帽子，意在營(yíng)造出一種神秘感。他把圖片中的自己作為思考的出發(fā)點(diǎn)，以探尋作為人的現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)意義。這個(gè)話題聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)深?yuàn)W，但畫(huà)面的內(nèi)容或許會(huì)讓人有似曾相識(shí)之感。