論經(jīng)濟(jì)發(fā)展對俄羅斯文學(xué)在當(dāng)代中國傳播、發(fā)展的影響

賈一村

（北京青年政治學(xué)院國際學(xué)院，北京 100102）

俄羅斯文學(xué)在中國的傳播與發(fā)展走過了漫長曲折的道路，從最初的狂熱到隨后的批判，從改革初期的回暖到如今的消沉，百年風(fēng)雨歷程對我國文學(xué)的發(fā)展和一代讀者產(chǎn)生過刻骨銘心的影響。有人認(rèn)為，俄羅斯文學(xué)是“政治文學(xué)”，其發(fā)展歷程總是與政治脫不開關(guān)系。如果說改革開放前俄羅斯文學(xué)的發(fā)展是一部“政治操縱史”，那么改革開放后的俄羅斯文學(xué)無疑是脫離“政治管控”后的“自由發(fā)展史”。然而，在擺脫束縛“自由發(fā)展”之后，昔日風(fēng)光無限的俄羅斯文學(xué)卻未能延續(xù)輝煌，反而黯淡消沉，淡出人們視野，時至中俄政治關(guān)系日益緊密的今天仍不見起色，不得不讓人感慨萬千。究竟是什么原因?qū)е露砹_斯文學(xué)在當(dāng)代中國“失寵”了呢?其中政治因素固然十分重要，也存在文化層面的諸多原因，但筆者以為，最為關(guān)鍵的因素來自于經(jīng)濟(jì)方面。

一、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，加劇了各國文學(xué)產(chǎn)品間的競爭

1978年12月的中共十一屆三中全會拉開了中國經(jīng)濟(jì)體制改革的序幕，我國邁開了由計劃經(jīng)濟(jì)體制向市場經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)軌的步伐。“政治管制”的“撒手”與開放的政策和市場為文化事業(yè)的繁榮提供了有力保障。

在此大環(huán)境下，80年代初我國文學(xué)事業(yè)的發(fā)展迎來嶄新的春天。文革時期中國讀者被壓抑已久的閱讀熱情瞬間釋放，各種文學(xué)流派、文藝思潮如雨后春筍般涌現(xiàn)，在中華大地上百花齊放，爭奇斗艷。俄羅斯文學(xué)作為我們的“老朋友”，憑借其在國民心中的“傳統(tǒng)感情”和文化價值觀上的相似，當(dāng)仁不讓，成為外國文學(xué)的“龍頭老大”，再創(chuàng)傳播發(fā)展的新高峰。不過，在其高度繁榮的表象下，深刻的危機(jī)悄然來臨。

良好的市場環(huán)境推動了文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的浪潮，政府也將文化的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提上日程。所謂文化產(chǎn)業(yè)，是指按照工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，生產(chǎn)、再生產(chǎn)、儲存以及分配文化產(chǎn)品和服務(wù)的一系列活動。文化的產(chǎn)業(yè)化使得文化內(nèi)容這一原屬精神層面的產(chǎn)物具備了商品的特性。文學(xué)逐漸轉(zhuǎn)變成為一種文化消費(fèi)產(chǎn)品，以商業(yè)化的運(yùn)行方式在文化市場上流通，市場需求成為文學(xué)生產(chǎn)的第一導(dǎo)向，而從事文學(xué)生產(chǎn)、流通的主體則可通過資本或勞動的投入獲得利潤。中國龐大的文化市場無疑吸引了全世界投資者的目光。來自歐美及其他發(fā)達(dá)國家文化產(chǎn)業(yè)的企業(yè)家、商人蜂擁而至，紛紛投資開發(fā)，“搶占”市場，給國民帶來了新鮮養(yǎng)分，繁榮了我國的文化市場。與此同時，不可避免地帶來了激烈的競爭。曾經(jīng)弱勢的英、法、日、美乃至拉美文學(xué)，以其“標(biāo)新立異”的“新姿態(tài)”吸引了廣大中國讀者“好奇”的目光，迅速由初來乍到的“新手”成長為俄羅斯文學(xué)的強(qiáng)勁對手。一場以經(jīng)濟(jì)利益為目標(biāo)，以文化市場為戰(zhàn)場，以文化產(chǎn)品為武器的商業(yè)大戰(zhàn)在我國愈演愈烈。俄羅斯作為一個文化大國，短期內(nèi)其文學(xué)在中國的“統(tǒng)治地位”尚可維持，然而它卻未能與時俱進(jìn)，適應(yīng)新游戲規(guī)則、跟上世界文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的步伐。隨著蘇聯(lián)解體帶來的經(jīng)濟(jì)蕭條和國力衰退，俄羅斯文學(xué)的霸主地位遭遇嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，在競爭中頹勢盡顯，幾經(jīng)波折，逐漸淡出國人視野，走向沒落。

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著中俄兩國政治關(guān)系不斷升溫，兩國文化領(lǐng)域合作日益深入，我國政府對俄羅斯當(dāng)代文學(xué)進(jìn)行了大量引進(jìn)和推介。有數(shù)據(jù)顯示，“1999—2006年第一季度中國共進(jìn)口俄羅斯版圖書1672種，其中文學(xué)類圖書高達(dá)1060種，占總量的63%。”［1］以亞歷山德拉·瑪麗尼娜、達(dá)利婭·東佐娃、波利娜·達(dá)什科娃、阿庫寧等小說家為代表的通俗文學(xué)作家，以維克多·佩列文、奧克桑娜·羅布斯基、謝爾蓋·盧基揚(yáng)年科等作家為代表的嚴(yán)肅文學(xué)作家的優(yōu)秀作品，如《卡緬斯卡婭》、《收獲毒漿果》、《巴黎驚魂》、《土耳其開局》、《“百事”一代》、《恰巴耶夫與虛無》、《好的斯大林》等都能見諸中國各大書店。然而，與高層火熱的政治關(guān)系形成鮮明對比的是民間冷淡的回應(yīng)。市場需求的“經(jīng)濟(jì)杠桿”似乎從未倒向俄羅斯文學(xué)一側(cè)。書店里大排面的俄羅斯文學(xué)專柜依舊鮮有人問津，而歐美日韓柜臺前卻人頭攢動。據(jù)國家新聞出版總署公布的《2011年全國新聞出版業(yè)基本情況》顯示，2011年全國共引進(jìn)圖書、音像制品和電子出版物版權(quán)15 592種，其中俄羅斯僅有55種，占總量的0.3%，而美、英、日三國分別占到29.2%、14.5%和12.7%［2］，俄羅斯文學(xué)依然延續(xù)著低迷的狀態(tài)。

可見，在當(dāng)代中國，經(jīng)濟(jì)發(fā)展對文學(xué)的控制力和話語權(quán)正逐漸凸顯，市場需求已取代政治因素成為影響文學(xué)發(fā)展的第一要素。

二、俄羅斯經(jīng)濟(jì)衰退致其文學(xué)事業(yè)發(fā)展受挫，其在中國的傳播發(fā)展也步入“冬天”

俄羅斯文學(xué)由興盛走向衰落，還存在重要的主觀原因——國家經(jīng)濟(jì)衰退對本國文學(xué)發(fā)展所產(chǎn)生的嚴(yán)重的負(fù)面影響，主要體現(xiàn)在兩個方面。

（一）經(jīng)濟(jì)衰退導(dǎo)致俄羅斯出版發(fā)行業(yè)的“休克”

蘇聯(lián)解體后，失敗的“休克療法”把俄羅斯國家經(jīng)濟(jì)推到了崩潰的邊緣。經(jīng)濟(jì)的急劇轉(zhuǎn)型使得俄羅斯的出版業(yè)陷入長達(dá)五年之久的混亂中，并由此引發(fā)了其最大的文化品牌——俄羅斯文學(xué)在國內(nèi)外文化市場上的嚴(yán)重“滯銷”。

蘇聯(lián)時期，出版業(yè)隸屬于國家，其經(jīng)營活動主要靠國家財政撥款。蘇聯(lián)解體后，總統(tǒng)葉利欽簽署了《俄羅斯聯(lián)邦大眾傳媒法》，大批國有出版社開始股份制、私有化改革，政府取消對出版業(yè)的各種補(bǔ)貼和優(yōu)惠政策，導(dǎo)致幾乎全部的國企出版社陷入嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)困境，整個出版發(fā)行業(yè)進(jìn)入“休克”狀態(tài)。此后幾年，“幾家大型私有出版企業(yè)，如瓦格里烏斯出版社、德羅法出版社、奧爾瑪出版社、瑞博爾－經(jīng)典作家等出版社逐漸崛起，其出版發(fā)行的圖書總量占到了全國市場份額的1/3以上”［3］，而一批“殘存”下來的國有出版企業(yè)，如俄羅斯人文書籍出版社、國家公眾歷史圖書館、俄羅斯大百科全書出版社等的圖書出版數(shù)量和市場份額卻連年下降。經(jīng)營體制的急速轉(zhuǎn)型給出版行業(yè)造成極大的混亂，對俄羅斯文學(xué)產(chǎn)品的生產(chǎn)、銷售、流通產(chǎn)生了嚴(yán)重影響，直接導(dǎo)致許多文學(xué)產(chǎn)品因市場流通不暢而積壓、滯銷，大大降低了俄羅斯文學(xué)產(chǎn)品在國際市場上的競爭力。1995年，政府頒布《國家支持大眾傳媒和書籍出版法》，以法律形式規(guī)范出版發(fā)行業(yè)混亂的運(yùn)作秩序。同年，俄政府提出保留極少數(shù)幾家出版社的國有性質(zhì)，將其余出版社全部納入資本運(yùn)作市場和現(xiàn)代化商業(yè)體系的發(fā)展戰(zhàn)略。經(jīng)過幾年的痛苦轉(zhuǎn)型，到1997年，俄出版發(fā)行業(yè)才逐漸恢復(fù)“知覺”，“回到”中國市場。然而，“休克”過后的俄羅斯文學(xué)在中國的狀況卻不容樂觀［4］。

此外，俄羅斯在知識產(chǎn)權(quán)方面也存在嚴(yán)重問題，很長一段時間“無法可依”，在國內(nèi)大多數(shù)市場上則是“有法不依”。雖然1994年俄羅斯已經(jīng)加入伯爾尼公約和世界版權(quán)公約，但在市場管理上依舊漏洞繁多。國內(nèi)盜版勢力猖獗，大批價格低廉、質(zhì)量低劣的盜版產(chǎn)品泛濫，把正規(guī)的國家圖書出版行業(yè)擠得“無路可走”，更不用談與國際接軌?！案鶕?jù)非商業(yè)組織‘知識產(chǎn)權(quán)聯(lián)盟’的評估，盜版電子書市場2009年達(dá)到了750萬至950萬美元（2.277至2.884億盧布）?！保?］長期以來俄羅斯的圖書出版一直“逍遙”于國際版權(quán)機(jī)制之外，在保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)方面飽受西方國家批評。直到2008年，俄政府才正式加入《世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》。

由此可見，由經(jīng)濟(jì)衰退造成的整個出版發(fā)行業(yè)的“休克”導(dǎo)致文學(xué)產(chǎn)品流通不暢、大量“滯銷”。這使得原本就已在中國市場上捉襟見肘的俄羅斯文學(xué)更加舉步維艱，難以形成市場競爭力。

（二）經(jīng)濟(jì)條件惡化致使俄羅斯文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)“短路”

影響俄羅斯文學(xué)傳播發(fā)展的另一個“內(nèi)在原因”是其文學(xué)創(chuàng)作本身出現(xiàn)了“短路”。蘇聯(lián)解體，國家經(jīng)歷天翻地覆的巨變，俄羅斯文學(xué)作為社會文化的載體，受到劇烈沖擊和震撼，其面貌發(fā)生了重大變化:文學(xué)創(chuàng)作遭遇嚴(yán)重危機(jī)，作品質(zhì)量逐漸下滑，各種思潮、流派風(fēng)起云涌，文學(xué)總體面貌趨于多元化而難以把握。“國內(nèi)學(xué)者主要分化為自由、傳統(tǒng)兩派，對本國文學(xué)發(fā)展走向問題紛爭不斷?！保?］絕大多數(shù)文學(xué)家、作家、文化工作者不僅失去了原來的社會地位，甚至連“基本”的生存環(huán)境也被破壞，過著“吃不飽，穿不暖”的“新貧民”生活。為此，他們中間許多人或“流亡海外”，或“棄筆從商”。還有一些人為了“糊口”放棄了“崇高”的“創(chuàng)作理想”，改變創(chuàng)作風(fēng)格和理念，迎合“市場需求”，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作“通俗”文化“商品”。在社會轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌的大變革中，俄羅斯人的處世態(tài)度和審美趣味也發(fā)生變化。傳統(tǒng)的、以社會現(xiàn)實(shí)主義為主流的“高尚文學(xué)”逐漸被“市場”淘汰，取而代之的是低品位的、娛樂大眾的、刺激感官的通俗讀物和影視產(chǎn)品。這些“通俗文化”產(chǎn)品大多缺少憧憬、精神力和使命感，“文化含金量”不高，但在當(dāng)時經(jīng)濟(jì)危機(jī)的大背景下，它們卻能夠以其“貼近現(xiàn)實(shí)生活”的內(nèi)容、“低廉”的創(chuàng)作成本和“變通”的銷售渠道占據(jù)市場，滿足大眾需求。然而，這些所謂的“通俗”作品顯然無法與國際市場上的西方文學(xué)相抗衡。久而久之，俄羅斯文學(xué)逐漸喪失了過去的優(yōu)良傳統(tǒng)，整體創(chuàng)作水平不斷下滑，優(yōu)秀文學(xué)作品出現(xiàn)“斷層”。源頭斷了，我國便無從引進(jìn)，俄文學(xué)只能在我國市場上啃蘇聯(lián)時期的“老本”，自然導(dǎo)致其市場競爭力大打折扣。

三、經(jīng)濟(jì)條件的改善使得國民的價值觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變，俄羅斯文學(xué)不再適應(yīng)市場需求

隨著國家經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)步發(fā)展、文化的市場化導(dǎo)向及人民生活水平和富裕程度的普遍提高，國民在精神領(lǐng)域的需求也不斷增長。新形勢下的人們逐漸拋棄了那種理想主義主導(dǎo)的“純潔”、“崇高”的生活觀念，文學(xué)藝術(shù)的神圣化和現(xiàn)實(shí)生活的世俗化之間的界限已不復(fù)存在，過去理想的、空泛的、虛無的藝術(shù)追求逐漸朝著貼近生活的、平民大眾的、具體實(shí)際的方向轉(zhuǎn)變。“‘本我的快樂’逐漸取代了‘超我’的理想原則處于首要地位，過去那種奉獻(xiàn)光榮、享樂羞恥的價值觀正逐漸發(fā)生改變，‘富裕光榮’、‘享受無罪’的邏輯如今大行其道。文學(xué)的教化功能在逐步喪失，消遣娛樂功能在逐步加強(qiáng)?！保?］

這一價值觀的轉(zhuǎn)變對文學(xué)傳播發(fā)展所產(chǎn)生的影響集中體現(xiàn)在市場需求方面，即“世俗化”的消費(fèi)傾向日益加劇。過去那種以理想主義制約的“革命的”、“火熱的”生活為主題，宣揚(yáng)革命英雄主義、愛國主義和集體主義精神，追求崇高遠(yuǎn)大理想、美好宏大事物和樸素堅貞的愛情，歌頌共產(chǎn)主義理想的“嚴(yán)肅文學(xué)”已不再那么受人歡迎。取而代之的是以西方文學(xué)為代表的一些簡短易讀、輕松幽默、娛樂消遣、貼近生活的“通俗文學(xué)”讀物，主要有三類:

第一類是簡潔直觀、淺顯易懂的“快餐文學(xué)”。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國人生活節(jié)奏明顯加快。長期處在繁忙工作中的人們可以用來讀書的空閑時間越來越少，那些長篇大論、思想復(fù)雜、文字艱深、教義深刻的讀物（如俄羅斯文學(xué)）越來越遭受冷遇，而一些淺顯易讀、簡短輕便的西方快餐文學(xué)（如微型小說、詩集、散文小集等）則大受歡迎，成為暢銷讀物。

第二類是娛樂消遣、輕松幽默的“休閑文學(xué)”。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動下，人們的工作強(qiáng)度越來越高，隨之而來的壓力也明顯增大。在完成高強(qiáng)度的腦力勞動或是單調(diào)刻板的體力勞動之后，人們無力再面對那些嚴(yán)肅崇高、沉重憂郁、慷慨激進(jìn)的文字，轉(zhuǎn)而尋求以娛樂消遣為主、輕松而新穎、時尚而幽默、情節(jié)曲折又獵奇的文學(xué)作品。偵探、科幻、愛情小說之類的“休閑文學(xué)”便大受新一代讀者的青睞，而“沉悶”、“古板”、“赤色”的俄羅斯文學(xué)讀物明顯與當(dāng)代年輕人的精神面貌不太搭調(diào)，被逐漸擠出文學(xué)消費(fèi)市場。

第三類是貼近現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生活的“大眾文學(xué)”。改革開放后，一種世俗的、務(wù)實(shí)的社會意識逐漸被人們所接受。國家也將工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟(jì)建設(shè)和改善人民生活之上，普通人民關(guān)注的焦點(diǎn)不再是那些遠(yuǎn)大而空洞的理想，而是將目光轉(zhuǎn)向離自己更近的平凡人的生活，那些以市井文化、平淡無奇的瑣事，以個人化、隱私性的日常生活為題材的文學(xué)作品越來越受到國人的追捧而廣泛流行。因為這些描寫“平凡人”日常生活的作品更“接地氣”，讀者從中更能找到自身的影子。反觀那些理想主義的、以歌頌共產(chǎn)主義崇高理想、塑造偉大英雄人物、描寫革命崢嶸歲月為題材的俄羅斯文學(xué)讀物則被讀者“打入冷宮”。

可見，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動下，人們的價值觀發(fā)生重要轉(zhuǎn)變，市場需求的“指針”逐漸發(fā)生偏離。以莊嚴(yán)肅穆、雄偉恢弘、憂郁沉重、感情細(xì)膩、思想深刻為特點(diǎn)的俄羅斯文學(xué)因其“娛樂性不夠”、“太脫離時代”、“過于沉重”、“難以讀懂”等種種原因不再適應(yīng)中國市場的需求，終究沒能抵過“大眾文化潮流”的沖擊，隨著老一輩懷有俄蘇情愫的文學(xué)熱愛者的隱退隨即“失寵”，步入衰退。對此，人民文學(xué)出版社外國文學(xué)編輯室資深俄語編輯張福生曾坦言，“人文社”對俄羅斯文學(xué)的出版活動在90年代完全停滯下來，“自從出了蘇聯(lián)小說《一個外地女郎的自述》之后，整個90年代基本上沒有出版過一本蘇俄小說”［8］。與之相對的是具備新穎豐富的文學(xué)樣式、文學(xué)觀念和文學(xué)題材的西方文學(xué)，這些鮮亮的“洋物”極大地吸引了中國讀者的眼球，俄羅斯文學(xué)遭到無情的排擠。據(jù)筆者統(tǒng)計，《2009中國圖書年鑒》的“年度重點(diǎn)書簡介”欄目推出的56部年度重點(diǎn)圖書中，僅英美兩國的文學(xué)作品就多達(dá)32部，占57%，足見其強(qiáng)大的影響力。來自西歐其他國家，如西班牙、瑞典、奧地利、德國、法國等國的作品也多達(dá)15部，占27%，日本、韓國作品6部，占11%，此外還有3部作品來自澳大利亞、印度和巴西［9］，而我們昔日的老朋友俄羅斯文學(xué)卻無一上榜，其發(fā)展前景著實(shí)令人擔(dān)憂。

四、經(jīng)濟(jì)發(fā)展推動科技進(jìn)步，俄羅斯文學(xué)難敵歐美日韓等國高科技產(chǎn)品的沖擊

改革開放后，經(jīng)濟(jì)發(fā)展推動科技水平不斷進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)傳媒、計算機(jī)和信息化技術(shù)突飛猛進(jìn)，文學(xué)傳播的手段和樣式更加現(xiàn)代化、多樣化。除紙質(zhì)印刷品外，廣播、電視、影院、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代化傳播方式“異軍突起”。諸多高科技元素開始融入到文學(xué)當(dāng)中，衍生出品類繁多的文學(xué)新產(chǎn)品。電影、動漫、電視劇風(fēng)靡全球，以互聯(lián)網(wǎng)為依托，以手機(jī)、電腦、平面播放器等高科技設(shè)備為載體的電子文書和網(wǎng)絡(luò)數(shù)碼產(chǎn)品迅速走入人們的日常生活。如今的觀眾更愿意通過電視、電腦、影院等直觀、生動的形式來欣賞文學(xué)，追逐時尚的年輕一代則喜歡手捧平板電腦、觸屏手機(jī)等更為迅捷、便攜、人性化、智能化的高科技產(chǎn)品來進(jìn)行文學(xué)欣賞。

在此大背景下，俄羅斯文學(xué)也著手進(jìn)行文學(xué)產(chǎn)品的“變形”。如今，越來越多的俄羅斯文學(xué)作品被拍攝成電影或電視劇搬上熒幕，如《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《回歸》、《小偷》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《這里的黎明靜悄悄》等。許多俄制“商業(yè)大片”更是以高新科技拍攝手段賺取票房，如《第九突擊連》、《星星敢死隊》、《列寧格勒襲擊》、《我們來自未來》、《風(fēng)暴之門》、《無畏上將高爾察克》、《布列斯特要塞》等，這些文學(xué)新產(chǎn)品都在一定范圍內(nèi)獲得了好評。不過，與風(fēng)靡全球的好萊塢大片、歐美電視劇、韓國言情劇、日本動漫相比，俄羅斯產(chǎn)品的影響力十分有限。歐美勢力依舊是文化市場的主流，人們只在關(guān)注西方文化產(chǎn)品之余才會光顧俄羅斯產(chǎn)品。另外，如今許多俄制影視和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在制作技巧和文本翻譯水平上都存在“瑕疵”，直接影響了其在多國精品薈萃的文化市場上的競爭力，在與他國產(chǎn)品的競爭中落于下風(fēng)。

回顧俄羅斯文學(xué)在我國傳播發(fā)展的歷史，不免讓人感慨萬千。念其當(dāng)年之盛，嘆其今日之衰。然而也應(yīng)該看到，俄羅斯文學(xué)在中國傳播發(fā)展從過去的“鼎盛”走到如今的“衰落”，是符合文學(xué)發(fā)展客觀規(guī)律的必然結(jié)果。過往的繁榮是“政治管控”下畸形發(fā)展的產(chǎn)物，今日的消沉則是健康環(huán)境下優(yōu)勝劣汰的結(jié)果，其中“經(jīng)濟(jì)杠桿”發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。盡管俄羅斯文學(xué)在今日中國傳播發(fā)展的規(guī)模與影響大不如以前，但國人對俄文學(xué)接受和理解的程度卻遠(yuǎn)比“激情燃燒”的革命時期要深入得多，對其評價也客觀得多、理性得多。以此而言，他國文學(xué)的“衰敗”未必就是一件壞事，從中我們可以吸取經(jīng)驗教訓(xùn)，明確一個道理:沒有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，絕對不會有強(qiáng)大的文化實(shí)力。在今后對外文化宣傳和文學(xué)推介的過程中，我們必須順應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的滾滾浪潮，牢牢把握住市場需求這一“經(jīng)濟(jì)杠桿”，用心打造具有中國特色、具備強(qiáng)大競爭力和吸引力的文化品牌，向世界播撒中國文化，讓更多的中國文學(xué)精品走向世界。

［1］謝壽光.中俄出版合作的歷史、現(xiàn)狀與前景［J］.出版發(fā)行研究，2008（8）:41－45.

［2］中華人民共和國新聞出版總署.2011年全國新聞出版業(yè)基本情況:下［EB/OL］.［2013－07－11］.http://www.gapp.gov.cn/news/1656/93519.shtml.

［3］楊狀振.俄羅斯圖書出版發(fā)行業(yè)的市場化道路［J］.中國圖書評論，2009（11）:48－55.

［4］中華人民共和國國家版權(quán)局.2000—2011年版權(quán)統(tǒng)計［EB/OL］.［2013－07－09］.http://www.ncac.gov.cn/chinacopyright/channels/495.html.

［5］中俄資訊網(wǎng).俄羅斯圖書出版市場同比降8%為646億盧布［EB/OL］.［2013－07－12］.http://www.chinaru.info/zhongejmyw/shichangshangqing/4339.html.

［6］張捷.如何看待和評價蘇聯(lián)解體后的俄羅斯文學(xué)［J］.文藝?yán)碚撆c批評，2010（6）:17－26.

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［8］中華讀書報.蘇俄文學(xué)出版:一個甲子的沉浮興衰［N/OL］.（2009－08－18）［2013－07－08］.http://www.chinanews. com/cul/news/2009/08－18/1824041.shtml.

［9］中國編輯協(xié)會.2009中國圖書年鑒［M］.武漢:湖北長江出版集團(tuán)，湖北人民出版社，2010:590－596.