宋宗偉，李世榮

(延安大學 外國語學院，陜西 延安 716000)

19世紀浪漫主義作家埃德加·愛倫·坡(Edgar Allan Poe, 1809-1849)是美國文學史上的一位偉大作家，對美國文學乃至世界文學的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。然而愛倫·坡的作品當時不為讀者接受，出版商也不愿為其出版作品，比如《怪異故事集》的出版報酬只是答應給他一些樣書。[1]愛倫·坡有著不同于同時代作家的唯美創(chuàng)作理念，作品風格獨特，人物形象大都荒誕怪異，語言和形式非常精致。值得注意的是，無論是愛倫·坡的小說還是詩歌，都塑造了近乎完美的女性形象。愛倫·坡之所以傾盡心血來描述他心中的女性形象，有著諸多因素。本文試圖從女性主義角度解讀其女性形象，分析其女性觀以及形成的原因，為進一步研究愛倫·坡提供借鑒意義。

一、英美女性主義文學批評及其意義

女性主義文學批評興于20世紀60年代末，是現(xiàn)代批評理論中富有革新精神的文學理論批評之一。它是西方婦女運動不斷發(fā)展并影響到文學創(chuàng)作的產(chǎn)物，在20世紀西方文論中占有重要的地位。女性主義，最初常稱其為女權主義，隨著時代的不斷發(fā)展內(nèi)涵也隨之發(fā)生改變。最富有代表性和創(chuàng)造性的女性主義文學批評是英美學派和法國學派。這里僅對英美女性主義文學批評進行梳理，它大致經(jīng)歷了以下幾個發(fā)展階段：

20世紀60年代末婦女解放運動之前，文學批評界否認女性文學與創(chuàng)造意識的獨特性，用男性的批評標準來衡量女作家與作品。凱特·米勒特于60年代末推出了標志著女權主義批評正式誕生的重要著作《性政治》，該書從男女生理差異出發(fā)，重點揭露男性中心文學對女性形象的歪曲，批評男性的父權制社會。[2]60年代末的婦女解放運動對女性主義文學批評產(chǎn)生了重要影響，導致了頌揚女性文化的女性美學。70年代對“想象力是否帶有性別”的問題進行了討論。70年代的英美女性主義文學批評受到了歐洲文學理論的影響，產(chǎn)生了專門研究哲學、語言學和心理分析學中的“女性”問題的批評。80年代末的女性主義文學批評主要集中于對性別差異的比較研究[3]。

女性主義文學批評重新審視了西方文化傳統(tǒng)的實踐，向傳統(tǒng)文學史和美學概念提出了挑戰(zhàn)，也沖擊了傳統(tǒng)的性別角色定型觀念，[3]它富有革新精神，進一步拓展了文學評論的空間。

二、愛倫·坡女性形象創(chuàng)作的淵源

愛倫·坡本身是處于男性父權制的男性作家，但是他卻有著憐憫女性，欣賞女性的情懷。這除了愛倫·坡本身的經(jīng)歷之外，也反映了其致力于提高女性地位的一種美好愿望。愛倫·坡作品中的女性形象已經(jīng)超出了女性地位低下的傳統(tǒng)觀點，大都崇高、博學、神圣。對比其他男性作家，他塑造的女性形象是具有進步意義的，一定程度上抨擊了文學創(chuàng)作中的性別歧視。

愛倫·坡的人生經(jīng)歷是他創(chuàng)作女性形象的淵源。在他的一生中，幾個女人的早逝對他的文學創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。第一個對他產(chǎn)生重大影響的是他的母親，1809年他出生于美國波士頓的一個演員家庭，在他三歲時，母親因過度勞累而死于肺結核，在一定程度上來講，此時的他還沒有感知真正的母愛?！芭惆槟赣H在病榻前度過的時光或許是愛倫·坡終身揮之不去、難以忘卻的陰影，那僵死的面容、深陷的臉頰、腐朽的氣味和突兀的雙眼不僅在愛倫·坡的作品中被一次次地精雕細刻，而且也在現(xiàn)實生活中被他身邊的女性一遍遍重新上演?！盵4]

當他后來得知自己的母親生前是一名演員并且有著出眾的相貌時，這激發(fā)了他對母愛的渴望。愛倫·坡生命中第二個重要的女性是他的養(yǎng)母。生母去世后，他被一個商人收養(yǎng)。和養(yǎng)母在一起生活的日子，愛倫·坡感受到了女性帶給她的溫暖。不幸的是養(yǎng)母也在1829年病逝。第三位對愛倫·坡產(chǎn)生重大影響的女性是其少年時期一位同學的母親斯塔納德夫人。對于當時正處于學生時代的愛倫·坡來說，斯塔納德夫人是美麗女性的化身。這位女性曾給予他體貼入微的關愛，他對這位女性產(chǎn)生了純潔唯美的愛戀。不幸的是這位美麗善良的女性后來也因病去世，他內(nèi)心無比悲痛，寫下了《致海倫》這首優(yōu)秀的抒情詩。正如他后來回憶時所說：“我在少年時代所寫的那些詩句，寫的是我靈魂深處的第一次純粹的理想之愛——是我對斯塔納德的至純至愛?！盵5]第四位對愛倫·坡產(chǎn)生過重大影響的是他的愛妻弗吉尼亞，并直接影響到了他的文學創(chuàng)作。弗吉尼亞是坡的表妹，這個生性可愛、美麗的女子，在14歲時就嫁給了他，在他們10年的婚姻關系中，他是幸福的，他愛自己的妻子，在他眼里弗吉尼亞獨特而有魅力，是美的化身，然而命運對這對恩愛夫妻是殘酷的，結婚不久，弗吉尼亞患肺結核，最終死亡。弗吉尼亞的死對他來說是致命的打擊。

這一連串特殊的經(jīng)歷，深刻地影響到了愛倫·坡以及他的創(chuàng)作。他悲痛欲絕，他把這種無法排解的愁苦轉(zhuǎn)化為文學創(chuàng)作，因而在他的作品中，常常出現(xiàn)栩栩如生的女性形象也就不足為奇。

三、愛倫·坡作品中女性形象

愛倫·坡創(chuàng)作的女性形象特點鮮明，給人以深刻的印象。這些女性形象都是美的化身，反映了他獨特的審美觀。

(一)女性之容貌美

愛倫·坡善于描寫女性姣好的容貌，在他的創(chuàng)作中，女性形象常常有著超凡的美貌。在詩歌《致海倫》(To Helen)中，他借希臘神話中的美女海倫表達了自己的審美觀?！澳隳趋焐男惆l(fā)，絕美的臉龐，你那仙女般的風姿引我向往”，“你如同普賽克女郎從圣地走來，姿容曼妙”。[6]這首詩借用古希臘神話中美妙絕倫的艷后海倫，描寫出了一位有著超凡美貌的女性形象。小說創(chuàng)作中也不乏對女性容貌美的塑造。在《烏鴉》(The Raven)中，勒諾被描述為“舉世無雙窈窕女”；[7]在《安娜貝爾·李》(Annabel Lee)中，坡雖然沒有直接描述安娜貝爾的外貌，但是也把其眼神和月光相比較，反復使用“美麗的安娜貝爾·李”,還有“我的愛,我的生命,我的新娘”。[8]在小說《麗姬婭》(Ligeia)中，女性外表美的刻畫達到了極致。肌膚“如象牙般白凈”，“身材修長、略顯纖弱”，“烏黑、油亮、濃密而自然卷曲”的“風信子般”的秀發(fā)、“我注視過那輪廓優(yōu)美的鼻子——只有在希伯來人優(yōu)雅的浮雕中，我才見過相似的完美”。[9]這些精致的描寫使得麗姬婭的美貌超凡脫俗，給人以深刻的印象，吸引了讀者的注意力。

(二)女性之內(nèi)涵美

愛倫·坡作品中的女性形象是富有內(nèi)涵的。這些女性形象大都聰慧過人，學識淵博，通曉古今；她們有著美麗的心靈，或天真可愛、或敢于犧牲；她們大都純潔善良。

在詩歌《致海倫》中，除海倫這一希臘神話形象之外，他還提到了普塞克(Psyche)這一形象。“你如同普賽克女郎從圣地走來，姿容曼妙”。[6]普塞克在希臘神話中被視為靈魂之身，通過隱喻普賽克這一形象，表達了女性的內(nèi)涵美。在小說《莫雷拉》(Morella)中,女主人公被描述成睿智、聰慧的女性。她天資聰明、智力超群。男主人公對莫雷拉的愛慕可以稱得上是膜拜。另一部小說《橢圓畫像》(The Oval Portrait)中畫家的妻子也體現(xiàn)了女性的內(nèi)涵美，除有著美麗容貌之外，她心地善良，甘愿為了畫家的丈夫的事業(yè)而自我犧牲。她又有著可愛的一面，每天就像快樂、可愛的小鹿一樣。她熱愛并珍視一切美好的事物。作為妻子，她能體貼并支持丈夫的事業(yè)。在《麗姬婭》這部作品中，麗姬婭深諳古典語言，現(xiàn)代的語言知識很難把她難倒。同時麗姬婭涉獵廣泛，在倫理學、物理學等領域也頗有建樹。

(三)女性之恐怖美

愛倫·坡作品中的女性形象大都有一個共同的結局，即在美麗無比、風華正茂時走向死亡。這種結局給人以震撼心靈的恐怖美。為了達到這種恐怖美，他善于營造恐怖的氛圍。

愛倫·坡優(yōu)秀的恐怖小說《厄舍古屋的倒塌》(The Fall of the House of Usher)，可以說是“恐怖美”的集中展現(xiàn)。在一開始他就將故事的基調(diào)定位“悲傷”。為了營造故事的低沉氣氛，作者選用了諸如“難以忍受的陰沉”、“暗淡的墻壁”、“沮喪的靈魂”、“冰冷”等詞語。[10]小說主要講述的是一對相依為命的雙胞胎兄妹羅德里克與瑪?shù)铝眨麄兩钤谝粋€陰森的古屋里，兩人都身患疾病，瑪?shù)铝赵跀鄽庵?，羅德里克活埋了她，但是最后瑪?shù)铝諒突盍瞬⒆罱K把她的哥哥拉倒在地，兩人一起走向了死亡?！懊琅畯突睢笔沁@篇恐怖小說的高潮。

詩歌《烏鴉》是愛倫·坡塑造的恐怖美的又一集中體現(xiàn)。這首詩主要表達了對美女麗諾爾之死的深切悲痛和無盡的思念。詩歌的基調(diào)是低沉、陰森的。一個夾雜著暴雨的陰森夜晚，加之地點是在一個毛骨悚然的荒原，這本身就營造出了一種恐怖的氛圍。作者又通過描述烏鴉這一意象，進一步奠定了詩歌的基調(diào)。整首詩可謂是故事情節(jié)悲慟，背景陰暗、旋律憂傷，最終美女走向了死亡。這一切在讓讀者心靈震撼的同時，感受到死亡所帶來的恐怖美，這也集中體現(xiàn)了愛倫·坡關于女性死亡美的主張：“一個美麗女子的死亡是全世界詩歌最理想化的主題。”[10]

五、愛倫·坡的女性觀

愛倫·坡塑造的女性形象從一定程度上展現(xiàn)了他的女性觀。作為男性父權制社會里的男性作家，他以其特有的悲天憫人的情懷從某種程度上展示了女性生存悲劇。[11]通過分析愛倫·坡作品中的女性形象，可以發(fā)現(xiàn)，這些女性形象一方面很大程度上受到了男性的壓迫和歧視，《橢圓畫像》中的妻子形象就體現(xiàn)了這一點。雖然她美麗可愛、心地善良，但是她的角色是處于邊緣地位的，為了丈夫她只能犧牲自己，她為了丈夫的事業(yè)情愿在塔樓里住了好幾個星期，最終身心疲憊，離開了這個世界。這一定程度上反映了她沒有話語權，缺乏自己的個性以及追求獨立的意識。愛倫·坡也塑造了一些極具有反抗精神的女性形象，這在當時是難能可貴的?！尔惣I》中的羅維娜和《貝雷尼絲》(Berenice)中的貝雷尼絲，她們都具有抗爭精神。女主人公麗姬婭甚至擁有了自主權利和獨立意識。雖然這些女性形象最終大都逃脫不了死亡或者悲劇命運，但是以麗姬婭為代表的女性形象正是愛倫·坡所擁有的女性意識的體現(xiàn)。

六、結語

愛倫·坡是獨特的，他不僅對美國文學的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，而且是世界文學中不可或缺的一位偉大的作家，雖然對于他的爭議仍然存在，但是他的文學理論以及他的作品正日益受到重視。他塑造的女性形象與他坎坷的人生經(jīng)歷有著密切的關系，是他對不幸命運的藝術再現(xiàn)，但是他塑造的這些女性形象已經(jīng)遠遠超越了他生活的不幸。愛倫·坡的偉大之處就在于他把命運的不幸轉(zhuǎn)化為偉大的文學創(chuàng)作，體現(xiàn)了他作為一位作家致力于提高女性地位，推動社會進步的責任。

參考文獻：

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