商 楠

(北京林業(yè)大學(xué)，北京 100083)

1 背景

金貝爾美術(shù)館位于美國德克薩斯州沃斯堡郊區(qū)，在建筑師路易斯·康的設(shè)計(jì)下，于1972年建成，是由金貝爾捐資修建。主要收藏19世紀(jì)的藝術(shù)作品和古代藝術(shù)品。路易斯·康，美國現(xiàn)代建筑師，成長于美國并在巴黎學(xué)院派的大體系下接受了美國版的建筑教育。他改變了現(xiàn)代建筑由其幾何體帶來的生冷感，在安謐與光明之間尋找一種秩序。

2 對金貝爾美術(shù)館的分析

2.1 與外部環(huán)境的獨(dú)立和融合

金貝爾美術(shù)館設(shè)置在一片建有大學(xué)和其他博物館的文化區(qū)內(nèi)，它所處的平緩坡地位于老城中心區(qū)的西面三英里處。由于建筑用地面積比較大，并且周圍的建筑沒有統(tǒng)一的風(fēng)格，因此設(shè)計(jì)的建筑必須有一種獨(dú)立性，要配植自身的個(gè)性。同時(shí)從城市建設(shè)的角度上，待建的美術(shù)館也要融合到周邊的大環(huán)境中去。

1)獨(dú)立性:a.整體建筑均由呈長方體體塊構(gòu)成倒立的“凹”字形，體現(xiàn)出了方體的力量和一定的圍合性，又因?yàn)榻ㄖ捏w塊較大，儼然成為一個(gè)完全獨(dú)立的建筑。b.康結(jié)合不同的標(biāo)高，分別在建筑外圍為行人和車輛而設(shè)的立面外觀，雖然反差鮮明但都是正對著東西兩側(cè)限定邊界的安靜道路，它們與南北側(cè)的交通繁忙的道路形成了對比，突出了自身的獨(dú)立性。2)融合性:a.建筑物的造型雖由3個(gè)方體體塊構(gòu)成，但屋頂是由6個(gè)龐大的拱殼組成，我們知道弧線是與其他形式結(jié)合的較好的一種造型。6個(gè)圓形拱頂則讓整個(gè)建筑減少了生冷感，變得柔和了許多。b.康通過在建筑周圍營造公園，在建筑物中設(shè)置雕塑庭院等一系列用以建筑引導(dǎo)的戶外空間，與用地周圍的零散著的公園建立了一致的步調(diào)，提高了融合性。

2.2 自身特色與內(nèi)部層次

金貝爾美術(shù)館在很多方面都有所創(chuàng)新，這也體現(xiàn)出康在作品中力求全面綜合效果的個(gè)人特征。

1)空間的劃分。在金貝爾美術(shù)館中，雖然門廊與展廳所用的拱殼現(xiàn)在本質(zhì)上如出一轍，但是她們的外觀和內(nèi)部特征完全不同，體現(xiàn)出了統(tǒng)一與變化。另外，該建筑無論室內(nèi)還是戶外都存在著大量打破對稱格局的微妙變化，雖然“凹”字形成對稱，但是在立面上6個(gè)拱頂?shù)奈恢迷O(shè)計(jì)就排除了將大門設(shè)在中央的可能，打破對稱的格局。同時(shí)金貝爾美術(shù)館對于主次跨度之間的關(guān)系也有著全新的詮釋。建筑物內(nèi)部的格局設(shè)計(jì)也值得我們細(xì)細(xì)品味。比如進(jìn)入建筑后北向的視野被軸線上開敞的庭院所打破，這個(gè)庭院還起到了空間劃分的作用。這些庭院在微光流瀉而出的同時(shí)，也避免了平面布局上的單一重復(fù)。2)自然光與拱頂。建筑的采光是很難控制的，既要使窗戶的放置位置給建筑物的造型帶來亮點(diǎn)，又得滿足室內(nèi)對光的不同要求。在美術(shù)館的整個(gè)設(shè)計(jì)中，康力求將自然光引導(dǎo)自己的建筑和每一處可能的空間去。因此金貝爾美術(shù)館采用了一套雙向反射系統(tǒng):頂下設(shè)有穿孔的鋁制曲面反射板，光線透射入天窗經(jīng)由曲面板阻隔，大部分光線被反射到拱頂側(cè)面，同時(shí)有一小部分光線透過反射板，不致使反射板背面過暗，這樣整個(gè)拱頂成一發(fā)光面光源，也給室內(nèi)空間帶來了適宜的天然光，柔和的光線烘托了優(yōu)雅的環(huán)境氣氛。為了使照在繪畫上的光線看上去色彩更加自然，所有的拱頂均嚴(yán)格的遵循南北走向，因此中午時(shí)分反射而入的光線是角度最平的，而上午到下午的光線則會從一側(cè)偏移到另一側(cè)。由于光線再透過狹槽時(shí)發(fā)生了散射現(xiàn)象，使整棟建筑顯得愈發(fā)輕盈和通透。采光方式上的轉(zhuǎn)換:從門廊那種厚實(shí)完整但開有側(cè)窗的拱頂處理方式，轉(zhuǎn)換為了室內(nèi)頂部采光的拱頂做法。因此而降低的光照強(qiáng)度雖然效果驚人，卻處理的波瀾不驚。3)結(jié)構(gòu)與細(xì)部。金貝爾美術(shù)館使用的材料中大多展現(xiàn)了自身的形式與質(zhì)感，并在其結(jié)構(gòu)作用的混凝土和起填充作用的蓋華板之間，有意識地營造了一種對比的效果。比如說側(cè)墻便在整個(gè)底層高度使用了鋼筋混凝土，上有灌鉛的螺栓孔;窗板的設(shè)置也相當(dāng)考究且表現(xiàn)的樸素清晰，泛著一種現(xiàn)代化的鄉(xiāng)土氣息，體現(xiàn)了康追求的質(zhì)樸感覺。架設(shè)在頂層的拱殼，同樣在端頭和立柱上使用了跑路的混凝土，對于拱頂及其間隙的空間跨度來說，使用蓋華板進(jìn)行填充，使頂層表達(dá)不僅有一定程度的開敞，并同底部的牢固穩(wěn)健形成了反差。美術(shù)館中細(xì)部也有令人難忘的品質(zhì):主樓梯的扶手，它將一段連續(xù)的不銹鋼卷成曲面，不但同人手匹配，還通過末端展示了自身的制作方式及其材料。

3 結(jié)語

在金貝爾美術(shù)館的整體設(shè)計(jì)中我了解到利用造型方面來建立建筑物自身與周圍的關(guān)系;將多元性引入作品構(gòu)成，避免平面上的重復(fù)帶來的枯燥感。當(dāng)然康在所有的建筑中對自然光都有一份特殊的執(zhí)著。

在金貝爾美術(shù)館身上，經(jīng)歷了不少于9個(gè)階段的相對漫長的設(shè)計(jì)醞釀期，終于其在普遍性與特殊性之間達(dá)到了某種完美的均衡。不管是在外形塑造、空間布局還是在平面布置、剖面設(shè)計(jì)上都體現(xiàn)出了設(shè)計(jì)者的心思，其效果獨(dú)具特色。

［1］［英］彼得·布倫德爾·瓊斯.現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)案例［M］.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2005.

［2］美國萊絲大學(xué)建筑學(xué)院.國外大師談話錄：路易斯·康與學(xué)生的對話［M］.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2003.