侯文閣

（商丘師范學(xué)院現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院，河南 商丘 475001）

建筑漫游在商丘古城中的應(yīng)用初探

侯文閣

（商丘師范學(xué)院現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院，河南 商丘 475001）

從論述、分析國際國內(nèi)建筑漫游理論和技術(shù)的發(fā)展及已有建筑漫游應(yīng)用案例入手，通過調(diào)研商丘古城，比較、分析商丘古城旅游開發(fā)現(xiàn)狀，從理論層面論證建筑漫游在商丘古城中應(yīng)用的可行性、優(yōu)越性。提出將建筑漫游動畫技術(shù)應(yīng)用于商丘古城旅游，以點帶面，為更好地宣傳商丘古城民族文化、開發(fā)商丘古城民族文化產(chǎn)業(yè)、保護商丘古城的文化生態(tài)鏈條，促其高效、節(jié)源、持續(xù)、健康發(fā)展尋找新的有效途徑。

建筑漫游動畫；商丘古城；文化旅游；宣傳；

隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展、人民文化水平的不斷提高，人們對生活的追求已逐漸由最初的物質(zhì)層面更多地轉(zhuǎn)向精神層面，隨之而來的是旅游業(yè)的迅猛發(fā)展，這一切導(dǎo)致旅游市場競爭也日益激烈。然而，商丘很多景點連商丘人自己都不是很清楚，更不要說外來的游者。提起商丘，在很多人的心目中,它并不是一個旅游勝地,而是作為交通樞紐和物流集散地的一個存在。商丘極具地方特色的歷史文化資源的知名度相當(dāng)?shù)?，比如，除了一些對相關(guān)領(lǐng)域有所研究的人，許多游客并不知道永城保安山漢墓、梁共王墓四神壁畫和商丘歸德府城。造成這種現(xiàn)象的很大一部分原因就在于商丘在旅游宣傳方面投入太少,宣傳力度不夠。

那么，如何加大商丘旅游的宣傳力度，從而吸引國內(nèi)外游客來商丘旅游，增加游客對商丘景點和人文歷史的了解呢？本文在借鑒國內(nèi)已有的相關(guān)研究的同時，以對商丘古城的詳細調(diào)研為前提，結(jié)合國內(nèi)建筑漫游的發(fā)展?fàn)顩r和實例，嘗試論證建筑漫游應(yīng)用于商丘古城旅游宣傳的可能性和優(yōu)越性。希望建筑漫游應(yīng)用于商丘古城方面的初步研究，能夠為商丘其他景點的旅游、宣傳提供一點經(jīng)驗借鑒與啟發(fā)，為商丘旅游宣傳探索出一個有效的新途徑。

1 建筑漫游的發(fā)展概況

隨著計算機技術(shù)的快速發(fā)展，計算機數(shù)字技術(shù)在各行各業(yè)發(fā)揮著巨大作用，尤其是對一些傳統(tǒng)行業(yè)具有顛覆性的影響。

作為一種尚算年輕的藝術(shù)形式和技術(shù)，建筑漫游動畫不僅在建筑藝術(shù)領(lǐng)域中占有越來越重要的地位，而且因為它能夠完美模擬真實，也已逐漸開始成為數(shù)字媒體廣告制作的一支新生力量，對建筑行業(yè)、房地產(chǎn)行業(yè)逐漸顯示出顛覆性的影響力并日益帶來不可估量的經(jīng)濟效益。同時，它所具有的數(shù)字技術(shù)、動態(tài)化、虛擬鏡頭、互動等優(yōu)勢日漸凸顯，這一切,給建筑動畫帶來了更加廣闊的展示平臺。

1.1 建筑漫游的概念及應(yīng)用

建筑漫游動畫又稱建筑動畫，是近年來隨著計算機軟硬件技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的一門新興技術(shù)，是表現(xiàn)建筑以及建筑相關(guān)活動所產(chǎn)生的動畫影片。它采用動畫虛擬數(shù)碼技術(shù)結(jié)合電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法，根據(jù)實景或者規(guī)劃設(shè)計圖紙，將建筑、園林、室內(nèi)等表現(xiàn)對象進行演繹展示。作為一種全新的展現(xiàn)方式，它有著直觀、方便、快捷的優(yōu)點，同時，它也是一種最先進的營銷手段。

建筑漫游動畫技術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)逐步發(fā)展成為建筑展示的重要手段，上海、北京、深圳、廣州已經(jīng)成為領(lǐng)導(dǎo)這場科技革命的時代先鋒，建筑動畫突破了效果圖的平面化布局，利用先進的動畫手法與影視特技相結(jié)合，生動、形象、具體地展示著城市獨特的建筑風(fēng)格及環(huán)境。

1.2 國內(nèi)外建筑漫游的發(fā)展?fàn)顩r

建筑漫游動畫從二十世紀八十年代法國的春天建筑公司制作蓬皮杜藝術(shù)中心實驗短片開始，到現(xiàn)在已經(jīng)走過三十多年的探索歷程。隨著國內(nèi)外專家學(xué)者對建筑漫游動畫表現(xiàn)技術(shù)的多層次探索和數(shù)碼技術(shù)和軟件的日益發(fā)展完善，建筑漫游動畫的應(yīng)用范圍和前景也日益廣闊。

我國為推動國內(nèi)旅游業(yè)的發(fā)展，從上世紀九十年代開始，政府就開始推行數(shù)字化景區(qū)建設(shè)，對旅游景區(qū)進行規(guī)范、宣傳和營銷。從二零零零年的故宮博物院和敦煌石窟開始，不少著名的風(fēng)景區(qū)已陸續(xù)完成了三維景觀展示建設(shè)。

這一切，都為建筑漫游在商丘古城中的應(yīng)用提供了理論和技術(shù)的基礎(chǔ)和經(jīng)驗,使建筑漫游動畫應(yīng)用于商丘古城成為可能。

2 商丘古城旅游現(xiàn)狀分析

商丘古城歷史悠久，有著豐富的文化旅游資源，具有進行旅游開發(fā)的價值。隨著現(xiàn)代旅游業(yè)的發(fā)展，更為合理地開發(fā)商丘古城文化旅游、擴大商丘古城的知名度逐漸被提上日程。然而，商丘古城的旅游發(fā)展現(xiàn)狀與我國旅游事業(yè)的發(fā)展進程并不相符。

2.1 商丘古城的歷史人文價值

商丘古城綿延四千余年，它有著獨具特點的城摞城現(xiàn)象、自先秦而始一脈相承的悠久歷史和囊括火文化、三商文化等文化的豐厚文化底蘊，同時，它的建筑設(shè)計體現(xiàn)了豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，因而有著獨特的歷史人文價值。地面現(xiàn)存部分建于明正德六年，距今已有近五百年的歷史，是河南省現(xiàn)存最為完整的古城之一。

從建筑設(shè)計看，商丘古城有著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。古城由磚城、城湖、城廓三部分構(gòu)成，城墻、城廓、城湖三位一體，外圓內(nèi)方，呈現(xiàn)為一巨大的古錢幣造型，有商丘作為華夏之邦商品、商業(yè)、商文化發(fā)祥地的隱喻，也寓意天圓地方，天地相生。磚城內(nèi)面積一點一三平方公里，城內(nèi)地勢為龜背形，俯瞰全城，九十三條街道形如棋盤，把全城分割成二百米見方的許多小塊，這一切又符合了傳統(tǒng)的風(fēng)水理論和易學(xué)。在古代的八卦學(xué)說中，九是最大的數(shù)字，所謂一生二，二生三，三生萬物。建筑多為走馬門樓和四合院建筑群，古四合院鱗次櫛比，內(nèi)有大成殿、明倫堂、壯悔堂等名勝古跡。城墻周長三點六公里，有東西南北四門。城門為拱券式，至今保存完好。東門賓陽，西門垤澤，南門拱陽，北門拱辰。四門外原有四個甕城（即在城門外再建一小城，側(cè)面開門，旨在加固城防），甕城又各有一個扭頭城門，北門向西，東門和西門向南，南門向東，所以，商丘古城古有“四門八開”之說。根據(jù)五行相生相克之說，為防金木相克，古城東西兩門相錯一條街，成為中國古城中的唯一。

同時，古城歷史名人頗多，明嘉靖以后至清初，城內(nèi)出過兩位大學(xué)士（宰相）、五位尚書以及十幾位侍郎、巡撫、吏卒、總兵、著名文人，因此，官府、官宅建筑頗多。原有的水井、廁所為梅花形狀，布局合理。南門兩側(cè)建有兩個水門，將水排進護城河。寬闊的護城河碧波蕩漾，環(huán)繞全城。城南河面較寬，南北五百多米，東西一千三百多米，水下疊壓著中美聯(lián)合考古隊一九九六年探明的漢朝與唐朝的睢陽故城、宋朝的南京城、元朝的歸德府城舊址。護城大堤距城墻約五百米，周長九公里，基寬二十米，頂寬十三米，高三點三米?，F(xiàn)存商丘古城已四百八十多年，歷經(jīng)戰(zhàn)亂，但保存得基本完好，為全國少見的古城遺存。

一九八六年，商丘古城被國務(wù)院公布為全國第二批歷史文化名城，一九九六年，歸德府城墻被國務(wù)院公布為全國重點文物保護單位。

2.2 商丘古城的旅游發(fā)展現(xiàn)狀

從上世紀八十年代中期開始，原商丘縣政府對商丘古城投資三千多萬進行城墻修復(fù)。九十年代初，又撥款八十余萬元對北城門進行了修復(fù)，使其再現(xiàn)古時雄風(fēng)。九十年代中期，商丘縣委根據(jù)當(dāng)?shù)卣w規(guī)劃，結(jié)合歷史角度和時代發(fā)展觀點，投資一千萬元，對商丘古城環(huán)城湖進行開發(fā)，建成南湖公園，成為市民們喜愛的休憩和娛樂場所。古城內(nèi)修葺一新明清文化街、大成殿、明倫堂、壯悔堂等名勝古跡也增添了古城的旅游價值，每年都吸引著大量的中外游客前來參觀。古城的歷史研究價值和城建設(shè)計價值已成為其作為極具特色的歷史文化名城的重要亮點。

一九九九年商丘古城被河南省旅游局命名為重點旅游區(qū)，二零零六年被國家旅游局評定為AAAA級旅游景區(qū)。商丘古城旅游區(qū)分為四個重點景區(qū)：古城文化旅游景區(qū)、應(yīng)天文化景區(qū)、商祖祠景區(qū)、火文化景區(qū)。

2.3 商丘古城旅游宣傳中存在的問題

隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展、居民可支配收入的提高和閑暇時間的增加，以及對外開放力度的加大，國內(nèi)外游客數(shù)量急劇增加，我國的旅游業(yè)將迎來一個新的黃金期。相形之下，商丘古城旅游區(qū)總體來說雖然發(fā)展態(tài)勢良好，但其現(xiàn)狀與我國旅游業(yè)發(fā)展的大勢卻極不相適應(yīng)。

其中，存在原因很多，但比較值得一提的是，旅游宣傳方面的相對滯后。這方面的問題主要表現(xiàn)在：第一，宣傳力度不夠，形式單一，手段落后。這導(dǎo)致商丘古城的知名度不高，只是在一定范圍為人們所知；第二，作為古城立足點的人文景觀，可展示的人文內(nèi)涵挖掘不足，缺少內(nèi)容豐富、生動的解說指示系統(tǒng)。同時，古城作為一個抽象整體的概念，歷經(jīng)滄桑，地上遺跡已不多見，傳統(tǒng)景點已不足以反映古城昔日盛況，很難單單憑借古城本身現(xiàn)有的一些少量的遺跡去吸引游客。

3 建筑漫游應(yīng)用于商丘古城中的優(yōu)勢

那么在這種情況下，想進一步發(fā)展商丘古城旅游，就有必要考慮：第一，通過建筑漫游技術(shù)部分復(fù)原再現(xiàn)古城建筑，重現(xiàn)古城風(fēng)貌內(nèi)涵。再進一步甚至可以仿照敦煌等景點經(jīng)驗，做出一套建筑漫游交互系統(tǒng)；第二，也是相對容易操作的，側(cè)重商丘古城的宣傳，參考國內(nèi)建筑漫游案例，基于現(xiàn)有建筑漫游技術(shù)和對商丘古城的實地調(diào)研，做一個用于商丘古城宣傳的建筑漫游動畫，加大宣傳力度，豐富古城宣傳途徑。

傳統(tǒng)的旅游，主要采用照片或拍攝視頻，缺乏直觀性。圖片始終是靜態(tài)的，拍攝視頻對相機要求高，往往投入高效果小。如將其三維數(shù)字化，就可以通過三維渲染技術(shù)從不同角度渲染出多種路線的動畫，甚至可以將一些室內(nèi)細節(jié)完整展現(xiàn)出來。讓更多人足不出戶就能了解景區(qū)景點布局、食宿交通等，提升游客旅游熱情和參觀質(zhì)量。而且，通過建筑漫游，可以將三維景區(qū)的漫游動畫在游客進入古城之前展示給他們看，這樣就有效的節(jié)省了他們在古城盲目穿梭的時間。

同時，如果要對商丘古城進行新的規(guī)劃，傳統(tǒng)形式下，往往需要先投入資金，建設(shè)完畢才能知道和欣賞效果。采用建筑漫游技術(shù)，只要較小投入，就可以在計算機中完成新景點的建設(shè)效果，并及時發(fā)現(xiàn)存在的問題，為更為合理和節(jié)省資金地進行景區(qū)規(guī)劃提供了便利。

最后，通過商丘古城建筑漫游的制作，我們可以為今后商丘地區(qū)其他景區(qū)和古建筑的建筑漫游制作打下基礎(chǔ)，積蓄研究力量和經(jīng)驗。

當(dāng)然，做到這些，需要多方面聯(lián)合，投入不少的人力物力和時間去完成。那么，作為建筑漫游應(yīng)用于商丘旅游的初步嘗試，僅僅從側(cè)重旅游宣傳層面來說的話，建筑漫游應(yīng)用于商丘古城中的優(yōu)勢在于：

（1）能進行全方位宣傳，它通過各種大眾媒體，包括互聯(lián)網(wǎng)、電視影像、戶外LED大屏幕、車載影像、DV、手機等全方位、直觀地提供景點信息。

（2）它作為展示景點的重要手段，突破了效果圖的平面化布局，利用先進的動畫手法與影視特技相結(jié)合，生動、形象、具體地展示古城獨特的建筑風(fēng)格及環(huán)境，同時融入豐富的人物和情節(jié)，對建筑的地理位置、優(yōu)美的環(huán)境等內(nèi)容進行全方位的表現(xiàn)。信息容量大的同時，加深了畫面意境。因為它比平面圖更直觀，更能給觀賞者以身臨其境的感覺，因而更易于在宣傳商丘古城的同時吸引游客。

（3）它以動畫科技為核心，為景點的宣傳提供一種全新的數(shù)字化營銷模式，使宣傳更為方便、快捷、高效，同時也相對壓縮經(jīng)濟投入成本。

隨著時間的流逝，古城將經(jīng)歷風(fēng)雨和時光的洗禮并逐漸失去其原有的色彩，那么，通過建筑漫游動畫的應(yīng)用，我們能最大程度地保留傳統(tǒng)文化的痕跡和修復(fù)古城建筑。在有效降低經(jīng)濟成本的情況下，宣傳商丘古城和古城文化，在滿足游客對古城想象吸引游客的同時，也為以后古城的修復(fù)提供參考。而且，商丘古城建筑漫游的成功應(yīng)用也會為商丘其他景點的旅游、宣傳提供一點經(jīng)驗借鑒與啟發(fā)。

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責(zé)任編輯：張隆輝

K878;TU-87

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1672-2094(2014)03-0169-03

2014-03-27

侯文閣（1981-），女，河南許昌人，商丘師范學(xué)院現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院助教,碩士。研究方向：美術(shù)理論。