| 文 · 本刊記者 王志琴

中小成本電影通常會(huì)面臨投資小、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)薄弱、制作簡單、明星少、院線不愿推廣、票房低等諸多問題，特別是一些小成本制作的電影，拍完之后往往被束之高閣無人問津

2014年9月，第23屆中國金雞百花電影節(jié)在蘭州舉行。在這屆電影節(jié)上，國產(chǎn)中小成本電影的亮相引起了人們的極大關(guān)注，《分手木馬計(jì)》、《鋼鐵，是這樣煉成的》、《9號(hào)女神》等國產(chǎn)新片紛紛登場，其中不少都是青年導(dǎo)演的作品。80后制片人馬珂表示，希望借助電影節(jié)的平臺(tái)推介80后、90后電影團(tuán)隊(duì)的作品。

對于眾多國產(chǎn)中小成本電影紛紛亮相電影節(jié)的盛況，本屆金雞百花電影節(jié)副主席、電影節(jié)組委會(huì)主任康健民特別透露“這是有意為之”。

康健民表示，“我們是有意識(shí)地為這些中小成本的電影搭建平臺(tái)，希望他們能利用此平臺(tái)進(jìn)行推介展映?！笨到∶窠忉尅盀槭裁匆恍┐笃粊韰⒓与娪肮?jié)市場推介”時(shí)說，過去的一年里，中國電影票房創(chuàng)下新高，但其中有80%的電影是中小成本的電影。截至今年4月底，中國城市院線的銀幕數(shù)有2萬塊，但基層農(nóng)村的銀幕數(shù)已達(dá)到了5萬塊，這塊更大的二三線市場消化的是中小成本的電影，因此應(yīng)該得到更大關(guān)注。

中小成本電影與票房

近幾年來，中國電影傾向于走美國大片路線，大投入、大制作、大導(dǎo)演、大明星的中國“大片”已經(jīng)占據(jù)了中國電影票房的半壁江山。但在中國每年產(chǎn)出的幾百部影片中，投資在400萬元以下的小成本影片占到了六成多，目前國內(nèi)電影已形成“大片”和“小成本”電影現(xiàn)象。

說到國產(chǎn)的小成本電影，至今依然被人津津樂道的當(dāng)屬《瘋狂的石頭》。2006年，由劉德華映藝娛樂公司主導(dǎo)的亞洲新星導(dǎo)全新作品——《瘋狂的石頭》，上映首周票房達(dá)到了200萬元，而第二周不可思議地暴漲到了620萬元，最終全國票房超過2,000多萬元人民幣，并成為2006年上半年最高票房國產(chǎn)片。票房同時(shí)擊敗了《海神號(hào)》、《冰河世紀(jì)2》等多部好萊塢巨片，成績驕人?！笆^現(xiàn)象”更成為市民茶余飯后熱烈討論的話題。

《瘋狂的石頭》為國產(chǎn)小成本電影市場開啟了一個(gè)新的章程，它的成功也讓更多人、更多機(jī)構(gòu)注意到國產(chǎn)小成本電影，大量資方開始涌入小成本電影。就在當(dāng)年，黃渤主演的《大電影之?dāng)?shù)百億》，徐錚主演的《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》，郭濤主演的《大電影2》，以及《棒子老虎雞》、《八月一日》、《寶葫蘆的秘密》、《不能說的秘密》等眾多中小成本電影都在票房上取得非常好的成績。

2007年，突破1,000萬元以上票房的中小成本影片達(dá)到20部，較2006年增長超過35%。

2008年，一批中小成本電影受到了人們的關(guān)注。王小帥的《左右》斬獲柏林電影節(jié)最佳編劇銀熊獎(jiǎng)，王岳倫導(dǎo)演的《十全九美》獲得近5,000萬元的票房。此外，《李米的猜想》、《即日起程》、《我叫劉躍進(jìn)》、《千鈞一發(fā)》、《破冰》、《地心游記》、《硬漢》、《胡同里的陽光》、《一年到頭》、《買買提的2008》、《兩個(gè)人的房間》、《隱形的翅膀》等影片也贏得了觀眾的好評。

直到2011年，《失戀33天》上映，在一定程度上扭轉(zhuǎn)了中小成本電影“影院一日游”的尷尬。這部投資1,500萬的電影于483家影院放映4,670場，累計(jì)觀眾36萬人次，產(chǎn)出票房1,096萬元，并在最終突破了3.2億元的票房。

2014年暑期檔，國產(chǎn)喜劇《分手大師》與《變形金剛4》、《沉睡魔咒》、《美國騙局》、《哥斯拉》等好萊塢大片輪番上映，《分手大師》更是選擇與《變形金剛4》同日上映。這部投入僅有5,000萬人民幣的電影最終突破6億票房。據(jù)知情人士透露，僅從內(nèi)地市場來看，《分手大師》的投資回報(bào)率甚至比投入2.1億美元的《變形金剛4》還要更高一些。

中小成本電影的未來

在國內(nèi)，中小成本電影一直在電影生產(chǎn)數(shù)量上占據(jù)著絕對主流的位置，它在培養(yǎng)電影創(chuàng)作隊(duì)伍、輸送電影人才、探索電影創(chuàng)作、打開最廣闊的市場等多個(gè)可能性方面，都具有不可替代的重要作用。小成本電影同時(shí)也是電影業(yè)中最活躍的，小成本電影的發(fā)展尤為重要。但是比起國產(chǎn)大片，觀眾在電影院能觀看到的小成本國產(chǎn)電影少之又少。

截至2014年9月28日，我國電影票房已與2013年全國總票房217億余元持平。在電影票房以年均30%以上速度增長的背后，是少數(shù)國產(chǎn)片票房收入賺得盆滿缽滿，一大批小成本電影卻無緣走上商業(yè)院線。銀潤影業(yè)總裁徐林就曾表示，“幾部表現(xiàn)不錯(cuò)的中小影片基本都是大公司出品的，大部分連上院線的機(jī)會(huì)都沒有，市場的盲動(dòng)仍然很厲害。”

即便一些中小成本影片能夠走進(jìn)院線，整體票房成績也并不樂觀。據(jù)統(tǒng)計(jì)，今年9月上映的影片中，國產(chǎn)小成本影片占據(jù)了主導(dǎo)地位。然而在影院上映的31部影片，單周票房僅5.7億元和4.8億元，《從哪來，到哪去》、《大峰祖師》、《森林孤影》、《斗茶》等電影票房低到離譜，再次出現(xiàn)了“影院一日游”的現(xiàn)象。其他影片的票房也不理想，《0.5的愛情》的票房僅為52萬元，《我是你的野蠻女友》的票房為64.27萬元，《森林孤影》的票房更是低至2.1萬元。反觀同期好萊塢影片，《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》和《敢死隊(duì)3》表現(xiàn)出眾，以6.7億元和4.2億元的票房成績領(lǐng)跑電影市場。

為什么中小成本電影無緣商業(yè)院線或是票房不理想呢？這與中小成本電影自身的定位不無關(guān)系。中小成本電影通常會(huì)面臨投資小、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)薄弱、制作簡單、明星少、院線不愿推廣、票房低等諸多問題，特別是一些小成本制作的電影，拍完之后往往被束之高閣無人問津。同時(shí)，中小成本電影存在大量的劣質(zhì)之作，這也制約了它們的市場、投資和藝術(shù)創(chuàng)作。

作為著名電影藝術(shù)家，康健民表示，中小成本影片創(chuàng)作中存在“三弱”，即敘事弱、內(nèi)涵弱、視聽語言弱。2013年的中小成本影片在敘事方面，暴露出缺乏敘事“原型、原創(chuàng)”的特質(zhì)，敘事風(fēng)格不統(tǒng)一，敘事類型化特質(zhì)不鮮明等問題。同時(shí)，中小成本影片雖然在題材上貼近生活，但缺少對現(xiàn)實(shí)生活的深切觀照和對社會(huì)、人生重大問題的思索。在視聽語言方面，不少影片視聽語言的運(yùn)用顯得比較生澀、羸弱，藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力都不充分。

部分小成本電影制片人也承認(rèn)，他們的電影自從創(chuàng)意開始，就定位于上電視臺(tái)的電影頻道，或入選農(nóng)村數(shù)字院線。一些小成本電影的制片人告訴記者，既賺票房又贏人氣，是每一個(gè)電影人的夢想。然而，考慮到種種因素，他們對嘗試進(jìn)入商業(yè)院線有心無膽，因?yàn)樗麄儞?dān)心即使電影能夠在院線影院上映，也可能出現(xiàn)“影院一日游”的局面。

那么這些中小成本電影又該如何收回成本？業(yè)內(nèi)一些專家指出，中小成本電影存在一些類似的特征：制作小成本，大多在上百萬元至幾百萬元之間；題材正能量，大多以典型模范人物事跡為原型。如果說上線電影盈虧與否看票房，那么不上線的電影能否回本并贏得微利，主要看能否獲獎(jiǎng)。

雖然不上院線的小成本電影形成了特有的投資、盈利模式，但一些學(xué)者認(rèn)為，這其中存在著一個(gè)悖論：不少影片需要擴(kuò)大傳播效果才能實(shí)現(xiàn)其傳遞正能量的初衷，而如果長期不敢涉足商業(yè)院線，其實(shí)際傳播效果又會(huì)受到影響。因此，不上院線的小成本電影決不應(yīng)該滿足于“小打小鬧”。

清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院副院長尹鴻指出，我國2013年生產(chǎn)電影638部，而走商業(yè)院線的影片比重在增加。這表明，我國電影產(chǎn)業(yè)正在向更加注重質(zhì)量的方向轉(zhuǎn)變。

在這樣的背景下，小成本電影更應(yīng)積極調(diào)整創(chuàng)作觀念，把中小成本電影現(xiàn)象保持成為中小成本電影市場空間，為中小成本電影在國際大片、國內(nèi)大片的競爭中爭得一席之地。