什么是最好的藝術(shù)？這個(gè)問(wèn)題沒有誰(shuí)能夠說(shuō)得清楚。任何一個(gè)還存留于歷史中沒有被丟棄的作品都有它存在的價(jià)值。即使你僅僅是一個(gè)站在它面前表情麻木發(fā)呆的觀者，因?yàn)樗谋澈笫且粋€(gè)活生生的人，他所表現(xiàn)出來(lái)的某種情愫，某種觀念，對(duì)世界、生死、對(duì)人性的態(tài)度。在萊一時(shí)刻會(huì)觸動(dòng)一部分人的心靈，或是引發(fā)一種思潮。

所以我一直覺得一個(gè)畫家對(duì)于所表達(dá)的對(duì)象所寄托的精神，是這個(gè)作品的靈魂所在。哪怕只是一個(gè)自問(wèn)自答的表演。畫面對(duì)于他來(lái)說(shuō)是一個(gè)舞臺(tái)，他可以把荒誕不經(jīng)的，天馬行空的，背離道德傳統(tǒng)的，和無(wú)法宣泄的隱秘都展現(xiàn)于其中。對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)那才是一個(gè)真正自由的世界，在現(xiàn)實(shí)中卻是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。于是在那一剎那，觀者會(huì)最終與他們內(nèi)心深處的渴望邂逅，碰撞出火花，無(wú)需任何語(yǔ)言。

我比較偏愛浪漫夢(mèng)幻的氣氛，但其中又隱含著敏感的、纖細(xì)的、神經(jīng)質(zhì)的、躁動(dòng)不安、焦慮的成分。它們矛盾的交錯(cuò)于其中。一個(gè)帶有矛盾性的復(fù)雜的面貌會(huì)更加的真實(shí)，也不會(huì)有蒼白空洞。

比如在我的《夢(mèng)的觸角》系列作品中的兒童偏于寫實(shí)，但頭發(fā)的表現(xiàn)又是超現(xiàn)實(shí)的，強(qiáng)調(diào)主觀性。幼兒纖細(xì)卷曲輕柔的發(fā)絲，很適合表現(xiàn)我的情緒。我希望它們展現(xiàn)出獨(dú)立的生命力，而不只是人體的一部分。就像從靈魂處伸出的觸角，它牽引出精神的層面，而并不是表面上的安祥和平靜。因?yàn)閴?mèng)不是靜止的，夢(mèng)是隱含在大腦中的一幕又一幕超現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)劇。這個(gè)系列對(duì)于情感的抒發(fā)是偏于含蓄的，在未來(lái)我也期待著在我的作品中更豐富的表現(xiàn)力，能夠達(dá)到真正觸及靈魂的一面。

畫家簡(jiǎn)介：

鄒荃，女，專職畫家。別號(hào)天外飛仙、碧連天、后海南沿草。1979年生于北京，畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。北京畫院創(chuàng)作室主任著名畫家紀(jì)清遠(yuǎn)及夫人盧平弟子，著名山水畫大師張軼凡入室弟子。作品多次入展國(guó)內(nèi)外美展。2014年入選保利新藝術(shù)勢(shì)力青年藝術(shù)家培養(yǎng)計(jì)劃。