這兩年，美劇夏季檔仿佛成了斯皮爾伯格的自留地，在去年《穹頂之下》大獲成功之后，他今年再次拋出新劇《傳世》，而CBS顯然迫不及待照單全收。

該劇由奧斯卡影后哈莉·貝瑞主演，完全是頂級大片的賣相。哈莉·貝瑞+斯皮爾伯格的組合，CBS的野心可見一斑，除了陽光海灘、美女帥哥、懸疑爆炸之外的新題材，CBS正在成為夏季檔電視劇游戲規(guī)則的制定人。

從第一集來看，《傳世》細膩、逼真的細節(jié)，恰如其分的人物表演，收放自如的情節(jié)推動，都讓該劇有望成為一部經(jīng)典大作。相比《穹頂之下》與根本不擅長科幻的斯蒂芬·金聯(lián)手，這回斯皮爾伯格拿出了賴以成名的看家大招——人工智能、外星人、宇宙探秘。把玩這樣的題材，沒有人比斯皮爾伯格更得心應(yīng)手。

這樣的故事，從來都是老美觀眾的最愛。這是他們所有影視消費里的“剛需”。一部科幻劇，必須要有外星人，然后加些不愿臣服人類的智能機器人，再來點生命起源的終極探尋。顯然《傳世》就屬于這樣的標配，況且還有一個足夠精彩、足夠懸疑的劇情（一位沒有受孕能力的女科學(xué)家，在太空艙獨自生活中，竟然意外有了身孕），這樣的豪華配置，伴隨著充滿科幻質(zhì)感的畫面，讓該劇每個毛孔都散發(fā)著高貴冷艷的氣息。這自然也是斯皮爾伯格和CBS想要的。

當(dāng)然，我們不能忽視那些制片方辛辛苦苦簽下的大牌面孔。哈莉·貝瑞自然不必多說，日本知名影星真田廣之也忝列其中，《急診室的故事》中的主要演員高蘭·維斯耶克，《環(huán)形使者》中的小童星皮爾斯·加格農(nóng)對觀眾來說也不陌生。

在堆砌明星已成為美劇風(fēng)尚的當(dāng)下，連馬修·麥康納、凱文·史派西都能“屈尊”，對于哈莉·貝瑞在小熒屏里出現(xiàn)，也就沒什么值得大驚小怪的了。只不過，貝姐首集的表現(xiàn)離想象中的差距甚遠，頂著奧斯卡影后的光環(huán)駕臨，不搞出點驚世駭俗的演出似乎有點對不起眾人的期待。尤其是，當(dāng)我們已經(jīng)領(lǐng)略完《真探》里的馬修·麥康納、《紙牌屋》里的凱文·史派西的震撼演技之后，對于巨星在電視劇里的表現(xiàn)，胃口自然被吊得很高了。但從第一集來看，哈莉·貝瑞在《傳世》里的演技中規(guī)中矩，即便沒有其參演，該劇也同樣能以高素質(zhì)來征服挑剔的觀眾。于是，《傳世》讓我們既期待又懷疑的是，在剩下的12集中，貝姐在完成標準動作后，何時能拿出影后級的自選動作？

同樣，讓我們懷疑的是，如同很多虎頭蛇尾的美劇那樣，在首集驚艷后《傳世》如何能讓自己“不做死”。很多賣弄高深的美劇都喜歡向觀眾拋出一些類似斯芬克斯謎語般的終極問題，《傳世》也不例外。該劇導(dǎo)演表示，《傳世》的基本問題是：是什么創(chuàng)造了人類？機器能夠成為人類嗎？ 帶著這樣終極而宏大的謎團，我們也不禁想問問斯皮爾伯格和CBS：如何能用一個自圓其說的故事來填滿自己挖的坑，而不是到最后把自己埋進去？