陳鈺銘，1958年12月9日生，河南洛陽(yáng)人，1976年入伍。畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院繪畫系。結(jié)業(yè)于中國(guó)美院中國(guó)人物畫高研班。曾任總政解放軍畫報(bào)社美術(shù)編輯。現(xiàn)任總政中國(guó)人民革命軍事博物館創(chuàng)作員，一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美協(xié)理事，中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)委員，中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，上海中國(guó)畫院院外畫家，中央文史館書畫院藝術(shù)委員。

自1992年至今，已出版《陳鈺銘速寫集》、《二十一世紀(jì)主流人物畫家創(chuàng)作叢書——陳鈺銘》、《名家逸品——陳鈺銘》等十五本著作。作品多次獲得全國(guó)各類獎(jiǎng)項(xiàng)并被各類機(jī)構(gòu)收藏，如1995年《歷史的定格》獲第四屆“八一文藝大獎(jiǎng)”。1995年《歷史的定格》獲長(zhǎng)春反法西斯勝利50周年國(guó)際美展金獎(jiǎng)，1996年《向日葵》為全國(guó)八屆美展獲獎(jiǎng)作品（中國(guó)美術(shù)館收藏）。1996年《天籟》獲首屆全國(guó)中國(guó)人物畫展銀獎(jiǎng)。1996年作品《歷史定格》、《天籟》入選《中國(guó)美術(shù)全集現(xiàn)代卷》。1999年《大河上下》獲第九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)。1999年作品《天籟》入選中國(guó)當(dāng)代美術(shù)全集。2008年擔(dān)當(dāng)“國(guó)家重大歷史題材”《我的家在東北松花江上》（《九·一八》事件）創(chuàng)作，被中國(guó)美術(shù)館收藏。2010年受“上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程”邀請(qǐng)，創(chuàng)作《淞滬戰(zhàn)役·八百壯士》巨幅水墨畫。

建國(guó)師兄拍了一張老師陳鈺銘先生在隴西寫生的照片：照片中先生頭戴一頂草帽，身著暖灰色衣裳，笑著，行走于村里的土路上，身后是錯(cuò)錯(cuò)落落的土坯房。建國(guó)兄戲言：先生這身裝扮就是一個(gè)農(nóng)民！

拿農(nóng)民來(lái)喻先生，倒是真的貼切！

這世上，對(duì)土地有著最質(zhì)樸情感的人就是農(nóng)民。他們從土地里獲得食物和衣裳，用黃土壘成房屋，聚集在同一片土地上形成村落，他們一輩子做的事就是耕耘，甚至在他們的山歌里、戲曲里表達(dá)的都是對(duì)黃土地的摯愛和膜拜。

先生在畫壇，也是一個(gè)農(nóng)民。他最鐘愛的表現(xiàn)題材就是農(nóng)民的喜怒哀樂和農(nóng)民對(duì)土地的眷戀。

記得第一次從畫冊(cè)上見到先生的畫，瞬間被一種情感牢牢地攥住了心：厚！那感覺猶如小時(shí)候爺爺帶著厚繭的手掌劃過(guò)自己凍皴的臉龐——踏實(shí)而溫暖，這是記憶深處最令人動(dòng)容的片段。后來(lái)跟隨先生一起寫生，也有機(jī)會(huì)見到先生更多的畫作，這種感覺不但沒有被消減，反倒愈加頑固和濃烈。這種“厚”的情感，存在于滿紙的墨韻中，深情而厚重；存在于人物的皺紋間，滄桑而堅(jiān)忍；存在于棉襖的褶子里，密實(shí)而沉重......而這一切，皆源于先生農(nóng)民般的對(duì)于天地的敬畏以及對(duì)眾生的悲憫，并內(nèi)化為粗獷雄健的筆墨，在紙上為農(nóng)民造了一座又一座雕像——植根厚土，立于長(zhǎng)天！

在歷史大畫《我的家在松花江上》中，人物形象絕大多數(shù)為農(nóng)民，先生對(duì)這組農(nóng)民群像面容的刻畫入木三分，從農(nóng)民愁苦的臉上我們感受到了國(guó)破的悲愴。在作品《春到麻黃梁》里，農(nóng)民們笑容淳厚，享受著初春時(shí)節(jié)閑適的午后時(shí)光，表現(xiàn)出了當(dāng)代農(nóng)民對(duì)新時(shí)代到來(lái)的發(fā)自內(nèi)心的喜悅。而在先生的小品畫中，農(nóng)民形象更是俯仰皆是：閑聊的老者，沉醉的戲迷，雜耍的藝人，頑皮的幼童，一派與世無(wú)爭(zhēng)而又悠然自得的田園生活躍然紙上，讓觀者直想掙脫現(xiàn)實(shí)的羈絆，直入紙內(nèi)！

關(guān)于農(nóng)民，社會(huì)上的評(píng)價(jià)甚多。說(shuō)農(nóng)民素質(zhì)低者，或許只是一個(gè)揣著文憑的偽精英；說(shuō)農(nóng)民臟者，或許只是一個(gè)忙著數(shù)錢的暴發(fā)戶；說(shuō)農(nóng)民傻者，或許只是一個(gè)時(shí)刻打著精明算盤的小市儈。其實(shí)他們是一類人，他們認(rèn)為自己在社會(huì)的頂端，以俯視的眼光看待農(nóng)民，看到的自是與自己不在“同檔”的土老帽。而先生潛意識(shí)里是把自己當(dāng)做一個(gè)農(nóng)民的，先生每年都要到農(nóng)村寫生，吃是農(nóng)民的吃相，睡是農(nóng)民的睡相，一樣的是臉朝黃土背朝天。跟隨先生幾次到農(nóng)村寫生，先生說(shuō)的最多的話就是告誡學(xué)生：“跟模特說(shuō)話，一定要非常尊重”，“在地里畫畫，別踩壞了莊稼”，“千萬(wàn)別弄壞了院里的東西”，“損壞了人家的東西，我們一定要賠償，并且不許搞價(jià)錢”，等等等等。于是在先生的作品里，體現(xiàn)出的是農(nóng)民靈魂上的高貴和骨子里的善良。

在隴西寫生，先生曾感慨：“在農(nóng)村寫生，咋畫咋順手，可一回到北京，唉......”這一聲悠長(zhǎng)的嘆息，豈不恰恰明證了先生的靈魂是扎根于黃土地，生長(zhǎng)于長(zhǎng)風(fēng)中嗎？

“土得掉渣”可能是外人對(duì)農(nóng)民的鄙夷和嘲弄，而在我看來(lái)，“土得掉渣”卻是對(duì)先生人格的忠實(shí)寫照，對(duì)先生藝術(shù)境界的最高褒獎(jiǎng)！

作者簡(jiǎn)介：

李振，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系，天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生，2014年進(jìn)入陳鈺銘先生“水墨家園”創(chuàng)作班學(xué)習(xí)。河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。