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一首歌，一支旋律，在不同的時(shí)間、不同的境遇下，進(jìn)入各耳，映襯出不同的人生旅途，不同的現(xiàn)實(shí)畫面，不同的紛紜心事。各有各的喜憂，各有各的詮釋。然而，再遙遠(yuǎn)的旅途，路的另一端總能給人無限的遐想，無盡的回味。只要旅途在，不需要刻意回想往昔來鋪陳情緒，更無需努力探究前方有何風(fēng)景。你只需要知道，時(shí)間能演繹出距離與歲月的諸多美妙，你只需要靜靜地前行，丟下那個(gè)“重重”的自己，淡然地迎接，用心去感受。

突然想起一首MV 里，兩個(gè)大男生乘著夏日陽光，在挪威公路上開車，余暉散落一地。沿路他們捎帶上了搭車的3 位挪威女孩，最后還用車托載著又一個(gè)女孩的游艇繼續(xù)前行，一路開懷。記憶即刻便把我拖回到了之前一次難忘的旅行，目的地——挪威。挪威人熱愛夏天，這個(gè)國(guó)家有近乎半年的時(shí)間在冬季中度過，夏季短暫易逝。其實(shí)這里的夏日，夸張點(diǎn)說是沒有黑夜的，往往夜晚只有一個(gè)小時(shí)。每個(gè)白晝般的夜晚，奧斯陸都變得很熱鬧，海邊和湖邊都是嬉戲的人群，年輕人帶著沖浪板，和大海親近。而福洛格納公園（Frogner ）公園里，那些裸身的男女、兒童雕塑也正呼應(yīng)著當(dāng)?shù)厮渍Z中關(guān)于“裸露”的審美價(jià)值，在他們看來，人的身體是最真實(shí)的自我，衣服會(huì)腐爛，潮流會(huì)更迭，只有我們的身體是不會(huì)說謊和改變的。沒有經(jīng)歷中世紀(jì)的封建時(shí)代，這里的文化被一種平等和自由主導(dǎo)。而挪威人生活中的恬淡和安靜可能也源正于此，經(jīng)歷著漫長(zhǎng)的嚴(yán)寒，應(yīng)該最懂得生活里那種溫情和幸福的感覺。

翻出挪威民謠雙人組合Kings of Convenience（“便利之王”）2009年的一張專輯《Declaration of Dependence》，CD 封面上，夏日里的日落時(shí)分，樂隊(duì)的兩位成員Eirik Glambek Boe和Erlend Oye在海邊留下了那份悠然和悵然。之前提到的MV便是出自這張專輯的一首單曲《Boat Behind》。兩個(gè)挪威的大男生，兩把吉他，兩個(gè)淡然的嗓音出道九年，唱片三張，粉絲無數(shù)。最奇妙的地方在于，他們的歌聲和演唱具有這樣一種情調(diào)——比熱烈冷一點(diǎn)，比濃烈淡一些。亦如挪威的那種海洋氣息，縹緲，細(xì)軟，但又帶著很多文藝青年的熱愛。絕對(duì)是春夏聽起來清新淡淡、秋冬聽起來溫?zé)崛谌诘某?/p>

很多人可能會(huì)認(rèn)為便利之王那張《Riot on the Empty Street》才是經(jīng)典，但對(duì)于這么一直以簡(jiǎn)約為美和對(duì)空間感、柔和感營(yíng)造最為拿手的樂隊(duì)來說，這張《Declaration of Dependence》同樣具有相當(dāng)?shù)哪吐牰?。在這么一張沒有鼓點(diǎn)加入的專輯里，兩人的和聲與雙吉他的交織更為講究，在小提琴、低音貝斯、原聲吉他的交織下，連鋼琴都要為美麗人聲讓路，保持了曲風(fēng)的唯美性?！禡rs.Cold》Bossa nova與弦樂的搭配讓人舒服得如清風(fēng)吹拂；《Boat Behind》則有家庭作坊式的隨和與精巧，濃郁的北歐風(fēng)情讓人沉醉；《Rule My World》一派美利堅(jiān)式的田園風(fēng)光；《Scars on Land》是一曲清弦，有思鄉(xiāng)和太多記憶的成分；《Riot On An Empty Street》用簡(jiǎn)單的掃弦節(jié)奏和輕輕地吟唱回到了唯美民謠的最初形態(tài)，旋律也樸實(shí)無華……便利之王一如往昔的內(nèi)斂自省，歌詞不生澀，但也不落俗套。聽著這張專輯，像喝下一口不會(huì)膩卻又綿軟四溢的焦糖奶茶，就是舒服。

其實(shí)挪威這片土地不止孕育著這樣的美妙民謠，電子音樂、朋克搖滾、重金屬、死亡金屬音樂也都收獲著各地樂迷的贊譽(yù)。那種打上了自然親切感而又冷感十足、實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)烈的電子樂創(chuàng)作也一直是多年來挪威音樂的過人之處。這里的生活沒有太多棱角，恬淡、簡(jiǎn)樸的狀態(tài)大概便是“富?！钡脑慈?。其實(shí)，我們不需要過多“浮華”的理由去促成一場(chǎng)“目的地”明確的旅行，正如不需要特定的時(shí)間段才去提醒自己尋找“條條框框”的他/她。就這樣，走在路上，聽著愜意的歌曲……，欣賞沿途的風(fēng)景……