當(dāng)代國畫創(chuàng)作應(yīng)該追求什么？色彩、構(gòu)圖、精神、運(yùn)筆、設(shè)色，乃至離經(jīng)叛道尋找新的出路。答案是不確定的。無論怎樣解放思想、創(chuàng)新筆墨，現(xiàn)實(shí)主義作為一種表現(xiàn)方式，不應(yīng)該被忽略。

現(xiàn)實(shí)主義是一份深厚的人文情懷，是畫家用筆墨如實(shí)地記錄千變?nèi)f化的生活現(xiàn)實(shí)、真實(shí)地表現(xiàn)人民群眾的喜怒哀樂。換用當(dāng)下的社會熱詞，那就是作品一定要“接地氣”。的確，國畫創(chuàng)作如果脫離了生活，剩下的就只是臨摹了。

從生活中來，到生活中去。畫家李立祥以下鄉(xiāng)采風(fēng)時的所見所聞為素材，創(chuàng)作了一幅接地氣的好作品——《大山深處》。畫面中洋溢著豐富而生動的生活氣息：群山環(huán)抱的村莊祥和溫馨，村民們聚攏在空場上唱起了代代相傳的梆子戲，高亢樸實(shí)的唱腔引得山上山下的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親忍不住停下手中的活計(jì)湊過來，梆子曲兒在山間回蕩……

李立祥本著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，卻不簡單照搬自然，而是轉(zhuǎn)換視覺，散點(diǎn)透視，去粗取精，重組畫面，少了些國畫傳統(tǒng)中的那種隱逸超然，多了些對現(xiàn)實(shí)生活的深切關(guān)照，真真正正契合了當(dāng)代人民群眾的審美需求。