單潔

“我以自由的名義帶來我的第一場革命：通過對(duì)束胸的解放！”——Paul Poiret

女性獨(dú)立性的體現(xiàn)，最首要也最基本的當(dāng)然是身體的解放甚至“放縱”。而在1906年之前，不論王公貴族亦或平民百姓，對(duì)女人的審美標(biāo)準(zhǔn)就是富有曲線的身體，夸張、繁重是對(duì)女人美的普遍定義，緊身束胸便成為了利器。

結(jié)緣始于童年

Paul Poiret，這位給時(shí)裝帶來無限幻想的時(shí)裝大師于1879年4月出生在巴黎，他在這個(gè)充滿浪漫氣息的地方度過了最輝煌和最慘淡的時(shí)光，在歷史上留下的痕跡不僅僅是對(duì)服裝設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)，對(duì)服裝價(jià)值的重新定義，使得女性能夠更好地從厚重的套裝中解放出來。他也是一位成功的商人，在營銷上的獨(dú)特天賦，開創(chuàng)了其品牌旗下的一系列產(chǎn)品：香水，化妝品和內(nèi)飾。而獨(dú)創(chuàng)的櫥窗設(shè)計(jì)，也讓人們看見了他天生的藝術(shù)氣息。

從童年便與服裝結(jié)緣，要?dú)w功于Paul Poiret有一位做面料商的父親。自小耳濡目染，對(duì)設(shè)計(jì)與藝術(shù)都有著強(qiáng)烈的熱情，特別是對(duì)顏色的沉迷。他在自傳中也提到，從小就對(duì)布料感興趣，甚至自己玩起染布游戲，將祖母栽種的秋海棠、天竺葵等花朵采集下來，榨汁進(jìn)行染布。要知道在缺乏器材的前提下想要染布成功并非易事。

少年P(guān)aul Poiret流連忘返地穿梭于各大劇院之間，偷溜進(jìn)時(shí)裝發(fā)布會(huì)場，甚至私下還幫女演員設(shè)計(jì)套裝。當(dāng)被父親送到雨傘商鋪?zhàn)鰧W(xué)徒時(shí)，仍不忘收集起廢棄的絹布片，開始嘗試做出第一件東洋風(fēng)味的服裝，而對(duì)東方文化的熱忱與追崇也使得Paul Poiret特立獨(dú)行地游走于時(shí)裝圈。

小標(biāo)：一躍成為巴黎時(shí)尚Icon

時(shí)光流轉(zhuǎn)到1898年，Poiret正值20歲，那是他時(shí)裝生涯中最重要的一年，他的才華得到了巴黎著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師Doucet的賞識(shí)，被聘為特約服裝助理。Doucet發(fā)現(xiàn)了Poiret身上的天賦并告知他什么是服裝中藝術(shù)的細(xì)節(jié)，Poiret為Doucet設(shè)計(jì)的第一件作品，黑色塔夫綢斗篷，斗篷上的圖案經(jīng)由Billotey設(shè)計(jì)，紫紅與白色相間的鳶尾花熠熠生輝，覆蓋上相同色調(diào)的薄紗，這件設(shè)計(jì)的一經(jīng)發(fā)售便被搶購一空。

這次的成功完全點(diǎn)燃了Poiret內(nèi)心的服裝革命之火。1903年P(guān)oiret離開Doucet，24歲的他在巴黎歌劇院的后方，歐伯街5號(hào)開設(shè)了第一間屬于自己的時(shí)裝屋，兩個(gè)小小的房間和一面正朝大街的櫥窗。為了更好地吸引顧客，Poiret將藝術(shù)天賦發(fā)揮到了極致：把時(shí)裝屋的櫥窗變成了巴黎人流連忘返的街景。 “那時(shí)的巴黎人每天不忘的，是到我的櫥窗前駐足欣賞那叢生蔓延的如瀑布般絢麗的布料?！睆乃淖詡髦锌梢钥闯?，Poiret猶如Icon引領(lǐng)著巴黎的時(shí)尚。

而他終其一生追求的便是線條的創(chuàng)新，所以他將女人從矯揉造作的S形中擺脫出來，拿掉繁復(fù)的裝飾，更加趨于簡潔輕松。很快便設(shè)計(jì)出了一系列以東方為靈感來源的新時(shí)裝。1905年，Poiret推出了一款和服斗篷式寬松女外套，大受歡迎，他為其命名“Confucius”（孔子）。之后，他又以“Freedom”（自由）命名設(shè)計(jì)了兩件式套裝，其中吸收了東方服裝的剪裁方法——這種東方式的線條正是Poiret所追求的。

以為女性身體解放做出貢獻(xiàn)為己任的Poiret，在時(shí)裝的設(shè)計(jì)上多數(shù)都以Tunic為主，這種午茶便裝吸收了日本和服的樣式：絲綢面料上飾以刺繡，用大而低垂的和服袖替代傳統(tǒng)西方的窄筒袖。他喜歡在袖口、領(lǐng)口上鑲邊，花邊式裘皮，使簡單的外形顯得精致。1912年，Poiret為人們帶來一款另類極端的裙子，這不僅使他聲名大噪，也讓時(shí)裝界真正領(lǐng)略到了特立獨(dú)行的味道?！癟he Hobble Skrit”（霍步裙，又名蹣跚裙）下擺極窄，裙長及踝，臀部較寬并且斜開，使得女人們無法邁出三英寸的步履，更無法跨上馬車。更有時(shí)髦甚者不惜用布條綁住自己的雙腿，以適應(yīng)這種蹣跚的時(shí)尚。即便霍步裙如此不便于行走，但是愛美的女性仍舊將它作為跳探戈時(shí)的最佳物品。

以親情做Muse

在Paul Poiret的設(shè)計(jì)生涯中有一位女性是不容忽視的，那便是他的妻子Denise Boulet。兩人于1905年在巴黎步入婚姻殿堂，當(dāng)時(shí)Denise身著的象牙白絲質(zhì)婚紗便出自Poiret之手。Denise的扁平身材、古典性格，都讓其成為Poiret設(shè)計(jì)的最佳Muse。

從設(shè)計(jì)的靈感來源到成衣模特，Denise存活在Poiret的所有設(shè)計(jì)中。源于對(duì)東方情趣的狂熱，Poiret把Denise打扮成波斯皇后——珠簾裝飾的束腰外衣，穿上伊斯蘭閨閣便鞋，裹上穆斯林式的頭巾。之后Denise更戴上名為“Turban”的鴕鳥羽毛的帽子與Poiret一同出席“阿拉伯之夜”的晚會(huì)，他們好比午夜巴黎中的名流穿梭在各種社交場合，而Poiret為Denise設(shè)計(jì)的帽飾更是成為巴黎的時(shí)髦之物。

第一個(gè)孩子Rosine出生之后，Poiret為她設(shè)計(jì)了童裝，并在時(shí)裝照片上打造了母女裝。1913年到1925年，Poiret先后為他們的四個(gè)孩子設(shè)計(jì)了一系列童裝，精致程度絕不亞于Denise系列。

也許Poiret是第一位將自己的設(shè)計(jì)與家庭緊密聯(lián)系的設(shè)計(jì)師，甚至以Rosine的名字命名了自己的香水品牌，并提出“時(shí)裝與香水”結(jié)合的概念，如今這也成為時(shí)尚界的共識(shí)。

時(shí)裝之王的奠定

天生具有商業(yè)頭腦的Poiret很快發(fā)現(xiàn)，推廣時(shí)裝最好的辦法并非是時(shí)裝雜志上的呆板插畫。1905年，他把身著時(shí)裝的模特們帶到了跑馬場——這一舉動(dòng)已超出了20世紀(jì)初的時(shí)尚范疇，因此當(dāng)看似認(rèn)真看比賽的模特在漫不經(jīng)心的行動(dòng)時(shí)，五彩繽紛的褲襪已從裙子的開衩里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的時(shí)裝雜志評(píng)論道：“短外套已經(jīng)作古，腿才是時(shí)髦！”

嘗到了甜頭的Poiret，開始在工作室里舉辦小型的時(shí)裝沙龍秀，甚至帶上模特遠(yuǎn)赴重洋，由歐洲跑到美洲，他們的時(shí)裝表演已經(jīng)成為歐洲甚至美洲大陸的一大新聞。美國報(bào)紙聲稱Poiret是流行的帝王，而他卻否認(rèn)說：“我是為任何對(duì)服裝不滿的女性服務(wù)的人，我不是帝王，我僅僅是首先看到女性需求的秘密而后滿足之。”

第一次世界大戰(zhàn)前，Poiret在歐美的聲望達(dá)到了頂峰，而戰(zhàn)后的重組又讓愛美的巴黎人對(duì)時(shí)裝業(yè)再次燃起了興致。1925年，他把時(shí)裝屋搬到了Vittorio Emanuele三世大通角的一座舊貴族公館里，并耗巨資把內(nèi)部庭院整修得如同凡爾賽宮一般，放置中國佛像等東方藝術(shù)品，有意創(chuàng)造出仿佛置身于東方太古的氛圍。而自小穿梭于歌劇院的Poiret不僅將時(shí)裝屋裝扮得如演劇式舞會(huì)，還經(jīng)常舉行規(guī)模盛大的“服裝祭典”。以“天方夜譚”、路易十四宮廷生活為故事情節(jié)，讓所有賓主都成為情節(jié)中的一個(gè)角色，全套行頭、道具和場景都力求仿古。

舞會(huì)之華美，模特之美艷，設(shè)計(jì)之奢華，Poiret用一生享盡了各種流光異彩，最終患病，于1944年在巴黎離世。在這個(gè)新舊交替的年代里，他是獨(dú)一無二的，以平面結(jié)構(gòu)為特征，強(qiáng)調(diào)直筒式造型，通過寬松平直的T型連身裙把被緊身胸衣箍緊的女性解放了出來。塑造了一種更符合20世紀(jì)精神的新理想形象：一種純真纖長的少女形象，從而開啟了20世紀(jì)現(xiàn)代造型線的雛形，也繼而出現(xiàn)了Coco Chanel、Elsa Schiaparelli等為女性爭取自由解放的新女性設(shè)計(jì)師。另外在色彩的應(yīng)用上也具有戲劇風(fēng)格，開創(chuàng)了一種由紅、黃、藍(lán)三色為主體形成的基調(diào)，還是把Art Deco最早應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中的人。

Poiret曾經(jīng)說過：“我致力于減法，而不是加法。”這句話為無數(shù)的極簡派設(shè)計(jì)師指明了方向，他被西方服裝史學(xué)家稱為簡化造型的“二十世紀(jì)第一人”。