劉新

我和姚震西一度同事，都為書忙，都沉浸在為書忙碌的那段興奮時(shí)光里。后來姚震西遷調(diào)北京畫院，其工作重心仍是為書忙碌。北京畫院這幾年的展覽已非常學(xué)術(shù)化，幾乎是每一展都有畫冊(cè)、文集出版，這之中繁雜的編輯出版事務(wù)一定是少不了的，所以這種與出書打交道的生活還得持續(xù)。

不過姚震西的繪事成就與出版相伴隨，在當(dāng)下的花鳥畫領(lǐng)域也廣受注目，尤其他筆下的平?；ú菰谥袊?guó)花鳥畫界具有不俗的清新氣息。

中國(guó)古代有“歧路亡羊”的故事，意指做事、做學(xué)問方向太多而影響對(duì)目標(biāo)的指向和達(dá)成，姚震西已進(jìn)中年，深知其中所針對(duì)的治藝道理?，F(xiàn)在姚震西選擇的繪畫題材，就是屋前屋后，及泥道旁?？梢姷降钠匠；ú荨＿@些花草在他畫室的園圃里就有，在他多年于南方生活的經(jīng)驗(yàn)里，更是一種融入了生命情感的視覺記憶。畫和觀看都直取了其形態(tài)中讓人戀懷的土地之感。樸素的東西最具純粹性，沒有雜質(zhì)，也因此親近了人性。姚震西的平?；ú萃耆皇沁^去文人士大夫詠懷寄情的“四君子”，十足的草根性，但他的隨處可見充滿朝氣，有一種隨遇而安的平常性與親和力。也許正是這種貌不驚人，還略顯老土的品相投合了姚震西的趣味，近于心靈，竟成了姚震西寫畫生意的“貴草”。近年來姚震西畫題的純樸，畫格的雅致，在這些不起眼的花草叢里得到了新的視覺詮釋和生命光彩的升格，在別人意想不到之處殺出一條生路。實(shí)在講，在過去幾年及現(xiàn)在傳統(tǒng)格調(diào)被湮沒、誤取的新國(guó)畫的時(shí)風(fēng)里，姚震西這種不取“新意”、不講究視覺沖擊的姿態(tài)，倒是引起我的喜歡和注意。

姚震西思想的成熟期，生逢于當(dāng)下民族文化與現(xiàn)代潮流同時(shí)并進(jìn)，城市化迅速推進(jìn)，由此傷及天人合一的自然生態(tài)，以及大眾文化與精英文化相對(duì)互倚的現(xiàn)實(shí)環(huán)境里。所以姚震西也好，新文人畫家也罷，想要復(fù)歸趙之謙、金冬心、李復(fù)堂實(shí)在是沒有了條件；也正是如此，當(dāng)下時(shí)代里的這些后生們，在圖繪之間終究有了自己的藝術(shù)趣味和時(shí)代內(nèi)涵。比如寫生，比如畫腳下土地的那些平常花草，幾株莖葉花子，染盡淡雅腴潤(rùn)的墨色，其中素心使然，既不拿傳統(tǒng)架子唬人，也不以實(shí)驗(yàn)標(biāo)榜現(xiàn)代，盡可能地貼近傳統(tǒng)意趣，著意內(nèi)心的文化體驗(yàn)和理解，用自己的心聲對(duì)待遺產(chǎn)；總之讓你感到樸素中有了一種無聲的土地情懷，是生長(zhǎng)于這個(gè)時(shí)代、這塊土地上的文化呼吸，讓你視而親之，不覺隔閡，仿佛與心相通一樣。

姚震西是60后生人，大半青春年華生活在革命與先鋒的反傳統(tǒng)的時(shí)代激浪里，難得有閑情去好好體味傳統(tǒng)藝術(shù)的種種妙處。過了不惑之年后的姚震西開始有機(jī)會(huì)進(jìn)入對(duì)傳統(tǒng)漸悟、歸道的文化層面，其中對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的喜愛、認(rèn)同、追求自是當(dāng)間最有價(jià)值的轉(zhuǎn)向?，F(xiàn)在的姚震西，服膺“大道正統(tǒng)”的文化信念，只是在取道傳統(tǒng)的途中已不是抄錄僵硬的古典范式和外在符號(hào)，而是一種內(nèi)在、自然、閑逸的中國(guó)趣味和個(gè)人的生命感受，而且從中講究的是與自己生活經(jīng)驗(yàn)緊密相關(guān)的感受。

花草平常，畫即樸素，筆下畫出去的每一根線條，每一筆墨色也不求其漂亮、不究其出處，一切盡可以自然、自由地書寫，見本性就好。故花草普通，在姚震西眼里如同尤物，憐情躍然于紙；涂寫腕轉(zhuǎn)之間，其形態(tài)色潤(rùn)墨朗，破筆散鋒，終讓這些平?；ú菰诖笄М媺歇?dú)立了品格。

2012年4月10日寫于水塘江書屋