從伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心轉(zhuǎn)變?yōu)榉涑伯?dāng)代藝術(shù)中心，并不僅僅是名稱上的更改，這同時(shí)意味著其從非盈利機(jī)構(gòu)向盈利機(jī)構(gòu)的轉(zhuǎn)型。在調(diào)整商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式及完善商業(yè)服務(wù)的同時(shí)，轉(zhuǎn)型后的蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心繼承并延續(xù)了豐厚的學(xué)術(shù)資源及學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，力圖與美術(shù)館模式形成對(duì)接。在藝術(shù)家及作品的選擇上體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)期內(nèi)以梳理并展現(xiàn)東方美學(xué)為主要線索的展覽方向。作為商業(yè)機(jī)構(gòu)僅一年時(shí)間的蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心正在有條不紊地從本土出發(fā)，以扎實(shí)穩(wěn)健的步伐逐漸實(shí)現(xiàn)其在區(qū)域上的拓展。

2010年，在巴西圣保羅當(dāng)代美術(shù)館策劃展覽“趣味的共同體：2000年以來的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的夏季風(fēng)，在工作間隙參觀了當(dāng)?shù)乇容^重要的美術(shù)館與畫廊，希望以此了解拉美藝術(shù)家的創(chuàng)作狀況?！肮淞藥滋熘?，我特別失望。雖然很多藝術(shù)家的文化背景是南美，但是作品背后透露出的信息是很含糊的、曖昧的，既沒有民族特征、地域特征，也沒有文化特征，那種作品隨處可見，成為了具有全球化特征的事物。我認(rèn)為這種作品與藝術(shù)本身的定義是相違背的。這樣的現(xiàn)象在中國(guó)也很嚴(yán)重?！?/p>

自此之后，夏季風(fēng)一直在思考藝術(shù)中心應(yīng)當(dāng)如何轉(zhuǎn)型才能使其符合中國(guó)本土畫廊行業(yè)發(fā)展的問題?！爸皣?guó)內(nèi)很多畫廊選擇的藝術(shù)家、舉辦的展覽基本上是以西方的審美作為標(biāo)準(zhǔn)，針對(duì)的是國(guó)外觀眾，基本上不考慮國(guó)內(nèi)觀眾。而藝術(shù)家的創(chuàng)作也會(huì)受到機(jī)構(gòu)、展覽的影響，不知不覺就會(huì)往這個(gè)方向靠，把自己與傳統(tǒng)隔離開了?！毕募撅L(fēng)相信，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)如果想要展現(xiàn)更深層次的內(nèi)在，就需要從豐厚的傳統(tǒng)文化中發(fā)掘。在他看來，西方主流對(duì)中國(guó)藝術(shù)的評(píng)論還是停留在非常膚淺的政治社會(huì)層面上，而沒有涉及到美學(xué)經(jīng)驗(yàn)上。這也是令夏季風(fēng)下定決心要梳理東方美學(xué)線索的重要原因之一。

這些思考也直接影響了蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心對(duì)藝術(shù)家及作品類型的選擇。從2013年在蜂巢舉辦的展覽中可以發(fā)現(xiàn)，具有本土性、東方性美學(xué)特點(diǎn)的作品占有較大比重，這也正體現(xiàn)了蜂巢在學(xué)術(shù)方向性上的定位。在去年三十二個(gè)展覽項(xiàng)目中，當(dāng)代水墨占據(jù)了約五分之一的比例。這其中包括徐累、梁銓、劉慶和、雷子人、肖旭等藝術(shù)家的個(gè)展?！八麄兊乃囆g(shù)創(chuàng)作都是在固守著自己學(xué)術(shù)方向、美學(xué)系統(tǒng)的基礎(chǔ)上向前推進(jìn)的。不管是傳統(tǒng)技法還是傳統(tǒng)修養(yǎng)，都在這些具有當(dāng)代性的作品中體現(xiàn)出來?！倍谶x擇具備傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的當(dāng)代藝術(shù)作品時(shí)，蜂巢并沒有局限于傳統(tǒng)的媒介范疇，而是涵蓋了包括油畫、裝置、攝影、影像等類型在內(nèi)的多種藝術(shù)形態(tài)。“選擇這類作品的關(guān)鍵在于藝術(shù)家的創(chuàng)作在與中國(guó)傳統(tǒng)發(fā)生關(guān)系的同時(shí)，又體現(xiàn)出對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的特別關(guān)注。”

夏季風(fēng)特別強(qiáng)調(diào)的是，東方性、本土性的作品首先并不是一個(gè)狹隘的民粹概念?！拔覀兿Ｍ囆g(shù)到了一定層面上是全球性的交流，藝術(shù)的價(jià)值也應(yīng)當(dāng)是形成某種共識(shí)的?！痹诩磳⒂诮衲?1月舉辦的“東亞水墨展”中，蜂巢將展示該領(lǐng)域包括港臺(tái)地區(qū)在內(nèi)的中日韓三國(guó)藝術(shù)家的作品，并期待從中梳理出不同區(qū)域內(nèi)水墨藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)及相互間的關(guān)系，從而展現(xiàn)出一種更大范圍內(nèi)的東方美學(xué)形態(tài)?！斑@也說明我們的關(guān)注點(diǎn)不僅是中國(guó)本土藝術(shù)，還包括東亞地區(qū)藝術(shù)，這可能恰恰也是我們可以拿出來跟西方進(jìn)行藝術(shù)交流的資本?！痹谙募撅L(fēng)看來，東西方不同美學(xué)版塊之間并不是純粹的對(duì)抗關(guān)系，而是應(yīng)當(dāng)帶有一種交融。故而，引進(jìn)西方優(yōu)秀藝術(shù)家的作品也同樣是蜂巢未來的展覽方向之一。年底，西班牙藝術(shù)家戈雅的大型個(gè)展將在蜂巢舉辦。與此同時(shí)，包括安東尼奧·洛佩茲、丹尼爾·里希特等藝術(shù)家的展覽計(jì)劃也正在醞釀之中。

與蜂巢合作的藝術(shù)家涵蓋了老中青三個(gè)年齡層。對(duì)青年藝術(shù)家的挖掘亦是蜂巢在藝術(shù)家選擇上的重點(diǎn)工作方向之一?！皬某杀窘嵌葋砜?，年輕藝術(shù)家作品的銷售價(jià)格比較低一些。假如同樣的成本投入，做一個(gè)稍具成熟的藝術(shù)家，回報(bào)可能就會(huì)很快。但是我認(rèn)為，這塊工作必須有人做，如果不做的話，可能意味著三五年之后，會(huì)出現(xiàn)青黃不接的狀況?！毕募撅L(fēng)相信，在年輕藝術(shù)家需要幫助的時(shí)候助其一臂之力，在他們成名成家的時(shí)候也會(huì)反哺，終會(huì)實(shí)現(xiàn)一個(gè)畫廊與藝術(shù)家之間的良性循環(huán)?！巴诰蚯嗄晁囆g(shù)家的渠道很多，比如朋友推薦，媒體人推薦，策展人推薦，最主要的是我們自己的主動(dòng)尋找。我們會(huì)特別關(guān)注各大美院的畢業(yè)展及媒體報(bào)道?！毕募撅L(fēng)坦言，有的時(shí)候，找到好的青年藝術(shù)家如同大海撈針，但他堅(jiān)持親自前往藝術(shù)家工作室，與藝術(shù)家本人進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的交流?！耙?yàn)橛械臅r(shí)候純粹看一件作品僅僅會(huì)有一個(gè)大致的判斷，我們更多希望通過交流了解到藝術(shù)家的短板在哪里，長(zhǎng)處在哪里。此外，通過觀察藝術(shù)家工作室的現(xiàn)場(chǎng)擺設(shè)，我們也可以看出他的創(chuàng)作習(xí)慣?！笨梢钥闯?，對(duì)于青年藝術(shù)家的選擇，夏季風(fēng)是嚴(yán)謹(jǐn)而審慎的，他期望蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心推出的每一個(gè)青年藝術(shù)家都是真正優(yōu)秀的藝術(shù)人才。

蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心與藝術(shù)家的合作關(guān)系基本分為兩類，即“緊密的合作關(guān)系”與“項(xiàng)目合作關(guān)系”?！袄缤篮隄?、李青、金石、董文勝、冷廣敏等，都與蜂巢保持著一種緊密的合作。他們的個(gè)展及所有的對(duì)外關(guān)系都是蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心幫助他們處理?！毕募撅L(fēng)分析到，“另外一塊就是項(xiàng)目合作關(guān)系。因?yàn)橐泊嬖谶@樣的現(xiàn)實(shí)，好多我們中意的藝術(shù)家或許已經(jīng)在和其它的畫廊合作，那么我們能為他們做的就是舉辦一些特別的項(xiàng)目。這對(duì)我們來說也是一個(gè)鋪墊，例如前兩年很多畫廊倒閉之后，不少藝術(shù)家會(huì)流落在外，我們希望通過一些項(xiàng)目的合作，慢慢地建立起一些長(zhǎng)期的合作關(guān)系。一家機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家相互之間的信任，是需要一定的時(shí)間來建立的，草率對(duì)彼此都不好?！?/p>

在談到經(jīng)營(yíng)理念的時(shí)候，夏季風(fēng)指出，基于目前的現(xiàn)狀而言，中國(guó)畫廊業(yè)的整體門檻非常低，這是由于很多工作沒有做到位所導(dǎo)致的。而從另一個(gè)角度來看，這種不完善也為畫廊提供了一個(gè)非常大的增長(zhǎng)空間。無論是為vip客戶特別舉辦的開幕酒會(huì)，還是為改進(jìn)展覽環(huán)境而進(jìn)行的空間整改，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心始終在服務(wù)上進(jìn)行著持續(xù)不斷地完善。而對(duì)學(xué)術(shù)的重視更體現(xiàn)了蜂巢在商業(yè)之外所尋求的自身價(jià)值。在作為伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心時(shí)積累的豐厚學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與資源，在現(xiàn)今的蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心得到了繼承與延續(xù)?！拔蚁Ｍ涑驳膶W(xué)術(shù)方向及做法是跟美術(shù)館模式對(duì)接的。在我看來，商業(yè)是學(xué)術(shù)努力后自然而然產(chǎn)生的分泌物。只要藝術(shù)家選擇得非常好，展覽做得非常好，商業(yè)自然就變得極其簡(jiǎn)單了。反過來，如果在商業(yè)上特別著力，其它工作不做，實(shí)際上是會(huì)有問題的?！背嗽趯W(xué)者型策展人的選擇上體現(xiàn)出對(duì)學(xué)術(shù)性的重視之外，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心還十分重視文獻(xiàn)資料的整理與出版。例如，年鑒的制作在梳理藝術(shù)中心全年工作的同時(shí)，亦呈現(xiàn)出了一個(gè)較為明確的學(xué)術(shù)線索。在大環(huán)境并不理想的情況下，畫廊業(yè)的發(fā)展也自然面臨著挑戰(zhàn)。而夏季風(fēng)認(rèn)為，“基本上每個(gè)行業(yè)80%的資源掌握在該行業(yè)20%的企業(yè)手中。我們希望通過努力成為這20%中的一員，所以我感覺需要去做的工作太多了，而且必須要做到位?！保ú稍L/撰文：王薇 圖片提供：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心）