解讀劉玲和她的油畫(huà)藝術(shù)

錢(qián)海源

劉玲，就讀于湖南師范大學(xué)、魯迅美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為九三學(xué)社廣東畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東禮贊自然油畫(huà)風(fēng)景研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。作品參加全國(guó)第二屆電影宣傳畫(huà)展、“禮贊·自然”第二回風(fēng)景油畫(huà)展、廣東美術(shù)慈善創(chuàng)作大賽、上海大東方當(dāng)代油畫(huà)作品展、首屆穗港澳油畫(huà)巡回展、首屆“藝術(shù)鳳凰”當(dāng)代青年油畫(huà)作品展、澳門(mén)珠海中山珠江西岸油畫(huà)聯(lián)展、中美藝術(shù)家作品交流展，并發(fā)表于《中國(guó)油畫(huà)》《藝術(shù)界》《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)三十年》等書(shū)刊，多幅作品被國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)及私人收藏。

劉玲是近些年來(lái)活躍在南中國(guó)畫(huà)壇、在藝術(shù)上總是不斷努力超越自我和拓展藝術(shù)視野的優(yōu)秀青年油畫(huà)家，時(shí)常有令人為之驚嘆和佩服的藝術(shù)新作問(wèn)世。其藝術(shù)行蹤越來(lái)越為業(yè)內(nèi)外人士所關(guān)注。

我認(rèn)識(shí)劉玲，始于兩年前的一次小洲藝術(shù)村的雅聚活動(dòng)，江西老鄉(xiāng)、《文化參考報(bào)》記者鄒錫燕在將劉玲介紹與我相識(shí)時(shí)說(shuō)：“劉玲是您的老同學(xué)、著名油畫(huà)家邵增虎的學(xué)生，她不但油畫(huà)畫(huà)得好，而且是一個(gè)典型的愛(ài)吃辣椒且不怕辣的湖南妹子?！?/p>

20世紀(jì)60年代后期，我由廣州美術(shù)學(xué)院畢業(yè)分配到湖南工作41年，使我對(duì)湖南產(chǎn)生了感情，我把湖南視為是我的第二故鄉(xiāng)。我在湖南的41年中，可以說(shuō)足跡遍及“三湘四水”：北至洞庭岳陽(yáng)，南到永州和郴州，西進(jìn)湘西，東達(dá)瀏陽(yáng)和平江。我在湖南那個(gè)“社會(huì)大學(xué)”中，學(xué)到了令我終生受用和難于忘懷的“知人論世”的最寶貴的精神遺產(chǎn)。我不但知道湖南人以愛(ài)吃辣椒、辣不怕而聞名天下，而且，我諳熟素以神奇詭秘、人神一體的湘楚文明，屈賈文化“獨(dú)立不遷”的崇高精神品格而引以為驕傲；以擁有從屈原、賈誼、范仲淹，到王船山﹑曾國(guó)藩﹑齊白石和毛澤東等歷史上著名的先賢為自豪！湖南人敢為人先、敢于擔(dān)當(dāng)和特立獨(dú)行的精神，令我一直心懷敬意之情。

在劉玲樸實(shí)、爽快和開(kāi)朗的性格中，在劉玲的厚實(shí)、古樸、大氣和充滿(mǎn)了力度美的油畫(huà)作品中，都體現(xiàn)了劉玲作為湖南人的精神傳承，她為實(shí)現(xiàn)與追尋藝術(shù)的夢(mèng)想，不畏艱難困苦“上下而求索”，先后在長(zhǎng)沙、沈陽(yáng)和廣州求學(xué)和拜師學(xué)藝，闖南走北，使劉玲藝術(shù)視野開(kāi)闊。劉玲給教過(guò)她的老師們留下的深刻印象是：人很聰慧，藝術(shù)悟性好，更為可貴的是，她謙虛好學(xué)，上進(jìn)心強(qiáng)，不安于現(xiàn)狀，在藝術(shù)上總是挑自已的毛病與不足，敢于否定自已，是一個(gè)不斷在藝術(shù)上求變的青年女畫(huà)家。

其實(shí)，劉玲早些年的寫(xiě)實(shí)荷花畫(huà)得很好，很有藝術(shù)品位，并受到業(yè)內(nèi)專(zhuān)家好評(píng)和收藏家們的熱捧，但她卻舍得放棄它們，改而大膽采用一種抽象與半抽象的油畫(huà)藝術(shù)技巧，創(chuàng)作她所獨(dú)愛(ài)的那秋風(fēng)寒池中的殘荷油畫(huà)系列新作。劉玲用凝重和厚實(shí)的色彩，用粗獷有力、靈動(dòng)瀟灑的油畫(huà)刀法作畫(huà)，描繪那雖死猶生、在畫(huà)家心目中富有生命力和藝術(shù)韻力美的秋之殘荷。畫(huà)面富有超凡脫俗、神奇和詭秘的凌厲之美。朦朧幻化的詩(shī)意情懷境界，在藝術(shù)上經(jīng)得起欣賞者咀嚼回味和推敲。畫(huà)面的構(gòu)圖布局講究，色彩凝重厚實(shí)富有力度美，紅、黑與白色的經(jīng)營(yíng)，既能讓人聯(lián)想到畫(huà)家從遠(yuǎn)古的商周青銅器的圖紋樣、漢畫(huà)像磚和長(zhǎng)沙馬王堆出土的神奇帛畫(huà)中，吸取了精神營(yíng)養(yǎng)，又使欣賞者感受到她從現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)成中借鑒了有益的元素，所以，作品既有深沉和耐人尋味的歷史感和人文品位，又富有現(xiàn)代感的藝術(shù)精神。我以為，這是非常難能可貴的。

如果把劉玲前些年畫(huà)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)荷花，與近些年畫(huà)的采用抽象與半抽象油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)作的秋之殘荷相作比較，我認(rèn)為前者因藝術(shù)上雅俗共賞而討人喜歡，但從文化審美品位上看卻顯得不足；后者，由于在歷史和人文品位方面上升到了很高的藝術(shù)審美境界，因而更具文化與藝術(shù)的審美價(jià)值。

劉玲的人生與藝術(shù)，使我想起了有位先賢所說(shuō)的“越有民族性，就越有世界性”，這話(huà)是個(gè)藝術(shù)真理。劉玲是一位雙腳穩(wěn)站在大地上，其思想與藝術(shù)深深扎根于她所生活的充滿(mǎn)了活力與生機(jī)的社會(huì)、時(shí)代和歷史人文背景中所產(chǎn)生的一位前途無(wú)量的青年油畫(huà)家，其人生和藝術(shù)之路充滿(mǎn)了陽(yáng)光與希望。

（作者系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員、原湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師）endprint