趙啟辰

歷時一年半時間制作的四集紀(jì)錄片《北上——長征在哈達鋪》已登陸央視，回顧這一年半的制作之路，有很多感悟想要分享。

之前，我其實沒有執(zhí)導(dǎo)過革命歷史題材的紀(jì)錄片，很多青年導(dǎo)演會對這類題材產(chǎn)生本能的抗拒，一聽“長征”這個詞就會覺得這是四五十歲的人做的題材，我也看了很多資料，經(jīng)歷了一個逐漸接受的過程，逐漸找到一些方法讓一段宏大的歷史變得鮮活起來，并找到了屬于自己的表達方式。

美國作家哈里森·索爾茲伯里的《長征：聞所未聞的故事》一書，讓我了解到了一個與以往認識不同的長征史，其中故事化的敘述方式，緊緊跟隨人物命運，讓代入感和畫面感都很強烈，所以我才建議用全情景再現(xiàn)的方式來拍攝一部“現(xiàn)代化表達”的歷史紀(jì)錄片。

當(dāng)我們說到長征，都會想到遵義會議、飛奪瀘定橋、四渡赤水、大渡河、雪山草地……可是《北上》所選擇的時間段恰好是在這一切都經(jīng)過之后，從兩河口中央紅軍和紅四方面軍的會師和分裂開始，直到會師陜北完成長征這段歷史。論驚險刺激的程度，是不及長征前半段的，論故事性也差了很多。但是這段歷史一樣有著非常豐富且耐人尋味的情節(jié)發(fā)展。首先我們提到長征，很少有人了解長征中的黨內(nèi)分歧，在我們了解到的史料中，當(dāng)時的分歧意見還是很嚴重的，甚至出現(xiàn)過“第二中央”。這讓這段看似已經(jīng)走過千難萬險的“坦途”增添了很多內(nèi)在的矛盾沖突，主要的困難不再是來自國民黨的圍追堵截和自然天險，而更多的是來自面對茫然未知的前方和黨內(nèi)分歧和矛盾，每個人內(nèi)心的斗爭和選擇。

我們盡量客觀的呈現(xiàn)歷史，所以在構(gòu)思人物的時候進行了很多換位思考。的確，在當(dāng)時的環(huán)境下，沒人可以準(zhǔn)確的預(yù)知“北上”或“南下”的選擇所帶來的后果，所以才會出現(xiàn)黨內(nèi)矛盾和分歧。毛澤東憑借冷靜的分析建議北上，這樣可以借助有利地形發(fā)展根據(jù)地，穩(wěn)扎穩(wěn)打，張國燾則主張南下，面向成都等大城市打進攻戰(zhàn)，我們的故事就從這樣的一場爭論中拉開了序幕。

有了創(chuàng)作的動機，我們請來了軍事科學(xué)院軍事歷史研究部的原研究室主任陳伙成老師形成文學(xué)劇本，在長征史方面他是絕對的權(quán)威。陳老師非常敬業(yè)，70多歲的高齡還堅持要前往那個曾經(jīng)帶給紅軍補給的小鎮(zhèn)“哈達鋪”實地采風(fēng)調(diào)研。在調(diào)研過程中，他也感到很興奮，感到這個地方的確從地理位置到物資供應(yīng)都符合“長征路上的加油站”這一定位，是一個在長征史上常常被忽視又不容忽視的重要節(jié)點。回到北京后，陳老師一氣呵成，寫就了“北上”的第一稿文學(xué)劇本。

在進行前期籌備的時候有兩個實際的難點，一個是如何去尋找一條傳說中的“分布23家各式店鋪”的哈達鋪老街，另外就是片中涉及到很多偉人和關(guān)鍵人物，特型演員的問題如何解決。當(dāng)我們到達哈達鋪采風(fēng)的時候第一個問題就迎刃而解了，當(dāng)年紅軍經(jīng)過時的那條老街保存得非常完好，赭紅色的墻面上留下的宣傳標(biāo)語還依稀可見。當(dāng)年，哈達鋪是這一代遠近聞名的旱碼頭，集市貿(mào)易非常發(fā)達，也正因如此，紅軍才得以在此休養(yǎng)生息，繼續(xù)北上。如今，這條老街依然煥發(fā)著當(dāng)年的光彩。

關(guān)于特型演員的問題曾經(jīng)困擾了我們很久，這些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑好珴蓶|、周恩來、張聞天、博古、朱德、賀龍、任弼時……每一位觀眾們都耳熟能詳，如果演員完全與歷史人物不相似，整個情景再現(xiàn)就很難讓人信服。我們很早就開始在全國范圍內(nèi)尋找扮演這些領(lǐng)導(dǎo)人的特型演員，在尋找中我們發(fā)現(xiàn)，其實中國特型演員的資源非常豐富，單就毛澤東一個角色我們就接到了20多份不同的照片或簡歷，但大多都適合扮演建國前后時期的毛主席，而在長征時期，毛澤東剛過四十歲。我們翻閱了為數(shù)不多的長征時期的照片，長期的艱難跋涉、缺衣少糧，讓每一位領(lǐng)導(dǎo)者和紅軍戰(zhàn)士一樣，面黃肌瘦，看上去極其疲憊，這為我們的尋找增添了許多難度。最后，我們在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了井岡山革命老區(qū)有一位開辦私立學(xué)校的校長舒斯一非常貼近這一時期的毛澤東形象，馬上聯(lián)絡(luò)了舒校長試鏡。舒校長經(jīng)常在當(dāng)?shù)亟M織的演出活動中扮演毛澤東，也參加過一些影視劇的拍攝，具有一定的表演經(jīng)驗，非常符合我們的要求，當(dāng)即就確定了由舒校長來扮演長征中的毛澤東一角。

舒校長的出現(xiàn)好像打開了一個選角的綠色通道，在接下來的幾天里，我們相繼找到了周恩來、張聞天、賀龍、任弼時、蔣介石、張國燾等重要角色的特型演員，選角籌備終于告一段落。

在馬不停蹄尋找演員的同時，我們也對美術(shù)精益求精，因為涉及的這一歷史時期，有紅一方面軍和紅四方面軍的紅軍戰(zhàn)士，也有蔣介石的中央軍和地方軍，各個軍種的服裝、裝備、武器彈藥各不相同。我們請來了八一電影制片廠的美術(shù)和道具班子，在北京幾個主要的道具庫里開始尋找相對應(yīng)且符合歷史事實的道具，每一樣道具都拍下照片請軍事科學(xué)院的專家過目檢查，力求做到精益求精，劇中使用的兩臺發(fā)報機都是真實道具，其中一臺至今仍然可用。

在哈達鋪紅軍長征紀(jì)念館，我們發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年留下的一把真實的小銅勺，這把小勺和它背后的故事十分感人，我們當(dāng)即決定在劇本中加入這一情節(jié)，而且也使用了真實的道具來拍攝這一場景。

在場景方面，紅軍當(dāng)年經(jīng)過哈達鋪的部分都以哈達鋪當(dāng)?shù)氐膶嵕凹右愿脑?，但劇中耗資最大的場景就是蔣介石國民黨方面的相關(guān)場景。我們在北京香河國華影視城的攝影棚內(nèi)，以一比一的比例搭建了蔣介石重慶行營的會議室和辦公室，找到了當(dāng)年的歷史照片，完全按照原樣復(fù)原了這些場景，所有的地圖、文件、道具都力求完全還原，甚至辦公桌的位置也和當(dāng)年一模一樣。

值得一提的是，扮演蔣介石的演員趙懷良老師并不是職業(yè)演員，他是一位收藏家，我們從鑒寶節(jié)目中看到他，發(fā)現(xiàn)與那一時期的蔣介石非常接近，于是此片便成為了他的銀屏首秀。他也由此喜歡上了表演，希望以后可以更多的出演一些角色。

在指導(dǎo)演員表演的過程中，我們也面臨非專業(yè)演員表演上的困難，比如一場蔣介石因為手下圍堵紅軍不利而在會議室大發(fā)雷霆的戲，演員的表演始終放不開，情緒上無法達到表演的要求。我們通過不斷的激發(fā)來調(diào)動演員情緒，最后我佯裝氣憤的奪下演員手中的地圖桿摔在地上，這一舉動也許讓趙老師有些意外，但同樣也讓他的情緒達到了良好的狀態(tài)，開機便水到渠成。

在攝影方面，我們請到了擅長拍攝主旋律題材的攝影師馮宣來擔(dān)綱攝影指導(dǎo)。在那個異常艱苦的時期，幾乎是沒有電力和燈具存在的，所以在內(nèi)景布光方面我們決定采用非常平實的布光方式，因為所有的光源幾乎都來自于室外的自然光和室內(nèi)的油燈等火光，所以光線在人物面部形成的反差會非常大。有人曾懷疑過這樣大反差的布光方法是否會讓領(lǐng)導(dǎo)人的形象變得詭異和陰郁，但我們還是堅持自然主義的表現(xiàn)方式，光線營造的情緒和角度很有關(guān)系，雖然反差很大，但是光源方向可以略高于演員的視平高度，這樣鼻子等產(chǎn)生的側(cè)影就會向下，不會讓人感覺詭異和不適。

沒有任何的影視作品拍攝過程是一帆風(fēng)順的，在實際拍攝中我們也遇到了意外，比如紅軍過草地的一個再現(xiàn)場景，我們選擇了哈達鋪附近的一片高原草場，沼澤遍布，地勢起伏，選景當(dāng)日正好趕上大霧天氣，能見度不足100米，整個草原彌漫著一股蕭殺的死亡氣息，非常符合我心中關(guān)于那片“吃人”草地的設(shè)想，我們還為尋找到這樣合適的場景興奮不已。但到了拍攝當(dāng)日，我們趕到草原時晴空萬里，風(fēng)景如畫，所有演員都興奮不已的合影留念，只有我和攝影在一旁愁眉不展。拍不拍？萬事俱備只欠大霧，如果收工等待則面臨拖期產(chǎn)生的巨額浪費。我們調(diào)整思路，不如換一種拍攝方法，順勢拍攝光天化日之下的殘酷草地。

我們重新設(shè)計了鏡頭，讓每一個鏡頭都相對仰視拍攝，既能突出紅軍士兵的形象，又能帶到明亮的天空作為背景。所有的鏡頭都按照天空來曝光，這樣前景行走的士兵、馬匹和演員，都處在曝光不足的陰影之中，整個鏡頭的形式感就出現(xiàn)了：萬里晴空下，白云飄過，一群饑寒交迫、骨瘦如柴的黑影正在草地上艱難跋涉，不斷有人倒下，破舊的草鞋、死去的戰(zhàn)士身上蓋著的麻袋等等意向都加重了這個場景的殘酷性。最終出來的效果我們認為比大霧中的行軍更具有沖擊力，這種美景和艱苦造成的反差讓戲劇沖突更為強烈，也加重了整場戲的氣氛營造。

半個月的拍攝完成后，我們進入了緊鑼密鼓的后期制作中，在剪輯方面我們進行了新的嘗試——剪輯人員的輪換制，先由兩名剪輯師分別剪輯一二集和三四集，然后兩人互換，進行精剪，最終由我統(tǒng)一調(diào)整一遍終剪。這樣做其實是效仿香港和美國的制作模式，在車輪戰(zhàn)的剪輯過程中不斷加入一些新的思想，讓整部影片融合每位剪輯師不同的風(fēng)格，最終出來的效果非常好，且一定程度上提高了效率。

在地圖制作方面我們遵循了幾個重要的原則，一是：不做旋轉(zhuǎn)，正北正南，便于觀眾明確方位。二是：遵照軍事地圖的標(biāo)記方式，紅軍行軍路線用紅色，國民黨的防線和部署用藍色，便于區(qū)分。三是：不做干擾視覺的炫目效果，以觀眾清楚了解戰(zhàn)場變化和行軍路線為主要準(zhǔn)則。這樣觀眾可以在地圖上看到關(guān)于這段時期敵我力量分布、行軍走向、戰(zhàn)斗戰(zhàn)役等諸多有效信息。當(dāng)我們做完所有的后期工作，經(jīng)歷了幾次吸取意見和修改，最終出片問世的時候，已經(jīng)一年有余。

《北上——長征在哈達鋪》已于2014年4月21日——24日在央視十頻道《探索發(fā)現(xiàn)》首播。我們也與觀眾一起，再一次回顧長征歷史上那段充滿艱辛的崢嶸歲月。

責(zé)任編輯 陳晰