李喬 趙祎

像下棋一樣，把互不相識(shí)的人組局'

李瀟的一個(gè)策劃人曾說她是“職業(yè)殺手”，老板讓她“殺”誰就“殺”誰?！洞笳煞颉返臉?gòu)想最初是新麗傳媒老板曹華益提出來的，算是命題作文。大家一起開討論會(huì)時(shí)，發(fā)現(xiàn)每個(gè)人的身邊幾乎都能找出一對(duì)老少戀或姐弟戀的故事來，年齡差異造成的情感阻礙在當(dāng)代社會(huì)越來越少。僅管如此，老少配使得故事有了天生的矛盾沖突，李瀟大喇喇地說：“像我這個(gè)歲數(shù)，如果領(lǐng)一個(gè)50歲的男人回家，我爸我媽一定急！”

“我覺得如果一段老夫少妻的愛情從相識(shí)時(shí)寫起，看八點(diǎn)檔肥皂劇的大叔、大媽們可能情感上不容易接受，因?yàn)閼賽圻^程勢(shì)必要有一些親密肉麻的、海誓山盟的東西?！崩顬t說。

為了使“老少配”戲碼更能被人接受，李瀟將情節(jié)做快速處理，把故事的切入點(diǎn)放在了男女主角的談婚論嫁上，從“老女婿”進(jìn)門的那一刻開始，“翁婿斗”就成了吸引觀眾的重磅砝碼。兩個(gè)年紀(jì)差不多的老男人從互相瞧不上眼，到最后惺惺相惜，李瀟做了個(gè)非常有趣的比喻：“他倆就像是歡喜冤家，有點(diǎn)打情罵俏的感覺?！币虼瞬コ龊?，不少網(wǎng)友大呼這對(duì)翁婿是“好基友”、希望他們“在一起”。

而《我愛男閨蜜》是關(guān)于三個(gè)離婚女人婚后尋找幸福的故事，李瀟說從一開始就很難找到故事的“魂兒”，作為純粹男女戀愛的故事，無非就是談情說愛那些雞毛小事，又不能像韓劇一樣漫無邊際地想象，創(chuàng)作難度是很大的，而她一直想寫一部真正具有中國質(zhì)感的偶像劇。

早在2012年，李瀟創(chuàng)作的《大男當(dāng)婚》是當(dāng)年收視率最高的電視劇。這部劇的制片人張為為說：“從《大男當(dāng)婚》的收視報(bào)告看，男性觀眾、高知人群占得比例比較多，并且男性觀眾占到55%左右。我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的特點(diǎn)，以剩男為主線，不僅男性觀眾會(huì)去看，他們的父母也會(huì)看，女人們更會(huì)去看?！痹趨⒖剂艘幌盗袛?shù)據(jù)后，張為為和李瀟一拍即合，以男性視角為主的《我愛男閨蜜》，讓李瀟找到了解決難題的辦法。她把方俊（黃磊飾）單獨(dú)抽離出來，分別與三個(gè)離婚的“閨蜜”產(chǎn)生對(duì)手戲，這三個(gè)離婚女性分別代表了20、30、40歲的典型女性形象，戲的話題也涵蓋了最廣泛的女性群體。

去年采訪李瀟時(shí)，她并不諱言自己“八婆的一面，對(duì)于編劇來說，搜集生活素材和提練人物性格，必須從生活中攫取元素。《大丈夫》和《我愛男閨蜜》雖然沒有確定的人物原型，但每個(gè)人物都有她身邊人的影子。李瀟說自己就像下棋一樣，把這些日常生活里互不相識(shí)的人組到一個(gè)局里，在她的作品世界里，人物關(guān)系像一個(gè)密閉的圓環(huán)，她說自己受了早期TVB劇的影響?！跋瘛读x不容情》、《大時(shí)代》這些經(jīng)典港劇，我發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物轉(zhuǎn)一圈都互相認(rèn)識(shí)，而且每個(gè)人都可以談一圈兒戀愛。這就像一個(gè)小世界似的，只要你把觀眾帶入進(jìn)來，你人物關(guān)系怎么換，怎么講怎么可以?！?/p>

創(chuàng)作上真理占主導(dǎo)'

李瀟的劇本臺(tái)詞風(fēng)格犀利麻辣，接受采訪，她照樣不改本色，不到一個(gè)小時(shí)，她認(rèn)認(rèn)真真地鳴了兩次不平。

一次是為同是編劇的好友陳彤。陳彤的《一仆二主》里有場(chǎng)戲與《大丈夫》橋段十分相似，因此有人說抄襲。作為好友的兩人，私底下見面從不聊劇本，只侃八卦，因此李瀟特別鄭重其事：“我還真得替朋友說句話，《一仆二主》的劇本比我早，當(dāng)代情感劇大同小異，都是穿衣吃飯談戀愛這點(diǎn)兒事。你們家有婆媳矛盾，你就不許你們家對(duì)門有婆媳矛盾么？”

還有一次是為了《父母愛情》和《有你才幸?！愤@兩部走溫情路線的家庭劇。

“現(xiàn)在看這兩部戲播出成績非常好，但當(dāng)時(shí)在發(fā)行時(shí)特別不容易。尤其是《有你才幸?！罚液茉缰熬涂催^這個(gè)故事大綱，很多影視公司把它當(dāng)作編劇標(biāo)本給年輕編劇學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)卻不會(huì)去投拍，我真要鳴不平！”李瀟說。

難能可貴的是，一位走快節(jié)奏，強(qiáng)情節(jié)，甚至臺(tái)詞敢于重口味的編劇，卻如此欣賞溫情的家庭劇。其實(shí)這也正是李瀟善于學(xué)習(xí)，能夠取長補(bǔ)短。在《大丈夫》里有一場(chǎng)經(jīng)典戲，一直反對(duì)女兒結(jié)婚的顧爸爸在女兒新婚當(dāng)天為她親手做了一頓飯，與之前喜感的、快節(jié)奏的劇情形成反差，令觀眾唏噓落淚，強(qiáng)化了父母對(duì)兒女深沉而無言的愛。

“好的喜劇背后，一定隱藏著一個(gè)淡淡的憂傷?！币晃挥^眾這樣評(píng)價(jià)。

從《大女當(dāng)嫁》開始，作為80后編劇，李瀟成績耀眼，這點(diǎn)名氣也讓她有幾分恐慌。編劇不同于演員，每一部戲都是一場(chǎng)新戰(zhàn)役，她最怕的就是下一部作品與之前的相比落差太大。因此，每寫完一部劇，都不會(huì)馬上寫同題材的作品，而是扭轉(zhuǎn)一個(gè)方向，嘗試一些新的題材。“當(dāng)你換一種思路，換一個(gè)方向，別人就沒法比了。”

同時(shí)，在選擇合作方上非常注重對(duì)方是否了解她的習(xí)慣和風(fēng)格。她坦言，如果是看過《大丈夫》以后來找她寫劇本，她一定會(huì)回絕。因?yàn)楹献鞣讲⒉皇钦嬲私馑淖髌放c喜好，而是想復(fù)制一個(gè)《大丈夫》。“編劇工作已經(jīng)很辛苦了，我們得給自己找刺激，故事一定對(duì)我是嶄新的才有誘惑力，我才愿意花一年時(shí)間吭哧吭哧地去寫?！?/p>

陳彤曾經(jīng)說過一句話：“編劇一定要為賞識(shí)的人寫東西?！崩顬t非常認(rèn)同，她還補(bǔ)充，除了賞識(shí)她更需要在創(chuàng)作上有相對(duì)的自由空間?！安荒芴莆?。編劇拖稿有時(shí)不是因?yàn)闆]有緊迫感，而是實(shí)在焦慮寫不出來。編劇寫出來的東西首先要讓自己滿意，這已經(jīng)是很高的一個(gè)要求，更別說還有制作公司的審核?！?/p>

幸運(yùn)的是，寫劇本這么多年，李瀟還沒碰過過分改劇本的事兒。拍《我愛男閨蜜》時(shí)，后面有一部分戲黃磊找她提過意見，后來兩人一起進(jìn)行了修改。李瀟喜歡這種互相說服的氛圍，“創(chuàng)作上是真理占主導(dǎo)，而不是腕兒”。

臨了她不忘夸黃磊一把：“他就特別好，雖然比我腕兒大！”

Q：影視圈

A：李瀟

Q：你感覺編劇的話語權(quán)有多大？

A：現(xiàn)在大部分影視公司老板都比較重視劇本了，但在兩年前，像新麗傳媒這么重視的還比較少。拿新麗來說，我覺得跟曹華益原來做出版商有關(guān)，加上他是復(fù)旦大學(xué)新聞系畢業(yè)的高材生，讀的書很多，包括他對(duì)文字的尊重，是很多公司老板做不到的。

Q：你寫劇本時(shí)有沒有代入演員的習(xí)慣？

A：有有有，非常有，而且挺重要的，代入進(jìn)來以后，就是他在說臺(tái)詞了，人物一下子活了。比如寫方俊，那時(shí)還沒有黃磊，我就想這是一個(gè)圓滾滾的模糊掉性別的男人。所以見了黃磊本人以后覺得太像了。

Q：一直在都市生活劇領(lǐng)域里寫戲，煩嗎？

A：主要是因?yàn)閯e的寫不了，寫諜戰(zhàn)吧，沒那智商，寫古裝的，古裝受限制。并且古裝劇有張巍老師，有于正，他們都挺優(yōu)秀的，我也擠不進(jìn)去。我個(gè)人比較喜歡暗黑系列的東西，像東野圭吾的小說一樣，將情感和謀殺結(jié)合在一起的故事，但播不了。

Q：你跟你先生（于淼）都是編劇，《大丈夫》、《我愛男閨蜜》是你倆合作的，如何分工？

A：就是先一起聊故事，聊得特別清楚，甚至?xí)牡矫恳粓?chǎng)戲，每一句臺(tái)詞。然后有一個(gè)人先大概寫一遍。就跟砌墻似的，一個(gè)人先把磚碼起來，另外一個(gè)人把縫填實(shí)了，前面那個(gè)人再看一遍，有什么別扭的地方，再調(diào)整。

Q：各自的長項(xiàng)是什么？

A：他可能在臺(tái)詞上比較好，包括方俊特別貧的臺(tái)詞，還有歐陽劍那些口若懸河、博古通今的臺(tái)詞都是他的。現(xiàn)代家庭劇女編劇比較多，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)女人說男人話的情況，一些男觀眾并不認(rèn)同，所以就流掉了這一部分觀眾。《大丈夫》男觀眾都比女觀眾多，這體現(xiàn)了他的長項(xiàng)。但在架構(gòu)故事，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)情節(jié)，我比較強(qiáng)一些，因?yàn)槲覄?chuàng)作時(shí)間比他長，經(jīng)驗(yàn)比他多。他是有天分的，經(jīng)常有各種靈感火花。