摘 要：韓寒在《他的國(guó)》中，通過(guò)描寫(xiě)左小龍?jiān)谕ち宙?zhèn)的一系列遭遇，將環(huán)境污染、官商勾結(jié)、暗箱操作等社會(huì)現(xiàn)象躍然紙上，用犀利的筆調(diào)批判著荒誕的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。左小龍?jiān)谶@樣的環(huán)境中屢屢碰壁，幾乎走入絕境。但是在結(jié)尾處，主人公走向遠(yuǎn)方，尋找自己的國(guó)度，讓未來(lái)飽含希望。

關(guān)鍵詞：多余人 社會(huì)現(xiàn)實(shí) 碰壁 國(guó)度

一、新型多余人形象——左小龍

在我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，出現(xiàn)過(guò)很多多余人形象。如巴金的《激流三部曲》中的覺(jué)新、曹禺《雷雨》中的周萍、魯迅《傷逝》中的涓生等。他們均出身于貴族，受過(guò)良好的教育，對(duì)于封建惡勢(shì)力有著非常清醒的認(rèn)識(shí)；但是本身又十分怯懦，在夾縫中生存。在《他的國(guó)》中，韓寒所塑造的主人公左小龍形象孤立于社會(huì)主流之外，是一個(gè)無(wú)可爭(zhēng)議的多余的人。但是與傳統(tǒng)的多余人形象相比，他又帶有許多新型特質(zhì)。

1.多余的存在 “左小龍騎著他的摩托車?yán)@著亭林鎮(zhèn)開(kāi)了三圈，因?yàn)檫@個(gè)下午沒(méi)有任何事情可以做?！雹傩≌f(shuō)的第一句就開(kāi)門見(jiàn)山地確定了左小龍的社會(huì)身份：一個(gè)多余的人。他一直在努力尋找著自己在社會(huì)中的地位，但是一無(wú)所獲。

一方面，他的存在與否，不僅對(duì)于亭林鎮(zhèn)，甚至對(duì)于整個(gè)世界都沒(méi)有任何的影響。左小龍的工作是一個(gè)荒廢的雕塑園的看守者，他雖然有一份工作，卻沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的事情可以做，每天都在大街上游蕩；另一方面，左小龍的存在不僅無(wú)益于社會(huì)，甚至還起到了反作用，阻礙了很多事情的順利發(fā)展，成為了一個(gè)處處礙事的人。他在街上游蕩時(shí)車子卻不幸爆缸，引來(lái)了警察，引起了一陣騷亂。他借大帥的摩托車騎，卻導(dǎo)致了自己的中指骨折。他留宿姑娘泥巴，卻引起了泥巴家長(zhǎng)尋找女兒的一場(chǎng)大型動(dòng)亂。他只是想走上樓頂望望風(fēng)景，卻被看成是要跳樓的對(duì)象，引起了警力出動(dòng)和無(wú)數(shù)群眾的圍觀。

“韓寒的小說(shuō)的后現(xiàn)代意蘊(yùn)表⊙鄭希萌[吉林大學(xué)文學(xué)院， 長(zhǎng)春 130012]現(xiàn)為對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值體系和道德觀念的消解。他筆下的主人公我行我素，蔑視一切傳統(tǒng)道德和價(jià)值觀念，常常把自己陷入一種巨大的困境之中。”②的確，左小龍?jiān)谕ち宙?zhèn)上演的種種鬧劇，無(wú)一不在訴說(shuō)著他不僅沒(méi)有自身存在的意義，還會(huì)給世界平添許多負(fù)擔(dān)。

左小龍是一個(gè)徹底被生活所拋棄的、可憐又可悲的多余人。

2.特殊的平民身份 不同于文學(xué)史上的眾多出身貴族的多余人形象，左小龍并非出身于貴族，也沒(méi)有受過(guò)良好的教育，是一個(gè)全新的平民多余人形象。

“他覺(jué)得他不能接受大城市，大城市雖大，但容不下一輛摩托車，小地方雖小，卻可以讓你隨意停。”③他的視野只有這么大，僅僅能夠看到亭林鎮(zhèn)的邊緣。他生于斯長(zhǎng)于斯，是個(gè)純粹的小鎮(zhèn)子出身平民身份的多余者。他的煩惱并非來(lái)自于封建家族的束縛或是社會(huì)轉(zhuǎn)型期的迷茫，而主要在于他全然處在社會(huì)底層所帶來(lái)的悲劇性色彩。

從經(jīng)濟(jì)上來(lái)看，他是個(gè)不折不扣的城市貧民。因?yàn)樯屏?，因?yàn)椴煌骱衔郏谝粋€(gè)經(jīng)濟(jì)畸形但是快速發(fā)展的地方，他卻沒(méi)有發(fā)家致富，依然一貧如洗。他沒(méi)錢看病，甚至沒(méi)錢修車。我們可以感覺(jué)到左小龍承受著巨大的經(jīng)濟(jì)壓力。一種貧民特有的辛酸和無(wú)奈滲透在字里行間；從社會(huì)地位來(lái)看，左小龍更社會(huì)最底層的民眾。因?yàn)闆](méi)有社會(huì)地位，左小龍屢屢成為了他人錯(cuò)誤的買單者和替罪羊。他是社會(huì)中最善良也最卑微，最無(wú)害也最盲目的存在，卻成為了荒誕世界中的一個(gè)屢屢犧牲的人。

二、荒誕與混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

亭林鎮(zhèn)是整個(gè)故事發(fā)生的背景，也是中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)激進(jìn)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)縮影。

亭林鎮(zhèn)的領(lǐng)導(dǎo)班子是最活躍的、最有“魄力”的領(lǐng)導(dǎo)班子，他們不斷地招商引資，拉動(dòng)內(nèi)需，擴(kuò)大建設(shè)。亭林鎮(zhèn)開(kāi)滿了化工企業(yè)，擠滿了外來(lái)務(wù)工者。但是與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展相輔相成的就是環(huán)境的急劇惡化。亭林鎮(zhèn)人的身上，永遠(yuǎn)都沾著綠油油的灰塵，“像個(gè)綠毛龜”?；瘜W(xué)制劑的隨意排放導(dǎo)致動(dòng)物變異，體型急劇變大，小龍蝦變成了“幾內(nèi)亞大蝦”，老鼠變成了“龍貓”，螢火蟲(chóng)變成了駭人的探照燈，黃鱔魚(yú)變成了冗長(zhǎng)的麻繩狀。

“在這場(chǎng)大混亂中，韓寒有意放逐文化理性，將人們置身于毫無(wú)秩序并且無(wú)法與外界取得聯(lián)系的荒島之中，人們?cè)谶@里酣暢淋漓地展現(xiàn)著自己的原始欲望?！雹芪廴緡?yán)重到如此地步，亭林鎮(zhèn)人反而開(kāi)心起來(lái)?！半m然我們的家園被污染了，但污染的是我們的河流和空氣么，河流最終會(huì)流到別處去，空氣也會(huì)被太平洋風(fēng)吹走，但錢留住了。”民眾被經(jīng)濟(jì)利益沖昏了頭腦，瘋狂地捕殺、烹食大動(dòng)物。眾人無(wú)理性的狂歡已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)，整個(gè)亭林鎮(zhèn)都充滿了被利益灼燒得炯炯發(fā)燙的眼睛。至此，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的戲謔性描寫(xiě)已經(jīng)達(dá)到了極致。

亭林鎮(zhèn)的現(xiàn)狀從一個(gè)夸張和戲謔的角度反映著經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的背后存在的種種隱患和付出的巨大代價(jià)。黑色幽默的筆調(diào)卻字字控訴著中國(guó)社會(huì)畸形發(fā)展的現(xiàn)實(shí)，《他的國(guó)》以隱喻和暗示的文字結(jié)構(gòu)使其成為中國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影。

不僅如此，作者還對(duì)官商勾結(jié)、官場(chǎng)腐敗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行調(diào)侃。作品語(yǔ)言犀利，一針見(jiàn)血。袁部長(zhǎng)來(lái)亭林鎮(zhèn)視察時(shí)，“開(kāi)口吟了幾句，旁邊的人連忙說(shuō)：好！好詩(shī)！袁部長(zhǎng)不悅道：好個(gè)屁，我在接電話”⑤，生動(dòng)地寫(xiě)出了地方官員卑躬屈膝的嘴臉，讓讀者在忍俊不禁之后引發(fā)了更加深沉的思考。

晚會(huì)上提到的“官商勾結(jié)”、領(lǐng)導(dǎo)班子集體觸電死亡、泥巴因?yàn)榘职值穆漶R被迫背井離鄉(xiāng)以及各個(gè)社會(huì)

組織只認(rèn)關(guān)系不認(rèn)道理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，都在書(shū)中有深刻的描寫(xiě)。油滑筆調(diào)的背后隱藏著犀利的味道，黑色幽默的之中是發(fā)人深省的沉重思考。如果說(shuō)魯迅先生是以一種正面的沉重筆調(diào)痛心疾首地揭露國(guó)民劣根性，那么韓寒則是站在一個(gè)新生代作家的立場(chǎng)上，以戲謔和反諷的姿態(tài)來(lái)審視當(dāng)下的社會(huì)人生。

三、尋找“他的國(guó)”

1.處處碰壁的激情與理想 雖然是個(gè)一無(wú)所有的底層平民，但是他卻有著很多人無(wú)可比擬的正義感和行動(dòng)力。如果生在對(duì)的時(shí)代，也許左小龍就是一個(gè)行俠仗義的孤膽英雄。但實(shí)際上，他卻在現(xiàn)實(shí)中處處碰壁?！吧鐣?huì)在前進(jìn)，經(jīng)濟(jì)在發(fā)展，城市化進(jìn)程在加快，這是一個(gè)必然的趨勢(shì)。然而在這個(gè)進(jìn)程中，總有這樣那樣的矛盾出現(xiàn)，總有部分利益的犧牲?！雹拮笮↓埦褪沁@個(gè)發(fā)展中不折不扣的犧牲者。

當(dāng)聽(tīng)到雜貨店在放著一首歌詞爛俗的歌曲時(shí)，他義正言辭地進(jìn)行阻止。如此強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感卻以摩托車的爆缸和警察的不理睬而告終。他努力想組織一個(gè)亭林鎮(zhèn)最好的合唱團(tuán)，卻招募不到團(tuán)員，僅有的一個(gè)成員竟然還是一個(gè)啞巴。他愛(ài)著一個(gè)姑娘，那個(gè)姑娘卻投入了印刷廠長(zhǎng)的懷抱。他最后終于找到自己想要做的事情——騎行318國(guó)道，去實(shí)踐自己的青春宣言，卻以摩托車被警察扣押的諷刺性結(jié)局收尾。

左小龍滿腔的激情與理想無(wú)一實(shí)現(xiàn)，全部在現(xiàn)實(shí)面前夭折，甚至到最后被民眾圍觀的荒誕狂歡場(chǎng)面推向了一個(gè)不得不跳樓的境地。他的激情和理想，在現(xiàn)實(shí)的大山面前，跌得粉身碎骨。

2.尋找一個(gè)不存在的國(guó)度 那么“他的國(guó)”，究竟是指誰(shuí)的國(guó)度？它又身在何方？書(shū)中的大量筆墨都是在一絲不茍地?cái)⑹鲋靵y和骯臟的亭林鎮(zhèn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不禁讓讀者的心中感到疑惑，甚至產(chǎn)生誤解，認(rèn)為對(duì)于不想離開(kāi)家鄉(xiāng)的左小龍來(lái)說(shuō)，亭林鎮(zhèn)就是他的國(guó)度。

然而結(jié)尾處左小龍?jiān)诖箪F里瘋狂地開(kāi)著摩托車時(shí)，一只變異的碩大螢火蟲(chóng)飛到他的身邊?！白笮↓埛谒墓饷⑦吷陷p輕說(shuō)：你能發(fā)光，你應(yīng)該飛在我的前面?！雹咧链?，整部小說(shuō)像一只飽滿的氣球，在此處陡然收筆，衍生出無(wú)限的希望——他的國(guó)，就在前方。

韓寒在《他的國(guó)》的扉頁(yè)處寫(xiě)道：“我?guī)子阎魅斯兊煤鼙瘧K……可以讓他一無(wú)所有，失去生命，但是到最后，我沒(méi)有那樣做。如同這書(shū)的情節(jié)一樣，就算你在大霧里開(kāi)著摩托車飛馳找死，總有光芒將你引領(lǐng)到清澈的地方。”

左小龍，是一個(gè)默默無(wú)聞的王，他擁有一個(gè)澄澈的國(guó)度。那個(gè)國(guó)度中，盛滿了他的激情和夢(mèng)想。雖然只是一個(gè)大世界中最卑微的民眾，他從未被混亂的世界所打倒過(guò)，每一次受傷，總是堅(jiān)定地站起來(lái)。他是一個(gè)善良的王，在他的國(guó)度里，沒(méi)有欺騙和骯臟。他貧窮潦倒，卻堅(jiān)持還債。他一無(wú)所有，卻懷抱著那么堅(jiān)定的愛(ài)情。

他是一個(gè)正義的王，行俠仗義，路見(jiàn)不平總是出手相助，是現(xiàn)代版的俠客。雖然只是一介平民，但是左小龍的愛(ài)國(guó)主義激情比那些道貌岸然的領(lǐng)導(dǎo)、學(xué)者來(lái)得

強(qiáng)烈得多。路過(guò)雜貨店時(shí)，聽(tīng)到門口播放的“凱子之

歌”，左小龍大義凜然地進(jìn)行阻止，讓摩托車的引擎聲蓋過(guò)音樂(lè)。不錯(cuò)，他是一個(gè)孤獨(dú)的王，在污穢混亂的現(xiàn)實(shí)面前，他只能以這種無(wú)害的方式來(lái)堅(jiān)守自己的國(guó)度，做自己的抗議。

左小龍是這個(gè)混亂的大時(shí)代里少有的清醒者，他是為數(shù)不多的堅(jiān)持不吃大動(dòng)物的人，也是少數(shù)為亭林鎮(zhèn)的劇烈發(fā)展感到不安的人。他在轟轟烈烈的大時(shí)代里駐足觀望，看著那些頭腦發(fā)熱的人們都一股腦地奔向了那個(gè)賺錢的遠(yuǎn)方。也許在這混亂的現(xiàn)實(shí)中，“他的國(guó)”只是一個(gè)遙不可及的桃花源和烏托邦，但是只要有這樣一個(gè)愿望在，我們就還能夠堅(jiān)定地走向遠(yuǎn)方。

{1}{3}{5}{7} 韓寒：《他的國(guó)》，萬(wàn)卷出版社2009年2月版，第1頁(yè)，第2頁(yè)，第132頁(yè)，第213頁(yè)。

{2} 邵梅：《一個(gè)80后的叛逆樣本——韓寒論》，山東師范大學(xué)碩士論文，2009年4月。

{4} 孫燦：《多重的隱喻：〈他的國(guó)〉結(jié)局分析》，《名作欣賞》

2012年第8期。

{6} 宸之韜：《〈他的國(guó)〉：算不上一部成功的小說(shuō)》，《科技風(fēng)》2009年第8期。

作 者：鄭希萌，吉林大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com